把女性中年危機拍出驚悚感,這部以色列劇絕了冷劇地圖

不久前,引起熱議的以色列新黑色風格的電視劇《迷失愛麗絲》,是Apple TV+第二部大型以色列劇集。

第一部是間諜驚悚片《德黑蘭》,該劇第二季也在不久前獲得續訂。相比於《德黑蘭》,《迷失愛麗絲》在以色列是一種非常罕見的型別劇。

它被歸類為erotic thriller,主打驚悚與豔情。當然,如果衝著豔情來的話,可能會失望,因為這並不是一部用大尺度場面來吸引注意的劇。

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相對而言,劇中對於中年女性危機的探討,反而更加引人入勝。縱然有諸多情節的bug,但在這個中年危機梗氾濫的時代,獨特的《迷失愛麗絲》仍撞開了一些觀眾的心扉。

以小博大的以色列劇

相比於型別,《迷失愛麗絲》更引人關注的字首,是以色列劇。

不同於日韓歐美,以希伯來語為主的以色列劇,是典型的小眾劇集。提及相關作品,觀眾最先能想到的或許是《就診》以及《戰俘》。

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前者在全美編劇大罷工時,被HBO電視臺搬到美國螢幕全新翻拍成救市之作,美國版名為《捫心自問》,在播出後獲得五項金球獎提名;後者則被改編為經典美劇《國土安全》,在30多個國家被演繹成各種地方版本。

接連兩部作品走出國門,或許會給廣大觀眾帶來以色列劇以小博大的第一印象。在一定程度上,也與以色列電視業的發展相關。

以色列是一個地域狹小,收視人口只有700萬的小國。

甚至到1968年,這個長期活在戰亂陰影下的國家,才開始播出電視。

1990年代中期,以色列電視業才開始商業化。

但從如今的市場來看,以色列卻是全球電視模式最為發達的地區之一。從以《國土安全》為代表的改編劇,到近期在Hulu播出的《無丁之地》,以色列正默默地展示著其電視劇創意的領先。

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另一方面,70多年來,以色列這個“古老的民族、年輕的國家”又始終與槍林彈雨作伴,這種生存險境給以色列人的生活帶來了一種緊迫感,並隨之影響到了電視業。

因此,從型別特徵來看,長久以來,以色列影視劇最典型的標籤仍聚焦在驚悚、恐怖等型別上。

以往,以色列的驚悚劇多是關於政治局勢、宗教及軍隊,但隨著近些年來經濟全球化的影響,更多分支型別開始出現,並且能夠獨當一面。

《迷失愛麗絲》便是誕生在這一背景下的作品。

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職業歧視、家庭暴力、婚姻危機……即便早已是一個高度文明的後工業化社會,但以色列女性也面對著和其他國家女性相似,甚至更為艱難的困境。

《迷失愛麗絲》中,隱在明星老公大衛身後的導演愛麗絲也面臨著這樣的難題。因為家庭,她已遠離熱愛的事業多年,每天的生活是帶娃,給學生上課,和苦惱自己的新劇本。

日復一日的生活逐漸磨掉了她的創作才華,直到年輕編劇索菲帶著劇本找上門來,她開始走出家庭,看似向著更廣闊的天地走去,但事態卻就此一發不可收拾。

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由此所展開的故事,也呈現出異常豐富的層次:電影的創作,中年夫妻面對的挑戰,事業和家庭的取捨,甚至還有兩位女性間異常的情感。

虛實相交,展現中年危機

從網路上的反饋來看,有不少觀眾衝著兩位女主角之間的情感而來,但如果只為看《迷失愛麗絲》中的“姬情”,那就太暴殄天物了。

當我們淡化雙女主之間滿滿的“姬情”,從愛麗絲與索菲兩位具象角色中升騰出的精神概念,就開始變得愈發清晰。

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劇中,索菲帶來的劇本荒誕、色情、不倫,但卻激發起了愛麗絲沉睡多年的創作欲。為此,她不惜放棄道德良知,甚至在丈夫出演大尺度戲碼時,一遍遍重複拍攝,只為換取名利雙收的事業巔峰。

但當劇本中諸事與現實生活開始產生著詭異的重合,索菲的出現也逐漸影響著愛麗絲的家庭甚至鄰居,即便充滿野心的愛麗絲,也無法抗拒對於真相的探究。

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但由此展開的兩個女人間的交鋒,其實是愛麗絲內心的自我纏鬥。

《迷失愛麗絲》的導演西格爾·阿文形容這是一個浮士德式的故事,“憤怒和嫉妒是已婚夫婦之間常有的複雜動態,而我想展示女人真正的矛盾。在這裡,界線交叉只是因為主角要做自己。”

由愛慾和嫉妒所交織出的故事,正因危險所以更加誘人。當愛麗絲自以為找到了真相,甚至在懷疑中編造出了一個“虛假”的故事,索菲便成了她慾望的延伸。

這個年輕女孩危險、迷人、隨心而走,愛麗絲從她身上看到了自己生活和事業的其他可能性——哪怕這些可能性,讓她在創作世界中完全無法自拔,需要從家庭中消失。

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明明靈魂已死,肉體卻要繼續負重前行,生存焦慮幾乎一視同仁地出現在每個普通中年人身上。因此,中年危機這一話題作為社會關注的熱點,在影視作品中或多或少都會有所滲透。

《迷失愛麗絲》用現實生活與幻夢錯覺的交織,展現了一個獨一無二的女性中年危機。

行至結局,愛麗絲收穫了世俗意義上的成功,但也因此失去家庭,索菲也因她的懷疑遭遇了不必要的事故。愛麗絲捧著獎盃,在曾經的愛人面前痛哭流涕。

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由此,新的疑問也在產生:她的中年危機真的解決了嗎?

危機與否,其實並無固定的界限,一切都在變動不居,這可能就是《迷失愛麗絲》的迷人之處。

【文/石榴】

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