羅伯特·蓋爾策:練琴的十項基本原則,請細細品味!
使用慢練和快練結合在一起的辦法,是練習困難樂句的行之有效的方式,這樣既可以使用演奏的速度練習那些關鍵性的動作,又可以有時間進行思考...
More Detail使用慢練和快練結合在一起的辦法,是練習困難樂句的行之有效的方式,這樣既可以使用演奏的速度練習那些關鍵性的動作,又可以有時間進行思考...
More Detail但是人們最熟知的還是他演奏的《十面埋伏》,《十面埋伏》本就是琵琶演奏曲中的經典曲目,但劉德海認為初版還不足以表達垓下之戰的緊張刺激,所以他在原曲的基礎上進行了大刀闊斧地改編,他根據琵琶演奏的特點,加以變奏展開,在演奏時還使用了煞弦、絞弦等特...
More Detail3. 演奏像“聊天”一樣愉快海頓爸爸的 “談話原則” 瞭解一下~以上描述,其實來源於海頓爸爸在寫作絃樂四重奏時運用的“談話原則”——樂器之間應該是在用音符交談...
More Detail鋼琴演奏到了李雲迪和郎朗這個層面,技術和技巧都是超一流的,能夠影響觀眾的喜好,取決於兩個人對音樂的理解、感情的輸出和節奏的把握,所以在基本功和實力上,李雲迪和郎朗都具備超一流水準,不相伯仲...
More Detail”除開大手、以及諸如5歲即進入高等音樂學府這種無需多提的年少英才外,帕爾曼的耳音特別好,在一次音樂會上,帕爾曼的朋友阿什肯納齊演奏肖邦的前奏曲,途中鋼琴因難以承受演奏家如此巨大的熱情和力度,一根琴絃突然繃斷,但在現場宏闊的音響之中,這般細小...
More Detail大阮比中阮低五度,是次中音樂器,發音堅實、雄厚而有力,與西洋樂器大提琴相似,在樂隊中演奏旋律時,常與中阮作八度結合,以加強中玩效果,流暢的琶音最適宜映襯抒情的旋律,演奏單音或和絃時,能加強節奏、烘托出樂曲熱烈奔放的效果...
More Detail在一開始,特爾門教授也不知該如何演奏特雷門琴,雖然可以發出聲音,但是聲音都很雜亂,不過他經過幾年的研究和摸索,終於掌握了演奏特雷門琴的方式和節奏...
More Detail1986年日本馬林巴演奏大師安倍圭子設計出了五個八度的馬林巴用於音樂會獨奏,從此馬林巴開始成為打擊樂家族中重要的一員,併成為全球化的獨奏打擊樂器...
More Detail第三,馮先生十分強調並善於從地方方言以及地方民歌、戲曲等民間音樂藝術中吸取豐富的營養,並把它們發展成竹笛演奏藝術中獨具特色的表現手法...
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