當你看懂了《寒食帖》, 才算真懂書法, 這是一部書法掃盲的“神帖”!

學習書法最為核心的問題是審美問題,沒有正確的傳統書法審美,在學習書法的過程當中很容易走入“美術字”、“印刷體”的彎路。

在書法界,有這樣的一件“神帖”,此帖被譽為“天下第三行書”,可以說當你真正看懂了這件作品,你的審美和眼界才算真正進入傳統書法領域。

此帖就是著名的《寒食帖》。

當你看懂了《寒食帖》, 才算真懂書法, 這是一部書法掃盲的“神帖”!

普通人一見到《寒食帖》,以固有的審美來看的話,往往會覺得字形怪誕,章法離奇,看起來“醜醜的”,但是當你以一個專業的書法人深入到了這件作品的書寫肌理當中,你會被這件作品的技法和情感交融的狀態所折服。

我們無法還原古人書寫時候的真實狀態,但從自我書寫的體驗和前人的書法論述來看,古人在創作書法作品的時候,對於筆法、字法和章法墨法的控制是在有意無意之間的。

當你看懂了《寒食帖》, 才算真懂書法, 這是一部書法掃盲的“神帖”!

這種書寫相對於寫“行狹書”或者“抄經體”、“館閣體”不同,後者是屬於時用範疇,屬於毛筆寫字,而前者則屬於真正的書法藝術。所以欣賞這一類的書法要從陰陽之間的哲學思維去看待。

當你看懂了《寒食帖》, 才算真懂書法, 這是一部書法掃盲的“神帖”!

這件傳之近千年的《寒食帖》,被歷代書家無限推崇,自有其無窮的魅力,從書寫的時間來看,此卷書法的內容是蘇東坡在被貶黃州的第三年所寫,而書法則是第二年重新謄寫之作,跟《蘭亭序》與《祭侄文稿》作為草稿不同的是,這件《寒食帖》是作者的一件經意之作。

當你看懂了《寒食帖》, 才算真懂書法, 這是一部書法掃盲的“神帖”!

既然是經意之作,便一定會有其巧妙的構思與安排,而更多的則是蘇東坡情緒與書法完美融合的一種自然之態下的藝術表現力。

更高階的藝術作品往往是在逆境的心境當中產生的,經歷了“烏臺詩案”之後的蘇東坡,縱然“已過三寒食”,依舊心有餘悸,經在過了生死大變和親友三年無往來書信的潦倒之後,他面對“破灶燒溼葦,但見烏銜紙”的境況,將所有的情緒在這兩首詩中抒發了出來。

當你看懂了《寒食帖》, 才算真懂書法, 這是一部書法掃盲的“神帖”!

正文的前三行,每一個字都是平平的書寫,與我們日常創作一般,還尚未入佳境,內心也無更多的波瀾,但從字法上來看,每個字都妙趣橫生,姿態甚美,上下字銜接極佳,這邊是大高手的境界,平正出亦有神奇。

當你看懂了《寒食帖》, 才算真懂書法, 這是一部書法掃盲的“神帖”!

三行書寫完畢,第四行用筆厚重,到了五六七行,首次出現了字與字連綴的情況。第二首詩,書寫已然漸入佳境,筆墨與內容和情緒融為一體,其中“春江欲入戶”、“破灶燒溼葦”、“但見烏銜紙”,字法的厚重與輕盈與文意極為契合,到了最後“哭塗窮”情緒書法到了極致,這三個字也成為了全篇墨色最濃的幾個字。

此卷卷首還有黃庭堅的題跋,與正文堪稱“雙璧”。書寫同樣極為精彩,我們不多談。

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