這個特徵,所有古玩都具備,而贗品不具備

喜歡收藏的朋友,在自己所喜歡的領域裡,對該領域的物件,或多或少都有研究。當擁有一件寶貝之後,把這件寶貝的來龍去脈、時代背景琢磨透了,是收藏的一大樂趣。

這個特徵,所有古玩都具備,而贗品不具備

在研究的過程中,每個人或多或少都會有心得、體會、感悟,透過觀察寶貝實物,會有總結,覺得原來那時候的東西是這樣子的。

但是在跟同行藏友的交流中,經常會有意見不統一的時候,公說公有理婆說婆有理,有時候意見分歧還很大,這是為什麼呢?

其實道理很簡單,首先每個人的學識學歷經驗等不同,對同一事物的理解就會有區別。

其次,大家手中擁有的標本不同,所觀察到的現象就會有區別。古代工藝品都是手工製作的,沒有統一的標準,觀察不同的標本就會有不同的特徵。

以瓷器為例,同一個窯系,比如龍泉窯系或者越窯系、定窯系,每個窯繫有那麼多窯場作坊,那麼多窯工,生產製作那麼多年,可以想象,產量有多少,由不同窯工在不同時間裡製作的不同東西,肯定存在很多不同的特徵。

當我們擁有十件標本,經過觀察,我們會得出一定的心得體會,哦,原來是這樣子的。但是當我們擁有一百件標本的時候,經過觀察,之前建立起來的一些經驗總結,開始動搖了,覺得好像不見的就是這樣的。當我們擁有一千件標本的時候,又會逐步推翻否定以前自己所下的一些結論。

學習的過程是個漸變的過程,是由確定變為不確定的過程。

古玩上的每一個特徵往往只能涵蓋一部分產品,做不到以偏概全。

比如很多人都認可明代瓷器有火石紅,但是是否所有的明代瓷器都有火石紅呢?答案是否定的,早年我曾經帶著這個問題,跑去上海博物館,專門觀察明代瓷器的露胎處,發現有的藏品有明顯的火石紅,有的藏品看不到丁點火石紅。所以火石紅這個特徵,只能涵蓋一部分明代瓷器的特徵,如果用這個標準去對照所有的明代瓷器,有相當一部分會被你否定。

這個特徵,所有古玩都具備,而贗品不具備

或者說蘇麻離青是否一定有鐵鏽斑?你可以帶著這個疑問專門去一趟大的公立博物館仔細觀察,之後你就會對一塊特徵心如明鏡。

這個特徵,所有古玩都具備,而贗品不具備

可以這麼說,所有你能總結出來的特徵,最終只會有一部分藏品符合你的特徵,你可以只收藏這一類特徵的藏品,以保證不出錯,但是不要輕易否定不具備這類特徵的藏品。

但是有一個特徵,只要具備一定歲月沉澱的東西,都具備,也就是說所有真正的古玩都具備的特徵。

那就是氧化,或者說老化,老化很大程度上是因為氧化造成的。我們這個星球佈滿氧氣,所有會動的靜止的都浸泡在氧氣裡,分分秒秒在接受氧化。隨著時間的推移,幾十年上百年上千年,所有物件上都會留下氧化的特徵。

古玩最值得觀察研究之一的特徵就是表面的氧化老化特徵。雖然現在的仿古做舊手段也在模仿這種特徵,但這種沒有經過時間氧化的皮殼包漿,是不同的,是一種新的氧化,假的氧化,跟真品在歲月的長河裡氧化之後再次氧化又一次次的不斷氧化所形成的皮殼,有本質的區別,值得你去觀察總結。

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