傳世名畫,周昉工筆重彩《揮扇仕女圖》賞析

傳世名畫,周昉工筆重彩《揮扇仕女圖》賞析

《揮扇仕女圖》

是一幅描寫唐代宮廷婦女生活的佳作。全卷所畫人物共計十三人,分為五個自然段落。在畫中,作者透過對嬪妃的生活的描繪,表達出她們寂寞、沉悶、空虛、無聊、幽恨暗生的心情。畫面結構井然,線條秀勁細麗,賦色柔麗多姿,豔而不俗。

傳世名畫,周昉工筆重彩《揮扇仕女圖》賞析

揮扇仕女圖區域性

起首第一段為“揮扇”

凡四人:一位戴玉蓮冠的妃子按紈扇慵坐,其右一女官紫袍束帶,兩手橫扇,另有兩女持梳洗用具侍立於左側。

第二段為“端琴”,

凡兩人:一拖髻者抱琴至,另一垂鬟女子在協同解囊抽琴。

第三段為“臨鏡”,

凡兩人:一戴唐巾人持鏡卻立,一姬擁髻對鏡,衣錦燦若。

第四段為“圍繡”,

凡三人:其中一姬持團扇,倚繡床,支頤有倦態,兩女對繡。

第五段為“閒憩”,

凡兩人:一妃妝者背坐揮小紈扇,引頸遠眺,另一姬倚桐凝佇,茫然出神。五個段落似離還合,從不同的側面,刻畫了人物在不同場景中的各種心理狀態。

傳世名畫,周昉工筆重彩《揮扇仕女圖》賞析

周昉,又名景玄,字仲朗。京兆(今陝西西安)人。出身於仕宦之家,官至宣州長史。初年學張萱,擅畫肖像、佛像,其畫風為“衣裳簡勁,彩色柔麗,以豐厚為體”,亦長於文辭。

周昉是繼張萱之後以表現貴族婦女著稱的畫家。“畫仕女,為古今冠絕”。周昉生活的時代,已是唐帝國經過安史之亂由盛而衰,社會矛盾日漸尖銳之際。他筆下的婦女已不同於張萱作品中的歡愉活躍,而彷彿是沉湎在一種百無聊賴的心態中,茫然若失,動作遲緩。縱然是裝飾得團花簇錦,也掩不住內心的寂寞與空虛。

傳世名畫,周昉工筆重彩《揮扇仕女圖》賞析

此圖描繪了13位頭挽高髻、細目圓面、長裙曳地的妃嬪和宮女形象。全幅以橫向排列的形式展示了人物的各種活動:執扇慵坐、解囊抽琴、對鏡理妝、繡案做工、揮扇閒憩等。作者注意畫面橫向疏密、鬆緊的韻律變化,縱向高低錯落的層次變化,從而使得畫面結構井然有序,並避免了構圖上的單調呆板。

圖中色彩豐富,以紅色為主,兼有青、灰、紫、綠等各色。冷暖色調相互映襯,顯現出人物肌膚的細嫩和衣料的華貴。衣紋線條近鐵線描,圓潤秀勁,富有力度和柔韌性,較準確地勾畫出了人物的種種體態。

傳世名畫,周昉工筆重彩《揮扇仕女圖》賞析

畫家周昉出身於豪門顯宦,因此,他對於貴族階層綺靡奢華的生活非常熟悉。其仕女畫不以烈女、賢婦、仙女等為表現物件,而是取材於現實生活中貴族婦女的行樂活動,具有強烈的時代感,從而迎合了中晚唐時期大官僚貴族們的審美意趣。

其作品在張揚唐王朝繁華興盛的物質生活的同時,亦揭示了貴婦們極度貧乏的精神世界。此圖中嬪妃們體貌豐腴,衣飾華麗,但她們面含幽怨,舉止慵倦,毫無生氣。

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