范成大《重陽後菊花二首》, 借物抒懷, 直擊人性的弱點, 值得反思

寫在前面:

十年面壁圖破壁。雖然范成大17歲才發奮讀書,但你卻不能說他大器晚成,因為他高中進士的時間一點都不晚,紹興二十四年(1154年),28歲的他與27歲的楊萬里同科及第。

而後,才華卓越的范成大就開啟了他前方高能的仕進模式,一路升遷,所向披靡,有政績,得民心,深受孝宗皇帝的賞識和信任,僅有的一次遭誣被罷也很快重新啟用。

淳熙十年(1183年),54歲的范成大積勞成疾,五次上書請求致仕終獲恩准,而後在家鄉石湖度過了近十年的閒適生活,代表作《四時田園雜興六十首》就是作於彼時。

雖說退居是自願,可從廟堂之高到鄉野郊區,從萬人矚目到門前冷寂,巨大的人生落差,還是令他對態炎涼頗有感觸,《重陽後菊花二首》就是他彼時心境的流露,且道出了人性的弱點,以下分享的是第一首。

范成大《重陽後菊花二首》, 借物抒懷, 直擊人性的弱點, 值得反思

寂寞東籬溼露華,依前金靨照泥沙。

世情兒女無高韻,只看重陽一日花。

——宋范成大《重陽後菊花二首其一》

簡譯:

重陽節後,東籬的菊花一如既往地綻放,還帶著晶瑩剔透的露珠,依舊那麼鮮嫩可愛,可是此時已經沒有人前來欣賞了。

其實,菊花還是昨日的菊花,金色的菊蕊照著地上的泥沙,甚至,它們比昨日開得還要豔麗和熱烈。

但是,世俗之人並沒有超脫的情趣,不懂得欣賞,他們看重重陽節這一天的菊花,只為祈福增壽而已。

范成大《重陽後菊花二首》, 借物抒懷, 直擊人性的弱點, 值得反思

賞析:

范成大的這首絕句借物抒懷,諷時刺世,看似為菊花鳴不平,實則諷喻世俗之人的庸俗,凡事只注重實用,而不懂得珍惜和欣賞。

“寂寞東籬溼露華”,首句寫菊花遭受冷落,重陽節一過,菊圃前即刻就冷寂下來,再也沒人欣賞和採摘,儘管那帶著露珠的菊花還是開得那麼好。

古時重陽節有采菊宴賞的習俗,也留下了許多與菊花有關的詩句,如崔曙的“陶然共醉菊花杯”,杜牧的“

菊花須插滿頭歸。”,等等。

折花相戴,摘菊置酒,這些詩句都記載了菊花與重陽節的緊密關聯,可見,這一天的菊花有多受歡迎,就連李白都不得不感慨“

菊花何太苦,遭此兩重陽?”

菊花是重陽節的標配,如果沒有菊花的存在,就會覺得這佳節就不完整了,可為什麼重陽節剛過,菊花就飽受冷落了呢?真是令人費解。

“依前金靨照泥沙”,次句承首句,進一步強調菊花的美麗,還是先前的模樣,金色的花蕊,燦燦的笑靨,一樣的光彩照人,一樣的一塵不染,只是,這樣的光彩,此時只能獨照泥沙,怎不令人傷嘆。

范成大《重陽後菊花二首》, 借物抒懷, 直擊人性的弱點, 值得反思

“世情兒女無高韻,只看重陽一日花。”,三,四句諷時刺世,意思是說世俗之人沒有超脫的情趣,不懂得欣賞,只知道循規蹈矩,將它看成是應時應節的東西,並不是真心地喜歡和憐惜。

“世情兒女”指世俗之人,“無高韻”既沒有超凡脫俗的審美觀點,重陽節賞花戴花或者飲菊花酒,都是有目的有需求的,僅僅是為了祈福求壽而已,重陽節一過,就置之不理,任其自然了。

作此詩時,是詩人退居石湖的第三個年頭,相必菊花所受的冷遇他亦感同身受過,居高位時門庭若市,致仕家居則門庭冷落,如若沒有品嚐過這世態炎涼,又怎會有感而發?

白居易詩曰“愛菊高人吟逸韻”、“黃花助興方攜酒”,看來,愛和喜歡是裝不出來的,無論何時,都是發自內心的,就如好友的惺惺相惜,亦如品行高潔的君子,無論對方處於何種境地,都一樣的心腸一樣的對待。

范成大《重陽後菊花二首》, 借物抒懷, 直擊人性的弱點, 值得反思

寫在後面:

過了登高菊尚新,酒徒詩客斷知聞。

恰如退士垂車後,勢利交親不到門。——宋范成大《重陽後菊花二首其二》

菊花依舊,只是節日一過,“酒徒”和“詩客”就無影無蹤,他們如此行徑,與那些攀權附貴的勢力之人又有什麼區別呢?

相比於第一首的含蓄,在第二首詩中,范成大毫無顧忌地道出了積鬱在心中的塊壘,寫出了自己致仕前後的境遇,從而借賞菊來諷刺世俗之人的“勢力”。

“無限枝頭好顏色,可憐開不為重陽”,知世故而不世故,無論世事如何,范成大都如枝頭那桀驁不馴的寒菊一樣,只為自己開放,並未太在意世俗的目光。

堅守本心,只做自己。我們無法左右他人的內心,只有秉持自己的初衷,不管是人走茶涼,還是被區別對待,都要一如既往地善待自己,不自卑,亦不抱怨。

因為生活是自己的,好和壞都與他人無關,於己如此,於人我們則要保持真誠,不論什麼時候,都能一如既往地以誠相待,這就是范成大這首《重陽後菊花二首》給予我們的人生啟示。

范成大《重陽後菊花二首》, 借物抒懷, 直擊人性的弱點, 值得反思

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