收藏一隻不起眼的瓶子,價值堪比一輛豪車(二)

四、按製造商、藝術家或製造地點的收藏。

玻璃品收藏中比較令人遺憾的一個特點是藏品普遍缺乏製造商的標記。在19世紀末期之前的藏品中,任何有標誌或簽名的玻璃器都是很稀罕的,即使20世紀玻璃器大部分也是無標記。

收藏一隻不起眼的瓶子,價值堪比一輛豪車(二)

一般簽名只出現在個別成就卓著藝術家的玻璃器中,

也有一些是玻璃器製造地方的標誌或成型模具的編號。像莫里斯馬約諾特那樣,在玻璃器上籤署名字的藏品是非常稀罕的。

收集一些知名工廠出品的玻璃器,比收集個別藝術家的作品更有效。

因此,人們可以收集科斯塔( Kosta)奧利佛斯( Orrefors)或斯托本( Steuben)等公司的玻璃器,這要比收集加萊、道姆和蒂凡尼的玻璃器更容易。

但購買時必須始終買品質好的藏品,花同樣的錢寧可收集優秀的波希米亞 Loetz的作品,也不要買普通或質次的蒂凡尼作品。

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如果想在古舊玻璃器中收集單一製造商的玻璃器,

這幾乎是不可能的。最好根據收藏者的居住地或某一國家去搜集一個區域或本地製造的玻璃器。

比如,可以不僅僅收藏英國布里斯托和切爾西周邊的產品,也可收藏英國其他地方的各種顏色和造型的類似玻璃器。

在美國很多收藏家專門收集美國出產的玻璃器,

如新英格蘭玻璃或具有鮮明美國風格的其他國家和地區無法收集到的玻璃器。而收藏愛爾蘭玻璃是國際化的,當年愛爾蘭玻璃器在英國、美洲和澳洲都非常流行,收藏家可在許多國家根據顏色和質量收集這種玻璃。

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波希米亞車料玻璃也同樣如此。

俄羅斯、西班牙等一些國家的玻璃器則都有自己獨特的型別和非常有趣的主題,可以作為一個主題進行收藏。

五、按時期或時代風格收藏。

玻璃器雖然在家居用品和裝飾品中一般不算大件作品,但卻是經常受到關注的飾品。時代風格和特點各異的飾品,從來都是很難相互共融。

如新藝術風格與裝飾主義藝術風格的物品,

很難在一個空間中相融合,讓英國攝政時期的風格與20世紀50年代北歐風格相結合,如同粉筆和餅乾難以相提並論。

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所以,如果收集一個特定時期的玻璃器,必須考慮到周圍的環境。

在現代家居中,攝政時期的切削玻璃是難以被接受的;而在一個20世紀60年代房間中,斯堪的納維亞現代設計的玻璃與當代傢俱可以構成完美組合。

收藏任何一件玻璃器都需要有良好的鑑別眼光,

以確認真實的製作年代,這需要收藏者瞭解某一特定時代的風格,並研究周圍的環境。

所有早期伊斯蘭和中世紀,帶有舒適生活情調的古代玻璃,

往往都因為表面被腐蝕而帶有燦爛光輝的彩虹色。16和17世紀威尼斯玻璃,看上去與當時的大多數設計例子一樣有一些傳統技藝發展的新意,但還很難說有一個傳達偉大時代精神的外觀。

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收藏早期古董玻璃,並不意味著收藏者一定要住在個古老的宮殿裡,

而是完全可以將老玻璃展示在新的貨架上,點亮熒光燈或鹵素燈進行欣賞。

相反,如果住在一個真正的老房子中,佈置現代玻璃進行展示倒是有些困難的。

在一個內部為黑木鑲板的空間,19世紀初攝政時期切削玻璃吊燈顯得很自然,而20世紀五六十年代設計良好的現代照明玻璃器,則看起來有些尷尬。

玻璃器一直如一面完美的鏡子,是室內空間的一件時裝,能夠創造出整個環境的內部氣氛。

因此,作為收藏者必須決定,是與收藏的玻璃器相配放置同時代的傢俱以營造一個令人滿意舒適的生活空間,還是把收藏的玻璃器像博物館一樣,按不同時期搭配的專題和一個時代的風格進行陳列。

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對於個人收藏者,應該從一個特定時期或主題開始收藏更容易。

當然,每個人的品味各異,追求也是不同的。只是有一點是明確的,無論人們選擇收藏什麼,都應成為享受生活樂趣的一部分,即收藏是為了享受生活。

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