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行書書寫應輕鬆、活潑、迅捷,掌握好疾與遲、動與靜的結合。墨色安排上應首字為濃,末字為枯。線條長細短粗,輕重適宜,濃淡相間。
要認認真真臨摹,學會正確用筆,又要敢於突破。臨摹要選好名賢妙跡,從讀臨碑帖中體驗古人的心律、節奏、氣韻。得之於心,施之於手。
主帖要反覆讀、臨,主要是解決筆法、用筆、結體問題。繼承是創新的重要基礎,創新是繼承的必要發展。
從“走進去”再“走出來”,從形似到神似,形成鮮明的個人風貌。所謂“採百家花,釀自家蜜”。
行書與楷書相比,在結體上,楷書較為平直,行書比較靈便;楷書是靜的字型,行書是動的字型;楷書靜穆,行書奔放;楷書字字獨立,行書講究氣息脈絡之連貫暢通,注重氣勢。
傳王羲之《題衛夫人筆陣圖後》說:“若平直相似,狀如運算元,上下方整,前後齊平,此不是書。”對行書說來就顯得更為突出。就分行布白來說,
行書極講究脈絡、氣息,所以除要求單字精嚴之外,又要求分佈講究。
行書在中國書法上一直都扮演著重要的角色,以其特殊的書寫方式和審美形象,被廣泛的運用。在書寫上行書的技法也只是被小部分專門研究和從事書法藝術的人所掌握。
而大眾只知有行書,不知其行書之技法。雖然行書運筆比草書慢,但比楷書快,節奏感強。蘇軾的“真如立、行如行、草如走”的觀點,說明了不同書法形式的差異,以及書寫速度和節奏的差異。
在起筆和結束收筆時書寫速度要緩些,而在筆畫之間交換過程中,筆勢更迅疾些。總之,行筆既要不徐不疾,沉著從容;又要有疾有徐,態度自在。
陸維中:
當代書法家,1963年1月出生,浙江定海人。畢業於華東師範大學中文系。現任中國現代書畫家協會副主席,中書協會員;並被中國書法家協會、上海書法家協會授予優秀書法導師稱號。六歲起隨父習字,初學歐褚與“二王”,繼而遍訪滬上名家,研習歷朝碑版,博採從家之長,形成已雄強穩健的書風。
溼墨是指筆中含水多,書寫出的點畫的豐腴。倘筆力不足,運用溼墨會出現見墨不見筆,成為有肉無骨的墨豬。
墨法技巧頗多,笪重光說磨墨越熱,破水用之則活;蘸筆欲潤,蹙毫用之則濁。康有為也總結道:幹研墨則溼點筆,溼研墨則乾點筆。
除了水墨變化的技巧外,蘸墨次數及蘸一次墨寫的字數的多寡所形成的由濃到枯的節奏變化,也是非常重要的墨法技巧之一。
如果副作品之中同時出現枯溼濃重的變化,可增強作品的韻律美。
行筆的速度沒有固定的要求,要因人、因體、因風格、因工具而變化,根據個人經驗,速度的快慢與筆畫的要求有很大的關係,
轉折處要慢,行筆處要快,實處要慢,虛處要快,能夠做到行筆快速而不失法度是不容易的,其技巧和水平需要更高一籌。
所謂的快慢並不能直接地去理解,我認為速度快慢並不是最重要的,最重要的是在行筆的過程中形成完美的節奏。
只有完美的節奏才能形成完美的點畫以及結體和章法,才能創作出好的作品。