賞析嚴歌苓的《一個女兵的悄悄話》

作者:梅荷

賞析嚴歌苓的《一個女兵的悄悄話》

第一人稱和第三人稱的有意轉換,且不露聲色。這是我讀《一個女兵的悄悄話》後的一個驚歎,嚴歌苓是一個寫作能手,也是高手,她是一位具有天賦的寫作家。

讀她的作品,一如我讀蕭紅,讀王安憶,在她們的筆下,即使是寫女性,卻不單純以女性為重彩,而是以圍繞在女性身邊的各種人物去展開,以一個文學家的角度去創作,即便作品是從女性的角度來敘述,這個女性也是在一個特定的社會環境中塑造出來的,而不是憑空捏造。

嚴歌苓的小說,有一種真實情感在裡面,但又不僅僅是一個女性的單一情感。正所謂“心懷天下,縱橫筆下”。

賞析嚴歌苓的《一個女兵的悄悄話》

(一)讓人物自己去說,讓事情順其自然的發展

《一個女兵的悄悄話》寫於80年代,作者當時也不過剛三十歲,卻已是有著十年寫作經驗的小說家了。用她自己的話說,很有生澀感,也很有自信感,這兩種感覺正是一個小說家必備的寫作感受。嚴歌苓,恰恰都具備了。

小說從一群女兵寫起,寫她們的生活,經歷,成長,也寫與她們有關的部隊生活,以及當時的一些社會現象。作者很巧妙地把自己對人和事的看法融進人物的思想裡,讓人物自己去說,讓事情順其自然的發展,一切看似水到渠成,卻又處處有心機。

小說技巧是每個作家的必備武器,技術越成熟,故事越簡單明瞭,沒什麼大事件,卻處處顯露著大事件下的小事情。作家不是工匠,不能一是一二是二單純的描葫蘆畫瓢去寫。要把人物寫活,還得寫死,讓讀者悲從痛來,又笑著讀完。這就是我讀嚴歌苓的小說後感悟到的作者的思路。

賞析嚴歌苓的《一個女兵的悄悄話》

(二)文章要寫得酣暢淋漓,其目的就在於把別人弄痛,痛得麻木,痛得半死

在《一個女兵的悄悄話》裡,作者有一個很明顯的技巧就是利用人物對話來展現人物性格,推進故事情節的發展。在各種人物的對話中,他們不僅幽默風趣又富有含義,還有一個共同特點,抬槓。

例如,下面這段:

“他們是怎麼驕傲自滿的?”

“就是變壞了。”

“是怎麼變壞的?”

“就是驕傲自滿。”

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再比如:

“我老婆要和我離婚。”

“為什麼?”

“她當然要和我離婚。”

“她這樣說了?”

“她什麼也沒說。”

“什麼也沒說怎麼會離婚?”

“問題就在這裡。”

“什麼?”

“這還不明白,她跟我什麼也沒得說了。”

在這樣的對話中,一兩句話就能把說話人的性格交待出來,比描述一個人的外貌和心理更能表現出一個人物特徵。在整篇小說裡,人物對話總是恰如其分地出現,給單調的描述帶來節奏上的明快。

嚴歌苓在書中說:“文章要寫得酣暢淋漓,其目的就在於把別人弄痛,痛得麻木,痛得半死。”

無論是愛情式的對話,還是敵對式的對話,無論是談心式的對話,還是交流式的對話,嚴歌苓筆下的人物對話總能給人以酣暢之感,就像在燃燒的火中加了一把柴,讓痛苦來的更猛烈些吧!讓快樂來的更沸騰吧!讓人物在小說中活得更真更實更具有個性,讓讀者讀得喘不過氣來,讓虛構的故事真實化,這就是一個小說家的天賦。

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(三)能從作品中感悟到一點有價值的東西,這部作品就是好的

作家寫真實事件的小說,很容易引起非議。

作嚴歌苓寫《一個女兵的悄悄話》後也曾受到戰友的質疑,她在後記中解釋道:“多年過去,當我的目光幾經折射去回望時,當年合情合理的生活就顯出了荒誕的意味。”“我給每個人物設計了怪癖,他們的怪癖可以說是社會荒謬因素的濃縮。”

可見,作家的作品來自生活,但已遠遠高於生活。因為作家已經從原有的生活中跳出來,看到了社會規律下產生的社會現象。她為什麼要給人物設計怪癖,是想抓住讀者的眼球嗎?還是小說家的一種怪癖?

都不是。

賞析嚴歌苓的《一個女兵的悄悄話》

作家只有在看透了社會現象後的真實原因,她才會有責任和有擔當地去把這種現象藉助於人物來展現和痛斥。如果作品中的原型不理解,這也是人之常情,又有誰能真正深刻理解社會中的荒謬和怪誕現象呢?一個真正的作家,必是有著超前意識和有遠見有心胸之人。

《一個女兵的悄悄話》是嚴歌苓的早期作品,當我真正讀懂她後,才更加理解了她之後源源不斷的好作品相繼而出。

當年她寫這部作品時是滿滿的自信感,當她寫完後卻又不自信了,這就是一個成熟作家所必然經歷的寫作心理歷程,當你正在寫作時,一定要充滿自信,只有相信自己能寫好,你才能下筆如有神,出口能成章。寫完後的不自信,是一種理智下的心理狀態。當理性和感性相互交替出現在作家的思想中時,才能使作品更具魅力。

只要能讓讀者從作品中感悟到一點有價值的東西,這部作品就是好的。以此為悟,感謝嚴歌苓!

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【作者簡介】梅荷,出版文集《梅荷文集》《梅荷芸語》。

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