最近有一部名為
《玉樓春》的古裝劇熱播,
也許你不知道“玉樓春”這個詞牌名,
但是,這些詩詞,你一定聽過。
“人生自是有情痴,此恨不關風與月。”
“天涯地角有窮時,只有相思無盡處。”
“為君持酒勸斜陽,且向花間留晚照。”
“東城漸覺風光好,縠皺波紋迎客棹。”
是的,這些大家耳熟能詳的詩詞,
都出自詞牌名——玉樓春。
《玉樓春》是一個常見的詞牌。
又名“歸朝歡令”“呈纖手”“春曉曲”“惜春容”“歸朝歡令”等。七言八句,雙調五十六字,前後闋格式相同,各三仄韻,一韻到底。
原為唐教坊曲,因五代詞人顧夐有“月照玉樓春漏促”之句,得名《玉樓春》。此詞牌多詠春、抒情、閨怨之作。
01
《玉樓春·春景》
宋·宋祁
東城漸覺風光好,縠皺波紋迎客棹。
綠楊煙外曉寒輕,紅杏枝頭春意鬧。
浮生長恨歡娛少, 肯愛千金輕一笑。
為君持酒勸斜陽,且向花間留晚照。
這首《玉樓春》最為膾炙人口,
宋祁讚頌明媚的春光,
表達及時行樂的主題。
一句“紅杏枝頭春意鬧”將春日的
生機勃勃寫得靈動而傳神,
而成為千古名句。
而宋祁也得了個“紅杏尚書”的雅號,
可見這首詞的影響力。
02
《玉樓春》
宋·歐陽修
尊前擬把歸期說,欲語春容先慘咽。
人生自是有情痴,此恨不關風與月。
離歌且莫翻新闋,一曲能教腸寸結。
直須看盡洛城花,始共春風容易別。
這首詞是歐陽修
西京留守推官任期已滿,
離別洛陽時所作,
應當是寫於離別的筵席上。
歐陽修於傷別中
蘊含著深刻的人生體驗。
“人生自是有情痴,此恨不關風與月。”
頗有哲理意味,是啊,
天上明月、樓臺清風原本無情,
與人事了無關涉,只因情痴人眼中觀之,
遂皆成傷心斷腸之物,
物本無情,乃是人賦而有情。
03
《玉樓春·戲林推》
宋·劉克莊
年年躍馬長安市,客舍似家家似寄。
青錢換酒日無何,紅燭呼盧宵不寐。
易挑錦婦機中字,難得玉人心下事。
男兒西北有神州,莫滴水西橋畔淚。
《玉樓春》詞牌意態婉約,
劉克莊卻寫就了一篇豪放詞。
此詞上片描寫林姓友人
在都城的冶遊放浪生活,
告誡友人不要因為終日偎紅倚翠、
兒女情長而忘卻恢復中原的事業。
“男兒西北有神州,莫滴水西橋畔淚”
是規勸不要同那些妓女們混在一起,
灑拋那種無聊的傷離恨別之淚。
楊慎評這兩句:
末二語尤見壯心,“足以立懦”。
04
《玉樓春》
宋·晏殊
綠楊芳草長亭路,年少拋人容易去。
樓頭殘夢五更鐘,花底離愁三月雨。
無情不似多情苦,一寸還成千萬縷。
天涯地角有窮時,只有相思無盡處。
此詞描寫送別時
依依難捨的心情和離別後
無窮無盡的離愁,
抒寫了人生離別相思之苦,
寄託了作者從有感於人生短促、
聚散無常以及盛筵之後的落寞
等心情生髮出來的感慨。
“樓頭殘夢五更鐘,
花底離愁三月雨”,
婉轉纏綿,深情一往,
麗而有則,耐人尋味。
05
《玉樓春》
南唐·李煜
曉妝初了明肌雪,春殿嬪娥魚貫列。
鳳簫吹斷水雲間,重按霓裳歌遍徹。
臨春誰更飄香屑?醉拍闌干情味切。
歸時休放燭光紅,待踏馬蹄清夜月。
此詞描寫春宮夜宴
歌舞享樂的盛況,
是李煜在南唐全盛時期
創作的代表作之一。
詞中形象豐美,情趣盎然,
顯得俊爽超逸,高雅不凡,
具有極強的藝術感染力。
“歸時休放燭光紅,待踏馬蹄清夜月”,
寫酒闌歌罷卻寫得意味盎然,
餘興未盡,所以向來為人所稱譽。
讀此二句,既可感作者的痴醉心情,
也可視清靜朗潔的月夜美景,
更可見作者身上充盈著的
文人騷客的雅緻逸興。
06
《玉樓春》
宋朝 李清照
紅酥肯放瓊苞碎,探著南枝開遍未。
不知醞藉幾多香,但見包藏無限意。
道人憔悴春窗底,悶損闌干愁不倚。
要來小酌便來休,未必明朝風不起。
這是一首被譽為
“得此花之神”的詠梅佳作。
此詞上片詠梅,下片寫賞梅,
不僅寫活了梅花,而且活畫出賞梅者
雖愁悶卻仍禁不住賞梅的矛盾心態。
“要來小酌便來休,未必明朝風不起”
寫明早風起,將很難看到梅花,
故歸來飲酒賞梅,
似“眾流歸海”,勢在必然。
但究竟歸與不歸,令人騁想無極,
乃有“似盡而未盡”之妙。
餘韻繚繞,悠悠不絕。
07
《玉樓春》
宋·晏幾道
東風又作無情計,豔粉嬌紅吹滿地。
碧樓簾影不遮愁,還似去年今日意。
誰知錯管春殘事,到處登臨曾費淚。
此時金盞直須深,看盡落花能幾醉!
這是一首惜花傷時的詞作。
“此時金盞直須深,看盡落花能幾醉!”
此二句明朗顯豁,曳頓挫,
有一唱三嘆之妙。
直須深“的連連呼喚中,蘊藏著
無計留春、悲情難抑的痛苦,
但這種感情卻故以問語相詰,
就顯得十分宛轉。
08
《玉樓春》
宋·歐陽修
別後不知君遠近,觸目淒涼多少悶。
漸行漸遠漸無書,水闊魚沉何處問?
夜深風竹敲秋韻,萬葉千聲皆是恨。
故攲單枕夢中尋,夢又不成燈又燼。
這首詞是寫別後相思愁緒之作。
上闋寫思婦別後的
孤悽苦悶和對遠遊人深切的懷念;
下闋借景抒情,描寫思婦秋夜
難眠獨伴孤燈的愁苦。
“漸行漸遠漸無書,水闊魚沉何處問?”,
一句之內重複了三個“漸”字,
將思婦的想象意念從近處逐漸推向遠處,
“何處問”三字,將思婦
欲求無路、欲訴無門的那種
不可名狀的愁苦,抒寫得極為痛切。
09
《玉樓春》
宋·周邦彥
桃溪不作從容住,秋藕絕來無續處。
當時相候赤闌橋,今日獨尋黃葉路。
煙中列岫青無數,雁背夕陽紅欲暮。
人如風後入江雲,情似雨餘粘地絮。
此詞以一個仙凡戀愛的故事起頭,
寫詞人與情人分別之後,
舊地重遊而引起的悵惘之情。
整首詞通篇對偶,
凝重而流麗,情深而意長。
結句“人如風後入江雲,情似雨餘粘地絮。”
形象地顯示了當日的
情人倏然而逝、飄然而沒、
杳然無蹤的情景。
“情似雨餘粘地絮”,
是詞眼,全詞所抒寫的,
正是這種執著膠固、
無法解脫的痴頑之情。
10
《玉樓春》
宋·錢惟演
城上風光鶯語亂,城下煙波春拍岸。
綠楊芳草幾時休,淚眼愁腸先已斷。
情懷漸變成衰晚,鸞鏡朱顏驚暗換,
昔時多病厭芳尊,今日芳尊惟恐淺
。
此詞以極其悽婉的筆觸,
抒寫了作者的垂暮之感
和政治失意的感傷。
全詞上片傷春,下片寫人,
詞中“芳草”“淚眼”“鸞鏡”“朱顏”
等意象無不充滿絕望後的
濃重感傷色彩,反映出
宋初纖麗詞風的藝術特色。
“昔時多病厭芳尊,今日芳尊惟恐淺”
兩句是全詞的精粹,使整首詞境界全出。
用酒澆愁是一個用濫了的主題,
但這是運用得卻頗出新意,
原因正在於作者捕捉到
對“芳尊”態度的前後變化,
形成強烈對照,寫得直率。