兩宋龍泉窯青瓷工藝的嬗變
南宋龍泉窯青瓷造型上追仿三代青銅器的古意,釉質上追求似玉目標,產品胎體堅薄,釉質肥厚瑩潤,呈粉青、梅子青等豐富釉色,整體為薄胎厚釉的工藝特徵,尤以黑胎類青瓷最為精美,形成了清晰的時代風格和審美境界...
More Detail南宋龍泉窯青瓷造型上追仿三代青銅器的古意,釉質上追求似玉目標,產品胎體堅薄,釉質肥厚瑩潤,呈粉青、梅子青等豐富釉色,整體為薄胎厚釉的工藝特徵,尤以黑胎類青瓷最為精美,形成了清晰的時代風格和審美境界...
More Detail中國是瓷器的故鄉,是人類“瓷文化”的發源地,在漫長的歷史歲月中,勤勞智慧的中國先民們摶土成金,譜寫了一頁頁光輝燦爛的篇章,中國人的聰明才智與東方民族獨特的審美意趣在制瓷藝術上得到了完美和諧的統一...
More Detail“不捨的亦是緣分,每件器物都值得認真對待”▲ 鬥彩菊花紋撇口杯萬物有心,人皆有情用“心”去生活,而不是用“身”去生活最後悟了器物就是“悟”的媒介當你明白器物之於生活的重要性時開始以器物去切入生活美好的器物除了“好用”這一基本功能外還能給人帶...
More Detail由於中國古人對工商業的記錄不多,能夠找到的關於南宋時期龍泉生產製造的史料隻言片語,銷售環節更是缺失,時隔八百年,我們只能憑著當代考古挖掘的成果和所能見到的器物、標本來推測:南宋時期,龍泉窯透過集聚化生產,進行著高度專業化的分工與合作,實現了...
More Detail可以說,鈞瓷在神垕出現是千百年來神垕制瓷先輩始終不懈努力的結果,是燒製技術達到一定條件的時代產物,是神垕特有制瓷原料的物象反應,是神垕特有的地理位置的具體呈現結果...
More Detail2、在裝飾方法上出現多種色的“開光”粉彩,如紅、黃、藍、綠、紫及多種色釉為地,可達十多種,有的在色地上彩繪帶有西洋色彩的纏枝花,有的在色地上借用琺琅彩的軋道工藝用一種較鋒利的金屬工具劃刻出精細的鳳尾紋,即所謂的“錦上添花”,開光內繪花鳥圖、...
More Detail此件雕塑“流浪漢”為那不勒斯“卡波迪蒙特”公司大師級的作品之一,人物表情刻畫生動,栩栩如生,其對於美學的定義,已經拋開傳統,拋開程式化的傳統美觀,賦予雕塑本身這樣的一個“生命體”,以更多的內在精神和異樣的現實主義美學意義...
More Detail首先來到景德鎮你不得不去的地方就是中國陶瓷博物館,這裡記錄著中國陶瓷的發展史,當年這裡被稱為最早的“工業城市”,現代化生產的流程,已經非常完善的體系得到了許多國家的借鑑學習,為後世也留下了很深的價值,在這裡你會看到有價值數十億的青花瓷瓶,也...
More Detail但有一點是勿庸置疑的,那就是蒙古元人進入中原後,隨著大量屠殺漢人,工匠逃亡散佚,兩宋制瓷工藝急劇衰亡,在按下來幾十年(元早期至中期)的恢復期,既不具有宋代窮工極藝的人文精神,也完全回不到兩宋的傳承層面,對在胎體上“刻、劃、剔、印”等等工藝及...
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