宋詞真正的開山祖師,僅五首詞存世,蘇軾辛棄疾李清照也只能仰望

范仲淹是宋代歷史上一位文武全才,不可多得名相。因為一篇《岳陽樓記》,許多人都記住了他政治家的身份,但是卻忽略了他在宋詞上展現出來的驚人才華。

范仲淹是中國歷史上“第一位邊塞作家”,他一生只留出五首詞,三首為“豪放派先聲”,另兩首為宋詞由“花間”向“含蓄”轉型升級的“經典作品”。

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並且這五首詞中,至少有一半或者他在與西夏人作戰的此外寫下的。范仲淹就這樣在駐紮延州、抵擋西夏以外,左手“豪放”,右手“含蓄”,以前所未有的超前性解決了宋初詞壇濁水一樣的恬靜,並以五首詞傷害了後代蘇軾、李商隱、李清照等多位“詞宗”。

此外,也拿下了他自身在宋詞發展史上“承前啟後”、實至名歸的“開山始祖”知名度。

一、第一位“邊塞詞曲作者”

唐朝時期詩詞發現異常富強,而宋朝則是詞的乾坤。可是,宋詞並沒有像我們想象那樣,一開始就十分比較繁榮。

中唐以後,早就開展有“詞”風靡的預兆,許多大夥兒知道的唐詩宋詞宋詞原創者,比如韋應物、溫庭筠都填過詞。可是,宋詞在宋初環節,卻恬靜得像一潭死水。

據宋代朱熹《詩集傳》詳解,宋初八十年,詞壇有名有姓的原創者一共只有11位。這11位原創者一共留有的詞作34首,而唐代溫庭筠一個人就填了66宋詞,宋初的11個人填的詞加起來才到他的一半總數。

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這11個原創者在大家看來,著名的僅有寇準、林逋。並且他們著名,都還沒因為古詩文。前邊一種是民間傳說中的“寇老西兒”,後邊一種是“梅妻鶴子”歷史故事的主角。

直到宋仁宗年來,范仲淹隆重登場才勾起了這一潭死水,讓宋詞慢慢光彩照人出輝煌。最開始奮勇向前的就是范仲淹最廣為流傳的經典作品《漁家傲·秋思》。

這一首詞的設計理念,完全不同於唐末五代的“花間”和“南唐”兩派,因為第一次有的人用唐代邊塞詩的打造方法來寫詞。據考職業資格證,第一個在詞中談及邊塞相關詩意的人是唐朝韋應物。

可是韋應物只是提了一句“邊草無盡日暮”,沒有開展寫。而范仲淹《漁家傲·秋思》全詞都是寫邊塞軍旅生活,開宋詞寫邊塞之例子。

除此之外,范仲淹的這一首詞裡面還有很多的名詩句。除了第一句“塞下秋來風景異,衡陽雁去無留意”之外,也是有“四面邊聲連角起”、“濁酒一杯家幾萬裡、燕然未勒歸無計”、“長煙日落孤城閉”、都是大家十分了解的句子。

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范仲淹同一環節寫下的《蘇幕遮·碧雲天》,鍾愛《西廂記》的朋友,看了逐漸的人一定會覺得十分了解。是的,你們也沒有看錯。王實甫長亭送別一段的逐漸四句,事實上 也是與此同時把范仲淹的《漁家傲·秋思》和《蘇幕遮·碧雲天》的逐漸捏到一起。

范仲淹《蘇幕遮·碧雲天》逐漸:碧雲天,發黃地。《漁家傲·秋思》逐漸:塞下秋來風景異,衡陽雁去無留意。王實甫《端正好》逐漸:碧雲天,紅花地,西風緊,北雁南飛。

范仲淹這歌《蘇幕遮·碧雲天》,表面上看早就有著“含蓄”詞的影子,但是它和“花間”“含蓄”還不太一樣。《漁家傲·秋思》前些時日大夥兒早就聊到了,這裡就不宜再詳講了。下面重要聊一下這歌《蘇幕遮·碧雲天》,原詞內容下列:

碧雲天,發黃地,秋色連波,波上寒煙翠。山映斜日天裝水,芳草無情,更在斜日外。黯鄉魂,追旅思,日日日日夜夜除非是是,好夢留人睡。明月樓高休獨倚,酒入愁腸,化作相思淚。

這一首詞描述的美術繪畫發現異常寬敞、氣體,從“碧雲天”這一句慢慢寫,寫到“波上寒煙寸”,再到“山映斜日天裝水,芳草無情,更在斜日外”。

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詞的上面闕,把“天、地、江、山”全部斬獲到詞中。用雄健之筆,寫出了唯美之景,剛柔並濟,渾然一體。到下面闕以後,才慢慢講訴兒女私情。用“黯鄉魂,追旅夜”刺破了詞中主角的真實真實身份,原來他是一位遠在他鄉漂泊異鄉。

這個時候我們會發現,前半闕勾勒的那一幅錦繡江山圖,並不是他那時眼中看到的實景,僅僅來源於他懷舊的想象。因而,這首歌曲歌詞也是有除此之外一個名字,就叫《蘇幕遮·懷舊》。

這一首詞可以 稱作句句珠璣,除了開局的八句之外,最後一句“酒入愁腸,化作相思淚”,不容置疑也是有很多人讀過。

二、“婉約派”正宗的“開山始祖”

范仲淹廣為流傳下來的這五首詩詞作品,《漁家傲·秋思》、《剔銀燈·與歐陽公席上分題》是十分常見的邊塞詞和詠史詞。

而《剔銀燈·與歐陽公席上分題》和《定風波·自前二府鎮穰下營百花洲親制》具體表現出來的疏狂、散淡設計理念,以及口語體的編寫,早就和後代蘇軾的設計理念十分接近了。

《蘇幕遮·懷舊》是寫風景,氣體唯美之中又帶有兒女私情,這也是一首宋詞向著“含蓄”轉型升級的經典著作。可是,《御街行·秋季懷舊》則是十分常見的“豔情詞”了。

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宋代是一個十分重視文人雅士的階段,在宋朝新中國的成立之初,因為朝中請睞文臣,並且償還了他們極高薪水,以及公平合理的取士管理制度。因而,那時全世界的文人墨客都是一門兒心緒只要想求名利,沒有時間跑去“喝花酒”。

因此,宋詞在一開始的情形下根本就沒有什麼人關注。前面大夥兒談及的那11個詞作家,在八十年的時間裡,一共才遺留下了34宋詞,而這當中還僅有8首是寫情感的。

接著,范仲淹加上了寫“現代言情小說”詞的精英團隊,寫作出了《御街行·秋季懷舊》。由於他在政治軍事與文壇上的雙重管理者知名度,因而“現代言情小說”類詞的創作,就迅猛發展了。

《御街行·秋季懷舊》在當今事實上 談不上是很著名,因為以大家的角度看,它不如《漁家傲·秋思》、《蘇幕遮·懷舊》、《剔銀燈·與歐陽公席上分題》讀起來朗朗上口。

但是它在宋詞迄今為止,卻有穩如泰山的超前性知名度。何不問,在那個重視“文以載道”,言必稱聖的宋初;在將詞看作“詩餘”的階段,假若並並不是丞相范仲淹成人領著寫“豔詞”,誰又敢盲目從眾呢?

當然,《御街行·秋季懷舊》除了創作的時間範圍十分早之外,它自己也活著一首十分健全優異的經典著作。而詞末最後的一句“都來這事,眉間心裡,無計相躲避”,也是詩情畫意長久。

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這一句,以後還馬上啟發了宋代的第一女詞人李清照,被她獲得成功的話應用了《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》當中,打造成了“此情無計可消除,才下眉頭,又上心裡”的名詩句。

結語

在宋詞的草創之初,“豪放”與“含蓄”並沒有分離出來。范仲淹第一個寫出了“邊塞兵營詞”,又用《剔銀燈》散淡疏狂的姿態,遊戲詞壇,以《蘇幕遮·懷舊》作為大轉折,獲得成功地寫下了宋代的第一首“豔詞”——《御街行·秋季懷舊》。

左手豪放,右手含蓄,范仲淹站在宋詞兩大流派奔湧根本原因的最上中下游,得到了輝煌的鑄就。卻很少聽到,有的人對他的鑄就進行獎勵。

這主要是考慮到他除了詞,小短文也寫得很好,《岳陽樓記》就是他經典之作。除了小短文,他在國防安全引導上的出現也十分地顯出,但是他更加突出的,或者他在政治方面的才能夠。

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