昆凌惹侯佩岑是想手撕周杰倫?人妻的土感從何而來?

某論壇上有一人氣很高的帖子叫

“周杰倫和昆凌的彩虹學”,

具體的內容並非指杰倫與天王嫂的愛情有多甜蜜,而是從昆凌疑似“盜圖”侯佩岑的彩虹圖開始,由細節處研究這三人的關係。

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有人一定很納悶,這三人都各有家庭,還能有什麼其他的關係呢?帖子總體的內容就不贅述了,

中心思想可直接總結為類似於張愛玲書中所寫的“紅玫瑰”與“白玫瑰”。

“也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人,至少兩個。娶了紅玫瑰,久而久之,紅的變了牆上的一抹蚊子血,白的還是床前明月光;

娶了白玫瑰,白的便是衣服上沾的一粒飯黏子,紅的卻是心口上一顆硃砂痣。”

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這場吃瓜群眾眼中的“三個人的電影”,究竟是怎麼一回事呢?

不安的天王嫂與“幸福”女主播

彩虹圖的熱度在昆凌與周杰倫的夫婦組合ins回覆後逐漸消散,究竟昆凌與侯佩岑算不算他的紅白玫瑰,我們路人也不得而知。

就在我們以為這種上古大瓜總是說不清也辨不清時,昆凌又發動態cue侯佩岑了。

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上次是直接拿了侯佩岑的ins圖,夫妻兩人還能解釋是圖從第三方而來,

這次是一張圖裡帶了半邊侯佩岑的臉,那意味也是相當曖昧。

有人說昆凌盜圖其實是在與侯佩岑較勁,因為當年的“周侯戀”熱度之大,候算是周那時唯一正牌女友,且彩虹圖後,昆凌的口碑也受了影響。

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還有人說昆凌“用圖喊話”其實是在與周杰倫較勁,

這種邏輯是從結果反推過程,幸福的天王嫂又何必要把眼光放在家庭以外的人身上?

綜合最近不光有周侯戀的意難忘傳聞,

還有疑似杰倫

私生子

的緋聞,

這套邏輯也說的通。

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當吃瓜群眾以為事情又會不了了之後,

周杰倫破天荒的出來給了一個很“哥”的宣告。

從他出道至今的性格來看,

這套措辭邏輯也很符合他驕傲的形象,

畢竟咖位是真的大,人也是真的紅,巔峰時刻還寫過歌懟拍他私生活的狗仔。

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關於媒體對他戀情帶來的困擾,以及他個人對媒體的反感與無奈,最早在mv《我不配》中就已表現過。

還有傳聞說這個mv就是在演他與侯佩岑的過去。(mv女主與侯佩岑還有些相似。)

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昆凌的喊話也緊隨其後,一張傲氣的擺拍+一句旁白—姐不是蒙娜麗莎,不必對每個人微笑。

男主角的宣告有早年的形象做鋪墊看著也不違和。

女主角的喊話一出,這對當年人人豔羨的城堡婚禮男女,身上莫名的多了一份很厚重的“土氣感”。

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當然,其中討論最多的是昆凌為什麼有點土?很多人也納悶,為什麼她混血又甜美,卻能有這麼強的市井土感?

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一輩子都長得像小孩是好事嗎?

昆凌的土感,很多審美博主都講過,

但我個人認為昆凌身上最大的土感來自於—一張過於小孩的小孩臉,

即她一直以來攜帶的小孩的幼態感。

不論是剛出道的黑澀會美眉時期,還是她作為天王嫂的昆凌時期,她臉上身上的小孩感都是非常強烈的。

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為什麼自帶小孩的幼態感還會顯土?

成人的輪廓加上幼態的比例或者幼態的五官視覺上會顯得活潑年輕,甚至淡妝會顯得俏麗,濃妝還會相當純欲。

這種視覺美感的基礎在於成年人的框架裡部分幼態特徵。

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而如果一個人她就是成年人的架子,卻長了一張全是“小孩元素”的臉,那她就是會顯土的。

這種土來自於穿搭成人元素與面部小孩元素的相悖感。比如昆凌這張照片,就是清晰的成人框架+全部小孩元素的最真實寫照。

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看這張圖,你一會兒會覺得這個人已經上年紀不應該有這種裝扮;一會兒又會覺得好像她五官也比較幼態,

但就是不適合這個成人外型。

不能說難看也不能說好看,就是很強的不適合感與土感。

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其次,

濃厚的小孩感會傳遞相對的“低齡”+“低智”氣質,

她黑澀會美眉時期的土感,不光是面部的問題,更多的還是一種你覺得她有很多事不懂,對世界的認知面很窄的那種“視野小”+“沒有見過世面”的土。

這種土是青澀的又害羞的,不會讓人反感的接近於笨的土。

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而天王嫂般昆凌的土,更多的還是大眾發現了她氣質裡的“低智”,

有好的機遇與包裝,卻有著反差極大的表達方式與思維方式。

不論美女和帥哥,無意間露出的“沒有文化”的莽撞與粗糙,都會讓氣質顯土。

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看完上面兩點,應該能簡單的理解昆凌混血下的土感來源,我們再深入的談一談,為什麼昆凌能成為天王嫂呢?

不是要抬高成為某某男人的妻子的逼格,而是統一的談一談,天王嫂們背後的審美特徵。

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天王嫂的標配—人妻的土感

再擴大一下天王嫂的樣本池,不光是當年大火的天王配偶,縱觀娛樂圈所有男性更具有社會地位與優勢的婚姻組合,這些天王們的審美幾乎都是相似的。

“天王們”的伴侶都自帶人妻的“土感”。

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人妻的土感並非指視覺上的土,而是一種氣質與能量上的,在關係中處於低位與討好方的氣質是更“土”的。

娛樂圈中雙方關係平衡的,似乎就很少出現某一方很土的現象。

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方媛與昆凌的氣質就很相似,洋氣的五官配置,卻格外溫和靦腆的氣質與穿搭。

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還有潘瑋柏的老婆,過去暫且不談,宣雲身上的乖巧感與人妻溫和感也是很強的。歲月靜好,人淡如菊。

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吳尊的妻子同樣,

她也許沒有前幾位身上的小鳥依人感,可是總體的氣質走向也是偏遷就男方的。

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還有郎朗與吉娜,蔣凡的董花花。舉一個反例,

向佐與郭碧婷的組合,女方就不帶人妻的土感,反而男方有很強的依附土感。

還有經常上熱搜的超模夫婦,男方的“柔弱屬性更強”。

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剛和劉強東結識的章澤天,

清麗可愛卻也有一股土純氣質,

後期她的氣質就變了很多。

關係位置的改變,氣質也會改變。

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從這些規律上也許大眾就能懂為什麼媽媽桑培訓團要培訓女孩佯裝歲月靜好裝白富美了。

這種平實的、溫順的、自帶遷就的人妻氣質,就是大部分“成功”男性的審美偏好,是大部分“成功”男性對於最優妻子的審美偏好。

這種強行的要女性去歲月靜好的需求,最終也招來了狼。

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那為什麼這種型別的會是大部分“成功”男性的終極審美偏好呢?

傳統審美觀念是一方面,另一方面是男性對於女性認知的狹隘,類似於除了這一個正確答案以外,其他的都是錯誤答案。

彷彿功成名就的人身邊站著這樣一類人才是終極的成功。

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其次最根本的原因還是婚戀關係一定程度上也是一種權力關係,上位者無時無刻都把自己擺在一個選擇的位置上,

而到底什麼關係能滿足?一個能充分行使高位權力的關係。

人的每一份經歷都被寫在氣質裡,以前我們分析過土感的來源,土感背後的心理誘因,其實氣質呈現狀態也與社會倫理環境息息相關。

我們早就脫離了強行三從四德的封建社會,可一些人骨子裡依然想著馴化人的勾當。

天王嫂們的特質並非獨例,某某好嫁風與低pu培訓班也風靡了很久。這些虛榮的需求與套路,

究竟是維護關係的良藥,還是“低情感社會”的遮羞布。

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