從李寅飛“雷劈觀眾”談起,是博士改變相聲,還是相聲改變博士

從2018年開始,相聲演員李寅飛雖然沒有大紅大紫,但名氣和話題在相聲圈裡一直保持在比不溫不火強一些的狀態上,其中還在2021年再上春晚,算是裡子面子都齊活的一位相聲演員。

從李寅飛“雷劈觀眾”談起,是博士改變相聲,還是相聲改變博士

最近一段時間,李寅飛又連續出現小話題,其中一個不太好看的是他在宣傳大逗相聲的時候突然來了一句對觀眾的砸掛,大致意思是調侃觀眾還不買票,等雷劈吶?

雖然李寅飛也很快意識到了此話不妥,隨即在社交平臺上做出了一個道歉:剛才言語不周,再次致歉。

但是,網路時代就是這樣,網路有記憶,影響已造成,這就成了一些網友調侃李寅飛的話把:李寅飛雷劈觀眾。

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對此,筆者認為,這件事其實很小,李寅飛也沒有惡意,他就是一時沒把觀眾當外人,把一個現場跟熟客砸掛的話發到了網路上。

就是這麼點事,沒啥大不了的,也沒有觀眾受到傷害,估計也不會影響大逗相聲的票房,因為生客該不去還是不去,熟客只會覺得這句砸掛有點兒好玩,以後還可以拿來在臺下給李寅飛起鬨用。

筆者想說的是,這件事的背後引發了一個思考,那就是,到底是博士改變了相聲,還是相聲改變了博士。

PS:李寅飛是清華大學的博士,本文中的博士也並非單指博士,也可以引申為“高階知識分子”。

從李寅飛“雷劈觀眾”談起,是博士改變相聲,還是相聲改變博士

一、相聲改變了博士

如果“雷劈觀眾”這個砸掛來自於一位普通的相聲演員,那筆者一點都不會驚訝,因為在相聲行業裡,比這個還過分的砸掛也不是沒有,藝人和熟客之間的關係有時候確實很親密,受得起一些看似過分實則親密的言語。

李寅飛能用“雷劈觀眾”這樣的砸掛和顧客開玩笑,證明他確實融入了相聲行業,身上有了相聲演員的那個勁兒,包括在生活中開玩笑也是相聲藝人的範兒。

從這一點來看,相聲應該是改變了李寅飛博士,他首先是一位相聲演員,然後才是清華博士。

從李寅飛“雷劈觀眾”談起,是博士改變相聲,還是相聲改變博士

二、博士應該改變相聲

筆者寫此文的目的當然不是為李寅飛的砸掛開脫,而是一種有感而發,因為,比起相聲改變博士來,本該是博士改變相聲的,他們這些高階知識分子本該是相聲行業發展的助推劑和引領者的。

在相聲歷史一百多年裡,幾乎每次行業躍進式的發展都離不開知識分子的推動。

相聲初創時期,朱紹文是秀才,阿彥濤、恩緒、鍾子良等人都是有文化的旗人,他們創作了大量傳統相聲,很多作品尤其是文哏相聲都流傳了一百多年。如果沒有這些當時的高階知識分子加入,相聲行業也許還停留在憑藉三俗笑話賺個仨瓜倆棗的撂地時代,永遠不能登堂入室成為語言藝術。

在解放後,老舍、何遲為代表的文化人也進入了相聲行業,尤其是老舍先生,他是全國聞名的文學大家,正是他為相聲改革把了脈領了頭,還指導侯寶林等人創作了一大批新時代相聲,讓相聲成為新中國的文藝輕騎兵。

在改革開放後,以梁左為代表的新一代高階知識分子加入相聲行業,他們創作了一大批膾炙人口的新相聲,由此開啟了相聲的電視時代,並且順利將相聲推上了曲藝之首的位置。

從李寅飛“雷劈觀眾”談起,是博士改變相聲,還是相聲改變博士

可以說,如果沒有幾代高階知識分子的前赴後繼,相聲行業也很難達到如今的地位,要知道,朱紹文時期的相聲藝人只有幾十人,解放前夕的相聲藝人不過幾百人,到改革開放後,相聲演員幾乎以幾何倍數增長,到二十一世紀的2020年,據相關統計,全國的相聲團體已有近兩百家。

近十年來,隨著老一輩的相聲演員和相聲創作家逐漸老去和逝去,相聲行業進入了一個缺乏高階知識分子的時期,這個缺乏不是說相聲演員裡沒有高階知識分子,而是這些高階知識分子壓根不能和前輩如梁左、何遲等人相提並論。

說穿了,這些所謂博士,他們到相聲圈也是混口飯吃的,並不是為了帶動相聲躍進式發展的。

從李寅飛“雷劈觀眾”談起,是博士改變相聲,還是相聲改變博士

比如那位“著名”的公式相聲李宏燁,他和妻子鄭鈺可是正兒八經的上海交通大學博士,在最新的一項大學排名中,上海交大位列全球大學排行榜第84名,全國第五。

李宏燁夫婦論學歷可比梁左還高,他們也確實有改良相聲的想法和行動,但是,他們對相聲的理解有偏差,本身的創作能力又完全無法和梁左等人相比,因此李宏燁夫婦改良相聲的努力和決心雖值得欽佩,但其對相聲行業發展的幫助幾乎可以忽略不計。

如果說李宏燁夫婦劍走偏鋒卻更像走進了相聲的死衚衕,那以李寅飛為代表的其他博士對相聲的發展也談不上有多大幫助。

從李寅飛“雷劈觀眾”談起,是博士改變相聲,還是相聲改變博士

說句不好聽的,像李寅飛的大逗相聲看起來更像是相聲市場的跟隨者和參與者,絕非領航者和改革者,他們只是相聲市場上的一個小角落,對相聲行業整體來說,作用比李宏燁夫婦也大不到哪兒去。

所以,這些左一個又一個說相聲的博士,看起來學歷都很高,也都算高階知識分子,但對於相聲行業,他們存在的意義並不大,更沒法和何遲、梁左等人相提並論(說老舍有些欺負人),他們的學歷和知識應該改變相聲,但他們的能力和決心卻改變不了。所以他們只能和一幫初中生搶飯吃,有時候還搶不過人家。

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三、相聲的發展能指望誰?

也許有人會說,相聲行業的發展有領頭羊啊,德雲社就是。

不好意思,我們得承認,德雲社在利用相聲攫取經濟利益方面確實做得不錯,但對相聲行業的發展和進步起到的作用也非常有限,他們最多能起到激發一部分量變的作用,但這個量變由於德雲社內部缺乏深層次的創作能力和改革動力,也確實產生不了質變,所以相聲行業就出現了一個讓人有些絕望的現象,德雲社的相聲市場越火,相聲藝術的發展反而越退步,甚至在有些時候已經不像相聲而像二人轉裡的小帽了。

那麼,能不能指望苗阜王聲、盧鑫玉浩、馬軍盛偉這些人呢?

恐怕也不行,他們的相聲雖然也各有特色,但一方面他們只是相聲市場的跟隨者,另一方面他們也缺乏強大的創新能力和動力。

至於老一輩的姜昆、馮鞏、李金斗等相聲名家,他們的歲數擺在那裡,指望他們煥發青春重新引領相聲發展也不太現實。

從李寅飛“雷劈觀眾”談起,是博士改變相聲,還是相聲改變博士

在近些年來,可能唯一讓筆者產生希望的人恰恰也是一幫說相聲的知識分子,那就是王自健和陳溯為代表的相聲第二班。

這個相聲團體的主力演員均為有學歷有文化的相聲愛好者,他們擁有文化基礎同時還擁有對相聲的熱愛,同時還有表演能力,在這個基礎上,他們創作和表演的相聲曾讓人耳目一新,因為他們不僅能緊扣時代脈搏,直擊社會痛點,其表演風格也頗受年輕人歡迎,更主要的是,他們的相聲並沒有脫離相聲範疇,是實打實的相聲演員。

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可惜的是,這個相聲第二班並沒有持續發展下去,但在這個有朝氣的優秀團體基礎上卻衍生出了另一個團體,以李誕、王建國為代表的脫口秀明星們,他們掀起的脫口秀改革熱火朝天,甚至可以和相聲市場的老大德雲社分庭抗禮。

這本來是相聲的一次機會,卻陰差陽錯成就了另一個語言藝術。

歷史,似乎給相聲開了一個不大不小的玩笑。

所以,我們還能指望誰。

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