四月,世間所有的美好,就是許巍+葉蓓

四月,世間所有的美好,就是許巍+葉蓓

少年時代

,許巍喜歡沿著校門口的田壟“走出去很遠”,然後躺在麥田曬太陽,靜

靜地躺著直到不知不覺睡過去。

他喜歡

這樣和內

共處的方式,這也是他一直以來所向往的簡單、靜謐、自在,以及由此展開的抱負。

他對溫暖充滿渴望,這種渴望同樣滋生在他對音樂的熱愛中,希望有一天獲得成功。

但北京的生活摧毀了這種平衡,“我以前是很自信的”,後來發現“這個東西沒了,坍塌了”。

四月,世間所有的美好,就是許巍+葉蓓

2000年,32歲的許巍已經玩兒搖滾16年了,發表第二張專輯《那一年》,裡面還有兩首他寫給妻子的歌,但銷量不盡如人意。

於是他終於決定跟公司解約,出來單幹。

錢沒賺到商演也沒有,在北京租房的許巍窮得有上頓沒下頓,後來抑鬱症也找上門,嚴重的時候甚至想要跳樓自殺。

那段時間他幾乎完全與音樂隔絕,回到西安老家靜養。

而那張賣不出去的專輯被評為至今為止中國搖滾史上最好聽的一張唱片,鼓舞了許多曾經失意迷茫的年輕人。

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懷揣一腔熱血,希望滿滿,終逃不過同時代歌手共同的不幸,理想被現實狠狠地拍打在地上,近乎失去尊嚴。

許巍心灰意冷離開了北京。他一度將失敗歸結為“做人態度有問題”。

他問身邊的朋友:“你覺得我是好人嗎?”

朋友答“是”。

“可我怎麼覺得自己特別爛呢?”

他開始轉牛角尖,焦躁,惆悵,認知也出現了裂痕,甚至全盤自我否定,並放棄了音樂。

那時的許巍,準備效仿過去的戰友,開一間小店,一邊經營生計,一邊治療抑鬱症——直到宋柯打來電話,請他幫葉蓓製作新專輯《雙魚》。

在此之前,許巍從未擔任過製作人的角色,沒有經驗。

他選擇和自己死磕,這是他一向的習慣。

葉蓓一直觀察這位合作人,“太苦了,比較較勁,也不太跟人溝通。”

於是,她主動邀請許巍一起喝茶,去北海划船,或者什麼都不做,只是聊天,言談中不施加任何壓力,甚至很少聊到專輯。

許巍:“那段時間我還不太會生活,也不愛跟外界接觸,更內向一些。

她(葉蓓)帶我去的那些地方我幾乎都沒去過,我很少像她那樣放鬆,到處旅行什麼的,(朋友)都知道我整個人是緊(繃)的,屬於獨處慣了的人。”

半個月後,許巍狀態好了很多,專輯製作順利開工,《雙魚》成為日後被稱為“後校園民謠”的代表作品。

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《雙魚》發行後,葉蓓把這段日子寫成短文,印在了歌詞本首頁。

但葉蓓不知道的是,開工後不久,獨自走在街上的許巍頭腦突然閃過一個清澈的瞬間,他的人生哲學在那一刻悄無聲息地獲得了重新整理。

“當年,我好像觀望到了未來。”

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許巍:“給葉蓓做專輯的時候,有天下午,我在街上走著,突然就站住了,腦子裡閃現出了一個場景。

我似乎看到,如果未來我真有成功的那天,不像現在點兒這麼背,比如開演唱會,應該是什麼狀態?

它應該是在環形的體育館,四面臺,我站在中間,全場人跟我一起大合唱,生命特別燦爛——就那一刻,好像有點值得嚮往。

因為我當時已經對音樂失望了,天天琢磨在西安開個店,甚至準備做完葉蓓這張還回西安,就挫折一直挫我,挫得我不想幹了。

結果有意思的是,我人生第一場演唱會,2005年8月13日,真的就是在那樣的四面臺,觀眾跟著大合唱,我突然覺得,嗯?

這一刻吻合上了,當年我好像觀望到了未來。”

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不知道許巍是如何突然明白的,但那段時間之後,他找到了自我,其中必然少不了葉蓓的幫助。

在她身上,有一種沉靜和安寧,就像她的歌一樣,平靜而溫暖,這無疑是治癒抑鬱症最好的良藥。

這個朋友,許巍一交就是幾十年,至今能請動許巍的女歌手,除了姜昕,只有葉蓓。

葉蓓說自己一直很欣賞許巍:

“我喜歡聽他的歌,他的歌溫暖、舒服。北京交通比較堵塞,他的歌可以讓人安靜下來。”

葉蓓的歌何嘗不是如此呢。

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如果說華語樂壇的女歌手裡有什麼遺憾,那一定是……

假如當年的葉蓓沒有選擇淡出樂壇,今天的民謠屆將會多一個全能天后般的存在。

眾所周知,北京所有會唱歌的人都是在酒吧裡被發現的。

朴樹、葉蓓也不例外。

1994年,還在中央音樂學院上學的葉蓓被高曉松在一個小酒吧發現,驚喜之下找了葉蓓錄了幾首《青春無悔》的demo,然後就再也沒找過葉蓓。

直到兩年後,高曉松試了很多聲音,但最後還是決定,那個盤旋在他腦海裡揮之不去的乾淨女聲非葉蓓不可。

這才有了葉蓓的出道和1996年高曉松的那張在知識分子屆掀起巨大浪潮的《青春無悔》專輯。

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這張專輯充滿了時代的印記,無論是《青春無悔》《白衣飄飄的年代》還是經典的《B小調雨後》,都成為後來追憶青春時最契合的情懷註腳。

後來那麼多翻唱版本的《B小調雨後》,始終無法超越原唱葉蓓,也只有她唱,才會讓人真的產生那種小村莊剛下過雨的感覺。

而且,光是能把《白衣飄飄的年代》這樣一首清新校園民謠,在既保證它原調的純真之下同時唱出一種時代大歌的感覺,就足以證明葉蓓的能力了。

1996年的葉蓓和老狼合唱了一首《青春無悔》。

21年後,葉蓓發新專輯,再次邀請老狼一起合唱了一首《我最親愛的人》。

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耳機裡,葉蓓的聲音依然又純又飄,高音紮實、中音漂亮,配合著老狼低沉的嗓音,輕易地就織就了一張青春懷舊的網。

只要耳邊響起葉蓓的聲音,就會想起那年夏天,大學校園裡的吉他告白,所有的初戀都穿著一件相似的白襯衣。

年輕一代的人,畢業季聽得最多的可能是林志炫的《鳳凰花開的路口》和何炅的《梔子花開》。

但在何炅的那個年代,聽得都是葉蓓的《蒲公英》和《白衣飄飄的年代》。

唱歌時的葉蓓非常樸素,簡單利落、話不多說,自己報個幕就開始唱。

大部分時間她穿一件黑色的低領衫就直接上臺了,那個年代唱現場的話筒總是對歌手不太友好,但是葉蓓一張口現場就極穩,現場堪比CD。

直到1999年,葉蓓才終於發行了她個人的首張專輯《純真年代》,徹底奠定樂壇地位。

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葉蓓進了華納唱片之後,更是和當時就才名顯露的朴樹、尹吾並稱為“麥田三原色”,朴樹的《白》,葉蓓的《藍》和尹吾的《紅》,很多人不知道這三張神專合起來其實是可以拼成一幅完整的麥田。

不過也早在十多年前就絕版了。

葉蓓音樂和她本人音質最大的特色就是,乾淨。

不管是十幾年前的《純真年代》《雙魚》《幸福深處》《我要的自由》,還是十幾年後的《流浪途中愛上你》。

尤其是後者,它呈現出來的品質甚至不像是這個浮躁年代應有的音樂產物。

在這個浮躁年代無時不刻的變遷之下,始終穩定不變的,是葉蓓聲音的純粹。

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四年前,高曉松特地來葉蓓的新專輯《流浪途中愛上你》釋出會,為這個“妹妹”撐腰,無不感慨地說:

“彷彿時光未曾流逝,不管大家今天已經改玩什麼音樂了,小葉的音樂還是那樣的乾淨。”

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四年前這首《流浪途中愛上你》,是許巍和葉蓓合作的。

這是他們最近的一次訊息了。

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在許巍和葉蓓的音樂中,出現頻率最多的詞彙是“旅行”“純真”“自由”,在我們心裡,這些都叫作——遠方,嚮往卻無法企及。

我們為什麼喜歡許巍葉蓓,或許因為,他們的歌裡有我們的遠方,那裡充滿溫暖。

“有一天我們都會離開這個世界,如果有一天在我活著的時候,寫出那麼多好歌給這個世界,這是我太榮幸的事了。我太想寫出更好的歌來。”

樂壇中像他們這樣甚少露面,把作品當成孩子一樣的音樂人已經不多了。

他們的歌聽一首少一首,但無論多少年,只盼他們能夠歸來。

我相信,美好依舊如故。

圖文來

源:淘漉音樂

統籌編輯:麻小天

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