《花影》
宋代:蘇軾
重重疊疊上瑤臺,幾度呼童掃不開。
剛被太陽收拾去,卻教明月送將來。
詩人借吟詠花影,抒發了自己想要有所作為,卻又無可奈何的心情。全詩自始至終著眼於一個“變”字,寫光的變化,寫花影的變化,傳達出詩人內心的感情變化。
《浣溪沙·閨情》
宋代:李清照
繡面芙蓉一笑開,斜飛寶鴨襯香腮。
眼波才動被人猜。
一面風情深有韻,半箋嬌恨寄幽懷。
月移花影約重來。
此詞寫一位風韻秀徹的女子與心上人幽會,又寫信相約其再會的情景。上闋主要描寫女主人公的美麗的妝飾和容貌,下闋則深入剖析女主人公的行為及心理活動。“月移花影約重來”花前月下,正是少男少女相會的寶地,女主人公此語表現了其對未來的期待,也寄寓了詞人對美好愛情的嚮往與追求。
《春夜》
宋代:王安石
金爐香燼漏聲殘,翦翦輕風陣陣寒。
春色惱人眠不得,月移花影上欄干。
良宵春色,剪剪輕風,金爐香燼,月移花影,一派風光,激起了作者思想上難以自制的波瀾,同時也為自己政治上的春色撩撥得激動不已,不能成眠。
《千秋歲》
宋代:秦觀
水邊沙外。城郭春寒退。
花影亂,鶯聲碎。
飄零疏酒盞,離別寬衣帶。
人不見,碧雲暮合空相對。
憶昔西池會。鵷鷺同飛蓋。
攜手處,今誰在。
日邊清夢斷,鏡裡朱顏改。
春去也,飛紅萬點愁如海。
此詞在由春景春情引發,由昔而今,由今而昔,由喜而悲,由悲而怨,把生活中的種種失意融為一體,集中抒發了飄零之苦。“花影亂,鶯聲碎”,細寫春景特色,以“亂”字狀花之紛繁,“碎”字表鶯聲盈耳,用筆尤工,各極其妙。
《和襲美春夕酒醒》
唐代:陸龜蒙
幾年無事傍江湖,醉倒黃公舊酒壚。
覺後不知明月上,滿身花影倩人扶。
詩作著意寫醉酒之樂,瀟灑自如,情趣盎然。詩人極力以自然閒散的筆調抒寫自己無牽無掛、悠然自得的心情。然而,以詩人冠絕一時的才華,而終身沉淪,只得“無事傍江湖”,筆下不免有一絲憂憤之情。“滿身花影倩人扶”是全篇中傳神妙筆,寫出了月光皎潔、花影錯落的迷人景色。一個“滿”字,自有無限情趣在其中。
《謁金門·五月雨》
明代:陳子龍
鶯啼處,搖盪一天疏雨。
極目平蕪人盡去,斷紅明碧樹。
費得爐煙無數,只有輕寒難度。
忽見西樓花影露,弄晴催薄暮。
上片寫景,在那黃鶯兒啼叫的地方,滿天正飄灑著雨絲,下片寫情,主要寫詞人的感受。“忽見西樓花影露,弄晴催薄暮。”這一“弄”一“催”,“花影”佳境全出。
《如夢令》
宋代:曹組
門外綠陰千頃,兩兩黃鸝相應。
睡起不勝情,行到碧梧金井。
人靜,人靜。風動一庭花影。
在一片寂靜中,詞人正黯然神傷,忽然“風動一庭花影”,更覺此情備幽,難以自勝。同時也透露了輕微的寂寞之感。
《醉落魄》
宋代:范成大
棲烏飛絕。絳河綠霧星明滅。
燒香曳簟眠清樾。
花影吹笙,滿地淡黃月。
好風碎竹聲如雪。昭華三弄臨風咽。
鬢絲撩亂綸巾折。
涼滿北窗,休共軟紅說。
詞寫退隱生活中一個吹笙自娛的清夜。上片從夜中情景點出吹笙,下片寫笙聲。花影下吹笙,更顯空靈剔透。
《春晴懷故園海棠二首·其二》
宋代:楊萬里
竹邊臺榭水邊亭,不要人隨只獨行。
乍暖柳條無氣力,淡晴花影不分明。
一番過雨來幽徑,無數新禽有喜聲。
只欠翠紗紅映肉,兩年寒食負先生。
此詩有兩首,寫海棠,此其二。第一首以海棠起,第二首以海棠收,在此首中。作者轉入遊賞,故在起聯即拈出一“行”字,在“行”中觀賞,故寫眼前之景緻,繪形、繪聲、繪色,動靜結合。
《臨江仙·佳人》
宋代:李石
煙柳疏疏人悄悄,畫樓風外吹笙。
倚欄聞喚小紅聲。
薰香臨欲睡,玉漏已三更。
坐待不來來又去,一方明月中庭。
粉牆東畔小橋橫。
起來花影下,扇子撲飛螢。
在那個明月之夜,她懷念情人,吹笙抒怨,三更過後還無法入睡;看到一庭月色,就起來用扇子撲打飛螢,以排遣胸中苦悶。這首詞透過一組鏡頭,描繪了一位多情的閨中女子因盼郎夜歸,從期待、幻覺、失望、孤獨到尋求解脫的生動形象。
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