從卡通片到大電影,它整整風靡了155年

18世紀60年代中期的某一天,大不列顛女王隆重地邀請一個男人到自己的宮殿裡做客。

男人相當瘦削,兩個肩膀一高一低,說話的時候總是不敢直視對方眼睛,有時候發一個字母,得磕巴好幾秒。

他顫巍巍地將幾本自己出版的書籍送到了女王的手上。

女王滿臉微笑地接過書籍,旋即笑容消失,因為她看到書籍們的封面上寫的是——《代數幾何學入門》《行列式初論》和《幾何符號化》。

女王看得一臉懵圈,抬頭打量起男人;她怎麼也不能相信,就是這個任教於牛津大學的數學教師寫出了一本風靡全國的童話。

從卡通片到大電影,它整整風靡了155年

男人的名字叫劉易斯·卡羅爾,他的作品叫《愛麗絲漫遊奇境》。(又譯《愛麗絲夢遊仙境》)

01、

很多人聽到這個名字,瞬間便悟了。

這部童話自1865年出版至今已經風靡了整整155年。

它至少被翻譯成180國文字向世界各地傳播,流行程度僅次於《聖經》和莎士比亞的作品。

從卡通片到大電影,它整整風靡了155年

愛麗絲、瘋帽子、渡渡鳥、柴郡貓、三月兔、睡鼠、紅皇后,這些角色已經在時間的洪流裡存在了3個多世紀,無數孩子曾在朦朧的睡前聽父母用溫和的聲音講述那個奇幻瑰麗的地底世界。

在那裡,喝一口水就能縮得像老鼠一樣大小,吃一塊蛋糕馬上又會變成巨人;

蘑菇吃右邊就變矮,吃左邊就長高;

刺蝟當棒球,火烈鳥當球棒,士兵彎個腰就是拱門;

還有撲克牌人格化的老好人國王以及粗暴專橫的皇后。

整個世界觀突破了傳統“很久很久以前”的童話敘事,將夢境與現實相結合,“現代性”極其突出。

這種光怪陸離,讓《愛麗絲》給人清新的感覺。

同時,它無比適合進行視覺化。

第一次出版時,負責給《愛麗絲》畫插圖的是英國著名畫家約翰·坦尼爾。

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當時咱們的數學老師卡羅爾正是在得到了他(約翰·坦尼爾)的承諾(答應為《愛麗絲畫插畫)後,才毅然將《愛麗絲漫遊奇境》從18000字擴寫到了50000字。

足見坦尼爾在當時的英國,分量有多重。

但我明白,很多朋友熟知的愛麗絲形象恐怕不是坦尼爾操刀的版本。

而是這樣:

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或者,這樣:

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這兩個形象,前者是迪士尼上世紀50年代推出的動畫版《愛麗絲漫遊奇境》,後者是2010年拍攝的《愛麗絲漫遊奇境》3D電影。(由米婭·華希科沃斯卡扮演愛麗絲)

如果說卡羅爾的故事引讀者入勝境,那麼這些電影,就是將《愛麗絲》真正地推向世界。

2010年,《愛麗絲漫遊奇境》上映,它對原著進行了大幅度的改編,但仍受到觀眾的廣泛歡迎,全球總票房破10億美金,並且拿下第83屆奧斯卡的“最佳服裝”和“最佳藝術指導”兩項殊榮。

足見這麼多年過去,《愛麗絲》的熱度依舊不減。

那麼,問題來了,這樣一個風靡全球的故事,作者將其寫出來的契機是什麼呢?

02、

故事裡的愛麗絲,原型是誰?

如果看過原著的朋友,翻開《愛麗絲》的首頁,會發現赫然寫著:

“獻給愛麗絲·普萊森斯·李道爾。”

這位愛麗絲·普萊森斯·李道爾,正是故事裡“愛麗絲”的原型。

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卡羅爾不僅熾烈地“表白”,還把書裡的兩個重要日期規定為5月4日和11月4日,這是愛麗絲的生日和“半生日”。

在為愛麗絲撰寫這篇童話故事之前,卡羅爾成為了愛麗絲家的常客,常常帶著愛麗絲三姐妹在泰晤士河上泛舟,他與愛麗絲的父親是牛津大學的同事。

1862年的一天,在一次常規的“泛舟時間”,10歲的愛麗絲問卡羅爾能不能給三姐妹講一個故事。

卡羅爾想了一想便開口講述了起來,於是乎,這個“小女孩掉進兔子洞”的故事就此誕生,就在卡羅爾隨遊艇搖晃著身子,將這個故事全部講完後,聽得入神的愛麗絲馬上詢問卡羅爾能不能把這個故事寫下來送給她。

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卡羅爾果真寫了出來並將手稿送給了愛麗絲,這就是《愛麗絲漫遊奇境》故事的由來。

這份珍貴的手稿在愛麗絲晚年迫於生計時被以15400英鎊拍賣,輾轉流落到一位美國收藏家的手中。

此人去世後,美國人為表彰英國盟友在世界反法西斯戰爭中作出的貢獻將其回贈給了英國,上百年過去,這份手稿如今躺在了大英博物館,供世界各地的遊人們觀摩。

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說到這裡,我們來解答一下文章開頭女王的疑惑,為什麼“數學老師”卡羅爾會寫出這樣一部想象力超群的童話故事?

有主觀原因也有客觀原因。

主觀上,別被卡羅爾“理工男”的表象迷惑了,他童年時期就是一個製作和耍弄木偶的高手,還喜歡把抓到的蝸牛、毛毛蟲、青蛙放置在放大鏡下面,給它們編故事。

從小到大,一直都穩坐“孩子王”,腦子裡永遠都有蹦不完的鬼點子。

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他還和喬治·麥克唐納這樣的童話大家是至交,所以從個人角度來講,卡羅爾絕對有寫出爆款童話的潛質。

客觀上,愛麗絲大概是卡羅爾一生中最喜歡的小孩。

這位數學教師生來有口吃的缺陷(《愛麗絲》中的渡渡鳥據說就是以他自己為原型,因為口吃,他自我介紹的時候總會“渡渡渡”地哼很久),可一旦跟小孩溝通,他的口吃就會奇蹟般地消失。

他一輩子都喜歡孩子,據說有一年嚴冬,在馬路上散步的卡羅爾偶然見到一群飢餓的窮苦孩子正兩眼直直地盯著蛋糕店的食品櫥窗。

卡羅爾馬上走過去,跟他們說:“我想你們都該吃蛋糕。”

然後就把孩子們領進蛋糕店,讓他們任意挑選。

他還常常幫孩子們拍照,尤其鍾愛17歲以下的小女孩。

按照今天的眼光來看,卡羅爾極有可能被定義為“戀童癖”。

然而在大量和他有關的資料中,並沒有記載過他和孩子們有任何逾矩行為。

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卡羅爾熱愛孩子,正因此,他才能寫出這樣一本童話般的書。

03、

《愛麗絲漫遊奇境》的故事風靡世界,自然也與中國有著不可不說的緣分。

在國內,第一位完整翻譯《愛麗絲漫遊奇境》的人是著名語言學家趙元任先生。時間是1922年,“新文化運動”正如火如荼的時候。

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關於趙先生的咖位,說一個事情大家大概就可以get到。

在上世紀20年代的時候,清華大學設立了一個“國學研究院”,聘請了當時泰斗級別的四位學者擔任導師,趙元任先生正是其中之一。

其他三位分別是陳寅恪、梁啟超和王國維。(有意思的是,趙元任先生在清華也曾教物理和數學,跟卡羅爾有不少相似之處)

趙元任先生翻譯完《愛麗絲》後,就在序言中說:“我相信這書的文學價值,莎士比亞最好的作品亦比得上,不過又是一派罷了。”

魯迅的弟弟周作人讀罷譯文之後直呼“絕世妙文”。

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問題又來了,為什麼一部童話,能夠被這些大家們如此讚賞呢?

其實有一個很重要的原因,在於這部書很好地表現了“維多利亞時代”英國騰飛的資本主義和工業文明對底層人民、底層勞動者的壓迫。

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故事裡,隨著愛麗絲越長越高,越長越大,紅心皇后為了不讓愛麗絲動搖自己的統治地位,便訴諸“法律”來壓迫愛麗絲。

而她自己則奴役、追殺底層的人,審案的時候除了“砍頭砍頭砍頭”,就不會其他的詞彙。

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這些,包括整個荒誕的“地底世界”都是當時社會現實的對映。

所以,早年的《大英百科全書》說卡羅爾“把荒誕文學的藝術提到了最高水準”。

也因此,愛麗絲的故事一直都被拿來與《小王子》《格林童話》等經典比較,但論涵義的深刻程度,它遠勝《格林童話》。

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論想象力的豐富,它又超過《小王子》。

是當之無愧的“童話金字塔”。

不僅僅是小朋友,大人也會覺得這故事極為精彩。

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可惜的是,在趙元任先生之後,中國歷史進入了一個新階段,受國內意識形態的影響,這部光怪陸離的童話漸漸被遺忘在了角落裡。

直到改革開放後,它才重新煥發了光彩,

今天,在趙元任先生的“初譯本”問世近100年之際,我們手上迎來了一個嶄新的譯本,這個譯本來自青年詩人裡所。

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《愛麗絲漫遊奇境》

【英】劉易斯·卡羅爾 著

磨鐵圖書出品

裡所詩人的身份,讓她能夠很好地感知和還原原著語言的魅力,多年來,原著中大量的詩歌,一直是折磨困擾翻譯者的一個巨大難題。

有了詩化的處理,這個版本在閱讀體驗上,或許是最接近原著的一版。

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同時,在這本書問世155週年之際,我們也效仿當年卡羅爾邀請畫家坦尼爾為之畫插圖,邀請了著名插畫師——Julia Sarda,來為這本書製作插圖。

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曾在迪士尼和皮克斯工作的Julia,無論是人物造型抑或顏色搭配,個人化風格明顯。

她的作品散發著一股詭譎的神秘主義氛圍,顏色和場景的搭配帶著濃濃的當代氣息,就像她自己形容的有“老派迪士尼的魔力”。

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本書的36幅畫作,全部出自她的手筆。

所以,這本書不僅有閱讀價值,收藏價值上也排在極高段位。

穿過155年歲月,在維多利亞時代早已過去的當下,在卡羅爾和愛麗絲都已逝去的現在,《愛麗絲漫遊奇境》褪去了當初作為“給愛麗絲的禮物”的贈品性質,更加像一部童話那樣,被對待和解讀。

那些關於兔子洞,關於柴郡貓,關於紅心皇后的情節,在歲月的洗滌後,愈發熠熠生輝。

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原標題:《從卡通片到大電影,它整整風靡了155年》

【來源:澎湃線上】

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