他在中國的名氣並不大,卻與阿加莎、柯南·道爾並稱三巨匠

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天的東野圭吾憑《白夜行》、《嫌疑人X的獻身》稱霸日本推理界。

誰曾想,學生時代的東野圭吾竟極其討厭看書,一本書翻過第一頁就不想看下去。 直到有一天,他在姐姐的書架上看到了松本清張的小說,這成了他生平第一次一口氣讀完的小說。

松本清張的作品,讓以前“一看到鉛字就頭痛”的東野圭吾,就此與推理結下不解之緣。

東野圭吾不只一次公開表示,自己的作品受松本清張的影響很大。

他在中國的名氣並不大,卻與阿加莎、柯南·道爾並稱三巨匠

松本清張是誰?

在推理界,他與柯南道爾、阿加莎克里斯蒂並稱世界推理小說三巨匠。 在日本,他又與江戶川亂步、橫溝正史併為“日本推理文壇三大高峰”。

他在中國的名氣並不大,卻與阿加莎、柯南·道爾並稱三巨匠

取得如此高文學成就的松本清張竟然只有小學學歷!

在人生的開始,學歷不高的他只能在社會底層摸爬滾打,他做過學徒,上街賣過年糕,還當過兵。

在日本戰後蕭條的經濟中,他苦苦掙扎著。 也正是由於他早年的貧苦生活,他的文章始終帶著對人性的精準洞察和悲天憫人的氣質。

他把這一份風格帶到了推理圈,開創的社會派推理。 所謂社會派推理,就是不再拘泥於描寫精妙的殺人詭計,而是把目光放在形成罪案的社會土壤和小人物的人生無常上。

他在中國的名氣並不大,卻與阿加莎、柯南·道爾並稱三巨匠

正是由於松本清張的貢獻,推理小說從單純的腦力遊戲昇華了一種可嚴肅可消遣的文學載體。

可以說,現在的日本大半個推理圈都是模仿的他! 有人說,要懂日本、懂昭和,就要讀松本清張。庫管就透過給大家介紹這位推理大師的三本傑作,帶大家進入那個悲涼又厚重的昭和年代。

點與線

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《點與線》被譽為世界十大推理小說之一,是社會派推理的開山之作。

戰後的日本在短短20年間就重新恢復強國本色。資本主義的迅速發展不斷衝擊著日本人的傳統價值觀。

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政商勾結徇私舞弊,陰暗的社會滋生出無窮的罪惡。

安田曾經是個懷揣詩集的文藝青年。

然而戰場上血腥的廝殺,民族精神中對上級的絕對服從,政界巨鱷翻雲覆雨的手,任意將這個少年捏圓搓扁。 昔日,安田也是抱有鴻鵠之志的翩翩少年。可如今,他卻能殘忍到親手殺死了愛他的女人,只為了完成上司的任務。 躺在海邊的兩具屍體,看似是殉情,卻揪出驚天利益鏈。腐爛的社會是否仍有能力懲罰安坐廟堂之上的罪惡操控者? 松本用一支筆狠狠地刺向了日本黑暗的社會現實。可怕的不是精妙的殺人詭計,而是人心。

作為一本推理小說,深刻的主題固然重要,燒腦的推理部分也是必不可少。

書中的案件發生在南邊的九州福岡,而兇手當時卻在最北邊北海道,並非遠距離操縱,如何進行的謀殺? 《點與線》中充分地利用了推理小說經典的時刻表詭計來回答這個問題。為了避免劇透,庫管在這裡就不加以詳述了。 值得一提的是,書中時刻表是58年日本真實存在的。

船的時間,車站與車站的距離,飛機的時間,所有這些都是真實的。

將小說中的流程在58年實行一次,結果一定與小說相符。讓人不禁讚歎松本作為推理大師的巧思。

零的焦點

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戰爭之後帶著傷疤的人們,會因為這沉重的苦難扭曲出什麼樣的人格?

松本清張選擇了一個隱秘又卑微的視角展示了一個血淋淋的答案。

1945年8月15日,日本宣佈投降,僅3天后內務省就向各地政府釋出了關於向美軍提供慰安服務的指示,以減少美軍對日本平民女性的侵擾。 在戰爭中殘酷對待他國人民的日本,自難避免身為戰俘之後悲慘境地的想象。隨後產生了大量的所謂伴伴兒女郎。 這些聚集在美軍營地附近的低階妓女,為了一點微薄的金錢而躲避著軍警警察的驅趕追捕,苟且求生。

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到了昭和年代,美軍撤去。

新舊交替,盼望告別、拋下往事、重新開始的心態是多麼敏感和緊張,生怕墮回地獄。

這樣的心態繃到了最緊,一旦斷裂就將迸出極大的傷害力。

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這股潛藏著無法發洩的力量影響著整個日本社會,也波及到了書中的主人公——新婚夫婦憲一和禎子。 二十六歲的禎子嘗試自由戀愛一直不順利,迫於年齡匆匆嫁給了剛介紹認識沒幾天三十六歲的憲一。 但是剛剛度完蜜月的丈夫就遠赴荒涼蕭瑟的北陸出差,卻再也沒能回到妻子身邊。 禎子一路北上探尋丈夫的線索,卻發現丈夫的另一幅面孔,另一個人生。 而此時,幫助禎子調查的朋友卻一個個消失死掉…… 禎子突然發現自己陷在了一個無法自拔的犯罪漩渦之中。

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歷史到底在這一對新婚夫婦上留下了什麼樣的烙印?

砂器

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《砂器》的主人公和賀英良的父親因為患上麻風病被全村人“村八分”。

村八分的概念,可能很多人不懂。

庫管在這裡給大家科普一下。

村八分制度,也就是被村裡人“共同絕交”。

除了協助埋葬、火災(滅火)之外,被絕交的人在生活中完全得不到村裡人任何的交流及協助。 透過這千年不變的制度,日本人的DNA裡深深地刻下了對集體和諧的追求。

換個角度看,對集合和諧的追求就是對異端的趕盡殺絕。 像和賀英良這樣被排斥的人,沒有任何機會重新開始。

他在中國的名氣並不大,卻與阿加莎、柯南·道爾並稱三巨匠

正如書名《砂器》所暗示的那樣:

用砂做成的器皿看似華麗,但是毫無根基,一旦潮水湧上一切化為虛無。

因為出身,和賀英良的人生就像砂,無論成就如何斐然,始終是一場空。

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所以,他拼盡全力甩掉他的出身,捏造身份,力爭上游: 施展才華,成為新興藝術家,追求大臣田所之女作為未婚妻,得到位高權重、有財有勢的田所一家的接納,與政界財界的煊赫人物結交……

如果故事止於這裡,可以說是一個屌絲成功逆襲的現代勵志童話。

可惜,現實遠沒有那麼美好。 當年把他從封閉的村子中救出來的警察仍然牽掛這個苦命的小孩兒,抱著善意尋來,只想問他一句過得好不好。

但是這份善意也意味著威脅!

和賀英良好不容易擺脫了“賤民”的身份,他絕對不能讓任何東西暴露他的謊言,哪怕是自己的恩人!

砂始終是砂,無法成器,在人心上瀰漫開無可驅散的孤寂與絕望。

松本的作品簡單卻沉重。

當庫管我合上書本,眼前浮現的是那一個個活生生的人。

他們出身寒微、或是在社會底層掙扎著向上,或是渾渾噩噩度過一生。

他們的一生承載了無法言說的悲苦以及艱難搏殺的生命力,讓人感動又唏噓。 日本推理文學大師阿刀田高在評選直木獎時說道:

“雖然我支援東野圭吾,但並不是認為他的作品達到了怎樣的高度。

請大家想一下,在我年輕的時代,活躍在日本文壇的是些怎樣的作家――谷崎潤一郎、川端康成、三島由紀夫、松本清張、大江健三郎……

因此我覺得,日本現在的作家還欠缺一些東西,很難達到那時的高度。”

這個高度,指的就是松本清張這一份真實的悲愴,撕開了這社會光鮮亮麗的假面具。

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