高古玉鑑定小妙招(學會了一年可省幾十萬)

對於真偽高古玉的研究首先要進行科學研究,深入市場瞭解當今作偽手段,不斷的來往於博物館,多看館藏古玉器形,紋飾細節,包漿風華與玉的老化,在與資深同行上手實物過程中不斷總結實踐經驗,進行科學的、客觀的、全面的分析鑑定,而不是依靠帶有主觀性的推理、考證、猜測去鑑定真偽,鑑定真偽是一項以事實為依據的辯證過程,而非浪漫主義的冒險過程

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漢代谷紋器區域性特徵

鑑定高古玉,今日傳授大家六點小妙招,可依次對照學習

1、

工藝痕跡鑑定

眾所周知,在我國新石器時代晚期,勞動人民已發明手動砣具,拋光用解玉砂加水、獸皮或毛皮輪砣、棉、麻布輪砣等制玉工具,其特點為孔道鑽孔多為喇叭狀,而長孔多為對鑽而成,孔為中細,兩端大,孔壁可見粗細不等的螺旋紋,且表面光滑。新石器時代與商周之時拋光多用解玉砂、獸皮等為之。

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孔道為單面孔,呈現喇叭口式

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鑑定古玉時,用10倍或20倍放大鏡下可觀察粗細不均,但較為順暢的細凹線,間或也有雜亂無章細凹線,而現代機械拋光或仿照古法拋光的細密均等較為平行的細凹線,兩者之間還是存在差距的,望大家多觀察實物,多比較,需強調一點:用放大鏡才能觀察清楚,沒有放大鏡的朋友,手機攝像頭擴大五倍至十倍放置於古玉之上也可以看清細節。

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請注意看,古玉的痕跡皆有接砣痕跡,如上

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典型的砣痕

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如上可見,此類屬於劃刻,不能理解的朋友可以自己買把刻刀,在硬物上來回劃刻一個符號,便可加強記憶

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線痕規整,猶如砣碾痕,這說明在漢代時期,人們已經依靠鐵線拉絲,已經脫離了麻線拉絲,切口有本質上的區別,注意加強記憶

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漢代螭面雙身蒲紋壁,注意區分獸面與螭面雙身區別

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可以清晰的學習到蒲紋的立體痕跡,典型的砣痕,乾淨爽利

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放大十倍,每一條線皆飛一氣呵成,皆有接砣線痕跡

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漢代玉器放大十倍解玉砂風化痕跡

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玉切面呈現條紋痕跡,為漢代切玉痕,緊密而細膩,為鐵絲切

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跳個年代,痕跡也是有跡可循

2、氧化鑑定

氧化根本館藏與市場多年經驗學習,主要有有三種現象:

第一是鈣化程度輕重不一的雞骨白現象,多見有層次感,

第二是古玉表面多見蝕孔、蝕斑現象,自然氧化

第三,若古玉氧化嚴重應成粉狀,而非死巴巴的,表皮見玻璃光

還有一點很重要:玉薄弱部位通常氧化較重,火燒假玉器就不這樣。

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3、凝結物鑑定

包漿通常是指玉在各種環境中,由其他物質附在玉器表面形成的一種物質,主要有三種形式:

一是土壤中可溶性礦物凝結物;

二是玉器表面有墓土或腐爛雜物;

三是傳世品上的汙垢。

這幾種物質都很微妙,顏色不一,通常是靠多年的對實物觀察所得。

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假器就不是這樣,包漿鬆散,無墓葬味,無透明礦物質,即使有泥土包漿堅固的,也是膠一類物質所為,一燒、一洗即知。現流行一種把古玉用細鐵絲纏上,放入土中數月或數年後取出,紅褐土鏽可固結在玉上。但古玉很少與鐵一類物質共同存放、埋葬,只有一類玉劍具是如此。

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4、藝術水平鑑定

在中國玉器製作工藝史上,每個時期都有特點鮮明的藝術風格,不同時期有不同的藝術風格,而且,每個時期既有成熟的藝術,又有不成熟或成長中的藝術。

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在古代玉器藝術水平中,成熟的藝術是當今難以仿製的,具體體現為那些藝術水平高的玉器更難仿製,鑑定起來也相對容易,正所謂有形無神。

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5、沁色鑑定

古玉長時間在各種存放環境下與所接觸的器物之間的顏色變化,我們通常叫“沁色”。如古玉存放於紅色漆器內,可能受紅色沁,黑漆則可能產生黑色沁,黃土內埋藏,則可能產生黃褐色沁。

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採用化學或物理方法仿造沁色通常為滿沁整體的大紅大黑大黃要多注意觀察。也有區域性沁,特點是沁色較多,多見於如枯死狀,火燒偽沁並不一定在玉的薄弱或裂隙處進行的,

透過強白燈光下觀察可知這一點。但有用高科技沿玉解理或綹處進行鐳射偽造沁色的。還有一點就是玉的存放環境乾燥或玉質緻密可以無沁。

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6、氣味鑑定

玉器埋藏環境的不同,氣味也不同,大多有墓葬味、土腥味,還有傳世味,有條件的朋友可以沒事多去遺址區域趴在洞口學習學習,那股又熟泥又草的味道很容易記住,一般墓室的味道與同墓出土的玉器相同。

古玉鑑定

知識與靈魂碰撞

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