詞屬於詩歌的一種,可以看作由詩逐步發展而來,詞形成於唐,鼎盛於宋,後雖偶有佳作,但總歸是逐漸式微,難復宋詞之光輝。
按照字數的多少,詞可分為小令(
59
字之內)、中調(
5
9
字
-
90
字)和長調(
9
0
字以上)。從分段上看,詞有單調、雙調、三疊和四疊,尤以雙調居多。
詞從表面上看是由參差不齊的長短句組成,實際上沒那麼自由,特定詞牌其句數、字數、平仄等都是有嚴格規定的,有其特定規律。
01
詞牌
詞最初是為配樂歌唱而填寫的歌詞,因此有固定的詞譜和詞調,需要根據樂譜的音律節拍寫詞。後隨著詞的發展逐漸脫離了音樂,而成為一種獨立的文學體裁,但詞的固定格式和韻律卻隨著詞牌而流傳和確定下來,詞牌決定著詞調,決定著詞的字數、句數和平仄等。
詞牌的來源不一,有的來自於詩歌舊題,如《菩薩蠻》、《西江月》、《蝶戀花》等;有的來自於詞中內容或故事,如《踏歌行》、《鵲橋仙》等;有的來自詞中的幾個字,如《憶秦娥》、《憶江南》等。
隨著詞的發展,詞與詞牌的關係發生了變化,
詞的內容不一定跟詞牌有關,大部分詞牌只是代表詞的格式
,比如《賀新郎》不一定跟新郎有關係,《西江月》也不一定是寫月亮的,《一剪梅》很可能整詞都跟梅花沒有任何關係。
02
詞韻
談詞就不能不談詞韻,跟詩韻一樣,詞韻也是不斷髮展的,唐人寫詞一般用詩韻,而比詩韻略寬;宋朝出現了
《菉斐軒所刊詞林要韻
》;明、清出現了《詞韻略》、《笠翁詞韻》等;至道光年間出現了《詞林正韻》,成為至今通用的詞韻用書。
《詞林正韻》共
1
9
部,比詩平水韻要寬的多,基本可以看作是對詩韻的合併。今人寫詞,可以用《詞林正韻》,也可以用中華新韻,兩者的差異要遠小於平水韻和中華新韻的差異。
詞的用韻跟詩是有明顯區別的,主要有以下幾個特點:
一是可用平聲韻,也可用仄聲韻,有的要用入聲韻。
二是多數詞牌一韻到底,個別中間可以換韻,甚至多次換韻,如《菩薩蠻》短短几十個字就四易韻,且平仄韻互換。
三是同韻部的上、去聲可以同押,但入聲韻一般單獨使用。
四是同一韻部平仄互押。
表面上看詞的用韻比格律詩要寬,但因為入聲韻獨立存在,無形中又增添了幾分難度。
03
句式與平仄
格律詩的句式只有五言和七言,而詞的句式從一個字到十一個字都有,這就是詞又叫
“長短句”的原因。
詞的平仄不能套用詩的平仄,而應該根據詞譜規定填寫,詞譜中若標明是用拗句,就得用拗句,不可改為標準律句。詞中,五、七字句多為律句,而三、四、六字句一般是律句的一部分。如四字句有平平仄仄、仄仄平平等句式。
04
詞的對仗
詞和格律詩相比,對仗要求比較寬鬆,大部分詞牌對對仗沒有明確規定。
少數詞牌某些句子習慣上是要對仗的,比如《西江月》前後闋的第一、二句。辛棄疾的《
西江月
·
夜行黃沙道中
》的
“明月別枝驚鵲,清風半夜鳴蟬”、“七八個星天外,兩三點雨山前”
就是標準的對仗。
詞的對仗不一定跟詩一樣要平仄相對,可以平仄相對也可以不相對,甚至可以平仄相同,只要符合詞譜規定即可。
05
詞牌選擇
填詞時,遇到的第一個問題就是選擇一個合適的詞牌。首先根據容量和內容的複雜程度確定是選擇小令、中調還是長調。
然後根據表達的情感,選擇合適的詞牌。《滿江紅》、《破陣子》、《念奴嬌》等詞牌適合表達豪放、激越之情;《臨江仙》、《鷓鴣天》、《浣溪沙》適合表達婉轉、纏綿之情;《蝶戀花》、《青玉案》等適合表達幽怨、憤恨之情。
06
詞的用語
詞的用語和詩的用語是有一定區別的,大部分情況下不易以
“詩語”填詞,針對這個觀點,我曾經專文闡述過。
簡單來說,
詩用語精練、莊重,讀來鏗鏘雋永;詞用語優美、華麗,讀來流動婉美。
可以做個形象的比喻,詩用語猶如大家閨秀,端莊穩重、落落大方;詞用語如同小家碧玉,明眸善睞、溫婉可人。兩者各具特長,根據需要合理選擇。
以上關於詞的六大方面介紹,基本包含了詞的全部基礎知識,讀懂了有利於加深對詞的理解,同時有利於更深入的理解詩與詞的區別和聯絡。
朋友們,針對本文對詞的分析和介紹,有何高見?
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