寫好硬筆字,銘記八原則

書法藝術也是一種造型藝術,這一點與雕塑、繪畫等藝術形式是相通的。讀者透過對書法作品的欣賞,與自己的審美價值形成共鳴,從而獲得美的愉悅感。具體來講,書法的造型特點包含兩個層面。第一個層面是章法和謀篇佈局,屬於宏觀的造型特點。諸如字與字之間如何呼應,筆畫濃淡粗細如何把握, 整幅作品如何佈局,鈐印和落款的特點等等,都屬於章法的範疇。第二個層面是字法的研究,屬於微觀的造型特點。這個層面著重研究單個字內部的結構佈局技巧。諸如筆畫之間的組合技巧,偏旁之間的組合技巧,單字的重心特點等等,都屬於字法範疇。

今天我們著重討論硬筆字楷書的微觀造型特點,這是硬筆書法藝術大廈的基石。對這些特點的研究,有助於我們克服硬筆字書寫時的盲目性和隨意性,為寫好鋼筆字提供理論依據。

原則一,重心平穩。

在田字格中,重心線一般就是中豎線。在重心線的左右均勻佈置筆畫,字才顯得重心平穩。通常,上點居中、中豎居中、上下各偏旁居中是重心平穩的基本要求。撇捺的交叉點也要居於重心線。有個繁近簡遠的法則,意思是,多筆畫偏旁離重心線近,少筆畫偏旁離重心線遠,這樣左右筆畫才能保持平衡。重心平穩十分重要,一旦重心不穩,字就顯得東倒西歪,搖搖欲墜。當然在書法作品中,一個字的重心不穩,或許可以透過別的字的補救來達到新的平衡。即便是這樣,多字的組合依然處於重心平穩狀態。

寫好硬筆字,銘記八原則

重心平穩字例

原則二,突出主筆。

一個字通常有一筆很突出,寫得也較長,這就是主筆。突出主筆的另外一個辦法是,把除主筆外的筆畫縮一些,這樣一伸一縮,主筆就突出了。橫畫伸,豎畫縮;豎畫伸,橫畫縮;橫畫伸,撇捺縮;撇捺伸,橫畫縮。下面字例中的“十”字,橫短豎長或者橫長豎短都是常見寫法,都突出了主筆,但造型各異。在合體字中,一個偏旁放寬,另一個偏旁相應要收窄,這就突出了主要偏旁。字例中“林”字,偏旁同為“木”字,但左小右大,主次分明。獨體字的筆畫簡單,更應突出主筆,統領全字。

總之,有了主筆,這個字就有了主心骨。在書法作品中,主筆和次筆伸縮呼應,顧盼生姿,增添了作品的神采。

寫好硬筆字,銘記八原則

突出主筆字例

原則三,點畫呼應。

筆畫之間要相互呼應。筆斷而意連,一筆收筆的筆勢指向下一筆運筆之始。微觀上講,點畫呼應使一個字瞻前顧後,珠聯璧合;宏觀上講,只有字與字之間呼應,行與行之間呼應,整幅書法作品才渾然一體。下面例字中點畫的收筆都指向下一筆畫的始筆,鉤畫也指向下一筆,相互呼應的意思很明顯。

寫好硬筆字,銘記八原則

點畫呼應字例

原則四,伸縮讓就。

千里修書只為牆,讓他三尺又何妨?互謙互讓,鄰里之間就會和和氣氣。一個字,偏旁之間互相謙讓。整個字就會和諧統一。左偏旁的末筆較獨體字縮短一些,為右結構留下位置。同樣,右偏旁的部分筆畫縮短,為左偏旁留下位置。

寫好硬筆字,銘記八原則

伸縮讓就字例

原則五,筆畫均勻。

一般而言,一個字各筆畫的整體佈局要均勻緊湊,不要留大空白,否則字型太散。同方向三橫、三豎或三撇三捺,間距要大致相等,塑造勻稱之美,避免大開大合。當然,這個原則的把握並不影響藝術作品中的部分不均勻,這是一般性和特殊性之間的關係。

寫好硬筆字,銘記八原則

筆畫均勻字例

原則六,講究對稱。

實際上,講究對稱是重心平穩的基本要求。在重心線的兩旁對稱佈置筆畫, 結字才會穩如泰山。

寫好硬筆字,銘記八原則

講究對稱字例

原則七,重在變化。

變是書法藝術的基本要求,也是書法藝術的魅力所在。王羲之《蘭亭序》中的21個“之”字,其寫法千變萬化,無一雷同。雷同是很糟糕的,使字的美觀性和藝術性大打折扣。硬筆字也要講究變化。同一個字中相同點畫應避免勢的重複,例如,三橫之間,三豎之間,三撇之間,四點之間,都應做到長短不同,方向不同,曲度不同,用筆的輕重不同。同捺並列出現時,可將一捺變為一點。由相同偏房組成的合體字,森”、“品”、“晶”等,各偏旁的造型也要有所不同。字例中,三”字的三橫應有所區別,首橫可以寫成點橫,次橫最短,末橫為長橫。川”字的首豎為豎撇,中豎為短豎,末豎為懸針豎,三豎的起筆逐次升高。

寫好硬筆字,銘記八原則

重在變化字例

原則八,外方內長。

我們常說,漢字是方塊漢字,因此,從結構上看,漢字大致是正方形,但從視覺上看,字型又是長方形。回宮格理論提出外宮和內宮兩個造型格。 內宮是長方形,用於控制稠密筆畫,也就是字的軀幹,不讓外逸,使之緊湊。外宮是正方形,用於控制延伸筆畫,使之平衡。在硬筆藝術中,也要做到外疏內密,即主要筆畫居於內宮,否則造型鬆散,缺乏內氣。伸展的筆畫也不要超出外宮,要張弛有度。

寫好硬筆字,銘記八原則

回宮格

寫好硬筆字,銘記八原則

回宮格字例

當然,以上分析的八個原則還遠遠不能揭示硬筆藝術的所有規律,大家還需要多實踐,多探索,實現書寫水平質的飛躍。

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