王寵小楷《樂毅論》:此作空靈舒朗,得鍾繇、王羲之精髓,字真美

羲之臨池習字洗墨,幾十年下來池水被墨色染黑;

智永將自己困在一間屋裡練書法,把用壞的毛筆扔進大甕,十幾年下來竟然攢了好幾大甕,智永將這些用壞的毛筆埋起來,稱為“退筆冢”;

趙孟日書萬字,終成一代宗師。

王寵小楷《樂毅論》:此作空靈舒朗,得鍾繇、王羲之精髓,字真美

練習書法,除了本身具備一些天賦之外,更是要能夠下功夫。書法史上,能夠成一代名家者,皆是少不了背後的付出。而提到明朝,最為勤奮的書法家,自然會想到文徵明。

文徵明天資愚鈍,考秀才9次未中,有一次還因字跡太差,被監考老師當場撕毀考卷。之後的文徵明開始靜心練習書法,勤耕不輟,堪稱是“拼命三郎”,慢慢苦熬出了頭。

其實,明朝書法上的“拼命三郎”並不僅僅文徵明一人,中期的書法家王寵就是文徵明的接班人,但是王寵比文徵明要聰慧一些,本身天資優渥,又是刻苦玩命練書法,使得他18歲便以書法而聞名了,堪稱明朝“書法奇才”。

王寵小楷《樂毅論》:此作空靈舒朗,得鍾繇、王羲之精髓,字真美

而明朝其他書法家,比如說文徵明、祝允明、董其昌等人,在18歲的時候,還是寫不好字的。

王寵書法初學蔡羽,後學晉唐書法,使得其書法嚴謹、規範,後楷書精學虞世南與智永和尚;行書精學王獻之,將其飄逸、平和的特點融為一體;王寵最為精湛的書法莫過於小楷,其小楷打破臺閣體束縛,蘊含鍾繇、王羲之精髓,簡遠空靈,清遠悠揚。

王寵小楷《樂毅論》:此作空靈舒朗,得鍾繇、王羲之精髓,字真美

《三吳楷法跋》稱其正書:“始學虞世南、智永,行書法大令王獻之,晚節稍出已意,以拙取巧,合而成雅。婉麗遒遠, 奕奕動人,為時所趣,幾奪京兆(祝允明)價。”

何良俊《四友齋書論》評其書:“衡山之後,書法當以王雅宜為第一。蓋其書本於大令,兼人品高曠,改神韻超逸,迥出諸人上。”

王寵小楷《樂毅論》:此作空靈舒朗,得鍾繇、王羲之精髓,字真美

王寵所遺留下來的傳世墨跡並不多,代表作有:《遊包山集》、《草書冊頁》、《白雀寺詩》、《樂毅論》等等。

前文提到王寵最擅長的書法莫過於小楷,王寵的小楷最吸引人的地方莫過於其風韻,字裡行間總能透漏出一股空靈、舒朗之感,讓人覺得恬淡、自然,這種美能夠讓人倍感舒心,與王寵高尚的品性和恬淡、與世無爭的性格有牽連,而非書法技巧和才能。

王寵小楷《樂毅論》:此作空靈舒朗,得鍾繇、王羲之精髓,字真美

而在王寵所有的小楷作品中,最具有代表性的作品莫過於《臨樂毅論》,其筆下的《臨樂毅論》流麗秀美、用筆嫻熟凝練,一筆一畫無不透漏出用心。

觀之,給人一種清遠悠揚之感,令人心神俱靜,故其小楷被譽為“明朝第一”。

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