古箏大師23種指法教程分享,妥妥的,好實用

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李汴,女,1953年1月生,河南省開封市人,箏演奏家,現任中國煤礦文工團箏獨奏演員,中國音樂家協會會員。

畢業於上海音樂學院。出生於古箏世家,在其父曹東扶先生悉心傳授長期指導下,經過自己的藝術實踐和大學音樂理論的深造,不僅發揚了曹派箏演奏藝術,成為當今河南箏派的傑出代表,還博採眾長,嫻熟地掌握了山東、廣東客家、潮州、浙江等幾大流派箏曲及伽椰琴曲的精髓。

她技藝精湛,演奏的北派箏曲深沉內在、蒼勁有力;演奏的南派箏曲委婉細膩、詼諧含蓄。

她在事業上多有建樹,出訪過美國、日本、加拿大、朝鮮、馬來西亞。她演奏的《鬧元宵》、《高山流水》等古箏名曲蜚聲海外,受到高度讚揚。

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李汴的部分古箏教程內容

託:

大指提彈時,假甲片不要觸弦太深,彈奏方向朝前,不要過於向下壓弦或者從下往上摳弦。

虎口要放鬆,彈弦時要有一種爆發力,其餘四個手指仍保持松握拳姿勢,不要跟著一塊使勁。注意不要用腕子與胳膊的力量。初練時速度可慢一點,每個音彈完,手指徹底放鬆後再彈第二次,身體要隨著手彈弦位置的變動前後移動,不要直闆闆地僵在那裡。

練習時,每彈完一個音後,幾個手指一定要松馳一下,不要等連續彈完幾個音後才想到松馳手指,彈奏前先檢查手型是否正確,然後再彈,彈完後再次檢查手型。

彈奏時要注意身體與胳膊的協調性,隔音彈奏時要注意音的準確性。要練習手指觸弦的爆發力,就是說要到彈奏時手指再快速觸弦,不要提前將假指甲捱到弦上,提速後要注意克服雜音。

彈奏四分音符,將一拍音的時值彈夠,連續在同一根弦上演奏時,注意彈奏時手指的爆發力,不要提前用假指甲去碰弦,交換手指時不要互相把音堵住。

奏到四分音符可作為一個呼吸或停頓,在連續八分音符彈奏時要注意不要隨意停頓,應奏得連貫流暢,還要注意音的力度要統一,不要輕一下重一下,注意音與音之間的距離要均等,也就是說節奏要穩,不要某兩音接得很緊,某兩音又離得很開。

連續的十六分音符,彈奏時格外注意手指的爆發力與放鬆。慢速彈奏不等於彈奏的手指觸弦也慢騰騰的,手指觸弦仍要有一定的果斷性及爆發力,手指第一關節不要軟。

一定要注意克服雜音,練習相距比較遠的音時,彈完前面的音後,手不要遲疑與停頓,應迅速向下個音方向移動,否則不容易找準音,另外節奏上也容易拖拍子。

拖拍時腕子可帶動胳膊緩緩向上抬起,使手與臂松馳下來。彈奏時注意節奏要穩,音與音的間隔要均勻,力度要統一,不要有的輕有的重。

勾託或託勾的組合:

中指和大指的觸弦點應儘量與嶽山保持相同距離,快奏時要求中指和大指同步運動

,即彈“勾”時,大指也要向身體方向同時張開;彈“託”時,中指同時也要向外伸動,這樣快奏彈奏時使得“勾”、“託”都有一個提前準備的時間,速度才能上得去。彈奏時注意手指的放鬆和正確的手型,還要注意克服雜音。

彈奏歌曲、樂曲時,與彈奏練習曲要求不完全一樣。

練習曲主要是練手指的力度、速度以及手指的靈活性,屬於基本功訓練;彈奏歌曲和樂曲時,除要注意節奏、音準、音色外,還要注意樂句的劃分,注意樂句間的呼吸和樂曲的強弱起伏,這樣彈出的曲調才好聽。

彈時,要注意句與句的銜接要自然、要有呼吸,不要拖節奏。

句與句之間應讓人感到有明顯的劃分,但這並不是說每彈完一句要在節拍上真正停頓,而是一種感覺,在心中一定要有句子的感覺。練習時可先打著拍子唱唱曲譜,每唱完一句可換口氣,這就是樂句的呼吸,唱順後彈奏到每句句末的音時,可抬一下手與小臂,給人一個明顯的呼吸的感覺。

在彈奏歌曲時,除了要學會分清句子、學會句尾的呼吸,還要知道哪裡該輕奏、哪裡該強奏,也就是在力度上要有變化、有對比,在高音區彈奏時力度要加大些;

在低音區彈奏時力度則要適當減小點,要注意:即使強奏時也不要用力過度,這樣就成了噪音,不是“樂音”了;弱奏時也不要手指在那裡蹭弦,發出一點點小聲,指尖還要用力,只不過用力小點就是了。注意幾種不同指法綜合運用時手指不要生硬,換指法時不要停頓,不要有痕跡。

顫音顫動時,左手不能只象徵性地顫動幾下,一定要不停地顫到下拍音彈奏前,左手再停止顫動。

抹託組合:

需要注意的是彈奏時兩個音的力度要相同,音與音之間距離要相等,不要一會兒緊一會兒松,“抹託”交替時注意小臂不要前後移動,也不要上下跳動,其它三個手指呈松握拳狀。

例:“13 21”,注意彈完第一拍後半拍的“3”音,接著彈第二拍前半拍的“2”音與“3”音是相鄰音,彈奏時手指動作不要太大,要把音彈準確。第二拍的“21”,因“1”在“2”的下方,彈奏時注意彈完前半拍的“2”後,手腕及小臂要立即向前送,使大指能保持正確姿勢,順利彈好“託”指。反之,如果只靠大指去夠,一是彈起來彆扭,同時也不易把音彈準確。

大撮:

注意大指、中指出音要整齊,兩音要對齊如同發出一聲,力度要相同,不要一前一後發出兩聲,不要亂碰相鄰的音,彈後手指立即放鬆,回到原位,彈前先注意手型,仍呈松握拳狀,使大指、中指同時懸在要彈的音與分別前後相鄰的兩音之間,大指、中指不要離弦太高,也不要插入兩弦之間很深,彈前假指甲不要事先貼在弦上,到彈的一瞬間兩指再快速觸弦,還要時常注意大指、中指大撮時是否跟嶽山同樣距離。

按音:

左手將弦按到一定的音高,右手再彈弦。

例如:

34:右手彈,左手按,按下去後,左手要保持穩定。彈完“3”音後,左手不要急著按弦,要等到後半拍右手彈音的同時把“3”果斷地按到“4”,左手按在弦上要穩定。

43:右手彈,左手放,左手要放得果斷、乾脆。

左、右手幾乎同時進行,按弦放弦均要果斷乾脆。

滑音:

上滑音:右手撥絃後,左手進行按弦,在按弦的過程中使音產生滑動,滑到一定的高度而停止,保持音高。按上滑音時左手要用力向下壓弦,這時注意食指、中指、無名指三個施力的手指最好第二關節不要伸直;小指不要彎曲得太厲害支出外面或蜷在手心;大指不要勾在手心。

節奏上是彈音佔前半拍,在後半拍時左手按上滑音。

下滑音:

左手先按弦,按到一定程度後保持住,然後右手撥絃,隨即左手抬起向上滑動,將弦松回原位或松回到一定的音高。

小撮:

注意大指、食指出音要整齊,兩音要對齊,如同發出一聲。要求大指、食指觸弦要淺點,要果斷,使奏出的音清脆、明亮、短促、跳躍。

八分音符連續演奏時要均勻、平衡、力度需統一。不同節奏之間的連線應該自然連貫。

右手勾、託、抹、託組合(四點):

注意大指、食指力度要統一,不要有的音輕,有的音重,中指可略加大力度;節奏要準確,音與音之間要均勻,不要有的接得快、有的接得慢,注意手背應平衡一些,不要上下跳動。

還有一點需要注意,如果四個音中除第一個音由中指勾奏,後三個音按託、抹、託順序在距中指上方八度音上交替彈奏,那麼中指彈完後應迅速向大指方向收攏,手的重心應時常保持在大指一方。

分指:

注意大指、食指、中指和無名指各個手指的獨立性,彈奏時幾個手指的力度要統一,間距要均勻。

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連託:

大指基本上保持直立同時要有控制,指尖要有一定力度,每彈完一個音後,大指順勢託靠在相鄰的下一根弦上。彈奏時,大指在向前的同時還應適當向下加力。連託時要掌握好節奏,音與音的間隔要均勻,所用的力度要相同。連託時也可以不用支撐,只是仍要保持松握拳手型,注意其他四個手指不要因為緊張而翹得太高。

連抹:

食指略微彎曲,第一關節要繃住,不要塌陷,指尖要有一定力度,每彈完一個音後,食指順勢抹靠在相鄰的弦上。彈奏時,食指在向後的同時還應適當向下加力。連抹時要掌握好節奏,音與音的間隔要均勻,所用的力度要相同,另外還要注意,食指彈奏時其他向個手指可略微伸開一些。

當連託和連抹與別的指法配合彈奏時,連託和連抹的最後一個音需採用提彈法彈奏,也就是說最後這個音彈完後,大指或食指就不要再託靠或抹靠在相鄰的弦上了,否則與下一種指法不好連線。

劈指:

大指向身體方向彈弦。“劈”時大指不要軟,小關節要繃住,指尖用力向外彈,注意“託”和“劈”的力度及音色要統一。一般劈指都是緊接在託指後面的。

採用夾彈方法彈奏時,無名指或無名指和小指扶在弦上作為依託,前面的“託”採用連託的奏法,大指託後順勢靠在相鄰的下一根弦上,緊接著的劈指以大指掌關節為軸來運動,大指在劈向身體方向的同時還帶有一種向上的力量。

採用提彈方法彈奏時,無名指,或無名指和小指可以不扶在弦上作為依託,“託劈”指法連用時,大指也可以以小關節為軸來運動。注意不同指法與託劈指法的配合運用,彈奏時應連線得自然、連貫。

花指:

右手大指第一關節不要塌,大指尖要有一定力度,奏出下行的幾個音要連貫流暢,清晰悅耳,給人一種如同撒出一串珍珠的感覺。一般情況下,花指彈奏一個八度左右的音便可,花指最後的落音要格外注意,只需彈到花指後面正拍音的前一個音便可。如果是用抹指彈奏,花指與後面的正拍音相距一兩個音也可以,手不要握成拳形。

刮奏:

如單練左手刮奏,彈弦位置可始終保持在前嶽山及碼子蹭,左手上行刮奏可呈一條由左向右的斜行路線。下行刮奏呈一條由右向左的斜行路線。如兩手交替刮奏,可靠近嶽山直接刮奏,手不要握成拳形,第一關節不要塌。一般可以根據樂曲的節奏、速度和情緒,來決定刮奏的起音與止音。

雙託、雙抹:

雙託指的是右手大指快速託兩根弦;雙抹指的是右手食指快速抹兩根弦。在託、抹雙弦的時間上要掌握好,彈奏時不要猶豫,託或抹的兩根弦幾乎要同出一聲。一般情況下,雙託和雙抹常常與左手按出的、或上滑出的同度度配合彈奏。

右手雙託與左手按音的配合:左手在右手雙託之前,應提前將括號中的音按到所要求的音高,雙託時兩個同度音應同出一聲,兩音的音高要安全一樣,不要一個音高、一個音低。

右手雙託與左手上滑音的配合:在右手雙託之前,左手應提前在要按的音上準備好,待右手雙託兩根弦後,左手迅速將下面那個音按滑到上面那個音的音高,這時可以聽一種帶有上滑效果的兩個同度音。左手的上滑速度也不完全一樣,快速、中速、慢速都有,這要根據樂曲的需要而定。

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泛音:

泛音指的是右手彈弦時,左手在前嶽山與碼子二分之一處的弦上輕輕觸弦,彈奏時,左手手指可自然靠攏、伸直,然後將左手食指肚(其他手指也可)輕輕挨在泛音點的弦上,右手彈弦後左手隨即而起,如果聽到一聲清澈、透明的聲音,那就說明泛音點找對了,如果聽到的是啞聲,就需要高速一下左手的觸弦位置。

搖指:

搖指即大指(或食指)在一根弦上連續不斷地來回撥絃以使樂音能夠持續,使旋律更富有歌唱性。

大指搖:

大指與食指捏住大指甲片,手型仍呈松握拳狀,小指作為支點放在嶽山外,腕子稍凹,肘部自然向外,但不過分,初練時可先不彈弦,以小指為支點來回搖動小臂,找著感覺後,再開始在弦上彈奏。

大指懸搖:

大指與食指捏住大指甲片,手型仍呈松握拳狀,小指不再作為支點,懸在距離前嶽山約3釐米(兩指)處弦的上方,腕部略平,不要太凸或太凹,然後擺動腕子用大指甲片來回撥絃,大指、食指小關節不要亂動。大指甲片來回撥絃的力度和音色要統一。練習時注意腕子不要太僵;小臂不要來回擺動。搖指過弦時不要停頓或有間隙,應注意保持旋律的平衡與連貫。

食指搖:

大指與食指捏住食指甲片,掌根作為支點放在嶽山外,擺動腕子用食指甲片來回撥絃。

雙手食指交替抹奏:

雙手食指交替抹奏指的是在重複彈奏相同的一個音時,用左右兩手的食指一替一下地抹奏。練習時注意兩手食指應儘量靠近些,彈奏位置不要太靠中間,跟前嶽山一寸(三釐米)左右為好。

兩手指力要相等,音與音的間隔要均勻,彈奏時手腕不要太僵。初練時左手易犯早彈的毛病,這樣右手的音還未發出已被左手觸弦淹沒,聽起來有個音總是癟的,節奏也不穩,這點應注意克服。

初練時速度可放慢些,但兩手的食指抹奏時速度不能慢,仍要像單抹一樣;彈奏時食指第一關節要繃住,觸弦時注意爆發力,不要拖泥帶水。的另外還有雙手小撮交替彈奏;右手大撮與左手單抹交替彈奏,注意事項與雙食抹奏基本相同。

左手打、小撮相結合:

左手在高音區和中音區時,彈弦位置一般約在右嶽山與箏碼二分之一處;在低音區時一般在右嶽山與箏碼二分之一略微靠右處為好。注意克服左手的雜音,左手的無名指和小撮彈時要有爆發力,不要拖泥帶水,尤其是在同樣的音上再彈第二次時,指甲切忌提前挨弦,一定要在彈時再去快速觸弦,將雜音儘量控制在最小程度。彈奏時左手不要上下跳動和前後移動,應保持一定的穩定性。在樂曲中則要注意旋律與伴奏力度上的合理運用,不要左手伴奏聲部比右手旋律聲部還強。

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