明明很優雅,卻說很“野獸”:拉烏爾·杜菲的水彩作品

藍色是唯一能在所有色調中保持自己性格的顏色,它將永遠保持藍色,而黃色在它的陰影中變黑,當它變亮時會褪色;紅色在變暗時會變成褐色,用白色調和的顏色不再是紅色,而是另一種顏色——粉紅色。——烏拉爾·杜菲

杜菲的畫不是透過所畫物件本身去訴說,而是透過再創造的藝術形象感染觀者。杜菲從不看重榮譽,他只是一個為畫畫而活著的畫家,他以其對現代藝術的貢獻受世人注目。

明明很優雅,卻說很“野獸”:拉烏爾·杜菲的水彩作品

拉烏爾·杜菲(Raoul Dufy 1877-1953)

也有翻譯成勞爾。杜飛的,實則是同一人。

杜菲14歲時打工,業餘上美術夜校,23歲時獲得一筆可觀獎學金赴巴黎波拿巴路美術學院入博納畫室學畫。那時盧浮宮大師們的藝術令他害怕,真正和他商討藝術的是凡·高。當他1905年看到了馬蒂斯的《華麗·寧靜與快樂》一畫時說道:“在這幅畫前我懂得了全部繪畫道理以及它存在的意義,看到素描和色彩所反映出來的神奇想像力,印象派的寫實主義失去了對於我的魅力。”從此他放棄了早期風格,成為野獸派中的一員大將。

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▲《奢華、寧靜與快樂》 馬蒂斯

1912年,拉烏爾·杜菲於巴黎定居,結識了布拉克、畢加索和詩人藝評家亞波里內爾。他與1914年在波特維爾畫廊展出的最初幾幅水彩畫,一方面使用了陰暗的褐色、藍色、深紅色,另一方面又摻雜了暈線技巧。

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▲翁弗勒爾的港口

拉烏爾·杜菲晚年周遊各國,此時他在畫壇已佔有一席之地,作品不僅經常在巴黎和紐約展出,也被美國最著名的芝加哥藝術學院和紐約現代美術館收藏。大體上,拉烏爾·杜菲算是野獸派一位浪漫快樂的代表成員。

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▲掛著旗子的街道,勒阿弗爾

它們是純粹色之自由的安排,以其出人意料的莊嚴,毫無顧忌的自我肯定。為突出歡樂的氣氛,杜菲毫不遲疑地打破了一切比例原則,將背景的旗子放大好幾倍,因而使得那紅白藍的配合有一種抒情詩的氣質,它們也就成為畫面的“主角”。其後所作的《日影》,他更是大膽地將一大塊紅色放在整個畫面中央,自由自在,毫無顧忌。

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▲舞會

杜菲從印象派畫家卡米爾·皮薩羅(Camille Pissarro)和克勞德·莫奈(Claude Monet)那裡獲得靈感,並仔細研究了保羅·塞尚(Paul Cézanne)和亨利·馬蒂斯(Henri Mtis)。他通常畫休閒場景、海景(通常是法國裡維埃拉的海景)和室內裝飾,一個充滿活力的紅色場景讓人想起馬蒂斯自己對同一主題的再現。

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▲豐收

拉烏爾·杜菲繪畫的頑皮風格和吸引人的題材,影響和啟發了眾多後世美術和裝飾藝術家。

勞爾·杜菲樂觀且理性,在經歷了印象主義、野獸派、立體主義的嘗試後,開始尋找適合自己的藝術形式。當時現代美術異彩紛呈的藝術形式和藝術觀念不斷在變幻和衝突,而杜菲並沒有跟隨現代藝術大潮隨波逐流,而是堅持自己的藝術理想,創造出獨特的“杜菲樣式”,豐富了現代藝術語言。

1953年,杜菲獲得第二十六屆威尼斯雙年展國際繪畫大獎,同年3月23日,76歲的杜菲離開了人世。在葬禮上,魯涅·古斯朗讀祭文,他道出了眾人的心聲:“人生的小喜悅已隨杜菲而遠去了,如果他未曾留下不朽的作品,我們今後或許將不會如此地愛著天空和大地了。”

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▲克萊斯河畔普勒伊利的圍獵

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▲藝術橋

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▲鄉村風景

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▲靜物

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▲協和廣場

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▲裡沃利街的海軍酒店

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▲威尼斯

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▲交響樂隊

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▲馬戲團

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▲在考斯賽舟會

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▲蓬萊韋克的馬廄

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▲蒙特索內的花園

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▲公園

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▲咖啡館一角

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▲諾曼底教堂

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▲有雛菊的靜物

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▲銀蓮花

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▲有甜瓜和堅果的靜物

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▲藍色的房間

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▲有小提琴的靜物畫

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▲一盆水果

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▲紅色小提琴

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南方的桉樹 1927

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植物園 1909

圖文整理自網路

編輯:小馬

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