工藝是為了錦上添花還是亡羊補牢?

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工藝是為了錦上添花還是亡羊補牢?

玉雕是因材施藝的一項手藝,因材施藝就是根據材料去進行設計。古代玉石品質好的非常少,所謂的因材施藝更多是根據材料的形狀去雕琢設計,當時清代開始運輸挖掘都健全,也會根據玉石瑕疵去進行設計。

當代的玉石品質絕對是歷史來最高,只是現在開採量大,好的有,差的更多一些。現在我們所說因材施藝更多是根據材料的瑕疵不足,進行規避和設計,最終讓玉石成品更加完美。

工藝是為了錦上添花還是亡羊補牢?

這篇帖子我不想寫太多鋪墊,更想直奔主題。我們都知道純色光素的作品最貴(單價高),比如南紅的純光珠,平安無事牌等,因為這樣的東西無法遮蔽瑕疵,完全拼材料品質。

但就像玉必有工,工必有意,意必吉祥這篇說的,這樣又缺少了一點玉雕的魅力。可以說多數作品還是要雕刻的,但雕刻和雕刻又不同,今天我們就來聊聊這個事。

工藝是為了錦上添花還是亡羊補牢?

題目是:錦上添花還是亡羊補牢。可能稍微有點聽不明白,接下來就慢慢聊這個事情。

現在的雕刻市場有幾種現象,但以兩種為極端。一種就是很完美的材料做工藝,讓這塊石頭賦予生命,我們稱之為

錦上添花

。另外一種是材料有明顯瑕疵,透過雕刻去規避,稱之為

亡羊補牢

。當然處於兩者之間的狀況是最多的,就是材料也不錯,有一點不完美,雕刻不影響形體依舊可以規避瑕疵的理想狀態。

工藝是為了錦上添花還是亡羊補牢?

為什麼說這個話題呢,因為現在玩家選擇一件作品時,經常因為自己不專業,最後只能透過 “誰誰製作” 來判斷作品的好壞。比如我經常聽到 “我是誰粉絲,他做的東西我都喜歡。” 這個我真的認為有些上頭。

紫砂前輩徐秀堂說過一句話我還是比較認同的

“先有名作,再有名人,名人不等於名作

”。

這句話用在玉雕行業更適用,畢竟玉雕有基礎品質,紫砂上升到一定層面,泥是忽略不計的價值。

工藝是為了錦上添花還是亡羊補牢?

我們拿一個15毫米的南紅珠子做為例子。一個15毫米柿子紅珠子非常乾淨,但不是絕對完美的,只是顏色好質地好的,價格在1萬2左右(有波動),我們上一個3千的工,做出來一顆回紋珠,做好幾乎完美沒啥毛病。但如果一顆15毫米有些毛病的南紅珠子,顏色質地也不錯,8千就能搞定,雕刻一顆回紋珠,最後成本1萬1,或許成品看著還差不多。

我只是用回紋珠舉一個很委婉的例子,如果我們只看結果,確實差不太多,但你說這兩個珠子價值一樣麼?我不太苟同。

工藝是為了錦上添花還是亡羊補牢?

用15毫米的南紅珠子拋磚引玉,傳遞現在市場的一種狀況,同一個作者看著差不多的東西,單價有時候會有一定差距,這就是很多玩家口中所謂的價效比。

現在市場材料價格比較透明,真就是相同做法,價格也差不多。

工藝是為了錦上添花還是亡羊補牢?

這就延伸到了雕件,不同的材料基礎,對雕件的設計和最後的形體都有非常大的影響。材料非常純的雕件設計就多樣化,設計效果也更順心,而且風格更加確定,最終出來的成品自然會更好,但前提是材料非常純,材料純價格自然就不同。

工藝是為了錦上添花還是亡羊補牢?

比如上圖這個牌子,牌子幾乎無紋,做無事牌或許牽強一點,但設計就是簡簡單單,大面積留白,這樣做出來的效果必然會非常好。

但也有材料不純的時候,最後做的時候就非常頭疼。比如下圖這件作品,背面有個瑪瑙斑點,最後挖的時候就破壞了形體。最終售價比原計劃少賣了接近五萬塊錢,20克的雕件少5萬總價,克價差2千多。

工藝是為了錦上添花還是亡羊補牢?

做一件作品的出發點很重要,玉石不會完全按照你的想法來,過程中必然會出現各種各樣的問題,那技藝和處理水平就是為了解決這些問題,但如果一開始做的時候材料就有比較大的缺陷,只是期望透過工藝去亡羊補牢,那就是另外一回事了。

現在的玉石行業每一種狀況都有,包括我自己在做作品的時候也會有所取捨,也會切出來不好的材料,但我寧可損耗大一點,也儘量少去做亡羊補牢的事。首先是做起來非常難,其次就是最後很難達到自己想要的效果。

工藝是為了錦上添花還是亡羊補牢?

雕件製作幾乎沒有哪塊材料是絕對完美的,都是會有材料的不足,製作時都要考慮規避的問題,這是很正常的,這並不屬於亡羊補牢。只要不影響整體設計效果,不影響設計思路,不為了避而避,都是在玉雕正常製作範圍之內。

作為雕件效果玩家多數還是看的懂的,最不容易區分的恰恰也正是配飾。對稱的紋飾和不對稱的紋飾對材料要求都不一樣,簡單的和複雜的也不一樣,最後出來的結果、價格自然就是五花八門。

工藝是為了錦上添花還是亡羊補牢?

製作一件作品的出發點非常重要,如果開始就是亡羊補牢,那基本出來的東西除了落款一樣以外,其餘的都不同。玉雕不可能是完全的錦上添花,但如果把工藝當作一種亡羊補牢的手段,最終出來的也只能是一件不錯的商品。

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