書畫聯盟丨山水扇面的畫法

點選:“收錄於話題”分類,查閱全部。

提示:圖文資訊來源於網路,版權歸原作者所有。圖片並不確定作品之真偽,不作為投資收藏的依據,僅供大家共同分享學習,如作者認為涉及侵權,請與我們聯絡,我們核實後立即刪除。

國畫教程:山水扇面的畫法

書畫聯盟丨山水扇面的畫法

扇面是中國豐富而多樣藝術中的一個特殊的類別。在扇面上寫書作畫,是中國乃至世界藝術史上的一個獨特的現象。書畫扇集實用、工藝與藝術於一體。上至帝王仕宦、下至庶民百姓,都可擁有不同水平的書畫扇,是欣賞層面最為廣泛的藝術品之一。扇面書畫與卷軸書畫相比,雖不及卷軸書畫宏大精深,但卻有著更為濃厚的裝飾意趣。

傳統扇面多選擇令人望而升涼,觀則神爽的題材和物象。畫面多出現青山綠水,夏雨秋風,飛瀑流溪,雪野月空,或荷香送爽,或佳色傲霜。一般都是色調清淡,構圖疏朗,與暑熱浮躁形成反差,給人以精神和心理上的慰藉。炎炎夏日,讓我們來學習一下山水扇面的畫法,有興趣的朋友不防整飭筆墨畫上一幅吧!

一、山水扇面的作畫步驟

1。先隨手勾取幾顆樹,此時心中並無成算。但要注意樹的相互掩映, 以及高低、穿插的變化。用線需松靈、轉折、錯頓、節奏。注意線的長短、轉折、錯頓、節奏。

書畫聯盟丨山水扇面的畫法

2。注意點葉、夾葉之間的虛實陰陽變化。用筆松靈隨意,不需太清晰。太清晰了,就會有刻板的感覺。

書畫聯盟丨山水扇面的畫法

3。隨樹形畫出近處山坡,正樹多生平坦之地,歪樹、倒掛之樹多生坡地及崖邊。隨樹造山和隨山造樹, 需合物理,畫理也是由此而來。

書畫聯盟丨山水扇面的畫法

4。用筆需松靈,松靈就不會板結。山體結構要有變化,即《芥子園畫傳》所述“大間小,小間大之法”。

書畫聯盟丨山水扇面的畫法

5。憑臆想, 隨意勾出遠山, 要注意區域性與整體的關係,也要注意山體結構的大小疏密關係。

書畫聯盟丨山水扇面的畫法

6。再邊皴邊擦畫山體。注意輕重、疏密的對比關係。皴擦時, 一定要順山體之勢皴擦,然後用淡墨渲染,畫好橋和高士及遠去的小船。

7。用淡墨繼續渲染, 樹葉要點染。注意:不要平塗,要見筆,平塗易顯板滯。用赭石染山頭、樹幹、樹葉等,要染的統一而有變化,最忌東一塊西一塊。用潑墨法畫遠山。

書畫聯盟丨山水扇面的畫法

8。繼續用調製後的花青、赭黃染山體、 樹葉,不用純色,純色不見豐富,注意不要平塗,要有深淺變化。用重墨作苔打點,表現小植被。注意疏密、濃淡、乾溼的變化,再畫上水草,題款、蓋章,這幅畫就算完成了。

書畫聯盟丨山水扇面的畫法

二、山水扇面範例構圖章法與技法解析

煙寺晚鐘

此幅構圖方法為“橫展型”,亦稱橫式,按山勢的來龍去脈、起轉承合、起伏高低呈現橫向鋪開與整合。以樹木夾雜期間,雲氣亦橫向延伸,泉瀑穿流於崖谷之間,以顯斷連隱現及清虛靈動之意緒。山皴用筆尖點拂或長掃,斧劈、釘頭、鬼面相結合,隨機生髮,按結構及石紋走向而變換。山石的設色近景用花青,中景用淡赭石。

書畫聯盟丨山水扇面的畫法

晴嵐遠帆

此圖章法為“正立”式,主山居中而直聳,峰頂撐出畫外,以見奇突。在空間處理上取“鳥瞰”式,屋宇、江帆、遠岸皆有深遠之意。畫山石用釘頭皴法,以筆尖蘸墨,落筆逐個撥挑,筆觸形似釘頭。主山設色用赭石加朱磦,頂部及暗部以少量石青敷罩。近山則全用石青塗染,兩棵夾葉樹分別染石青與石綠。應做到骨氣爽雋,色澤朗潤。

書畫聯盟丨山水扇面的畫法

秋林瀑布

此幀繪山間的秋末叢林,樹一律用點葉法,或墨點,或色點,虛虛實實,分出若干層次,往往上實下虛,上濃下淡,使叢樹中有霧氣穿鑿之感,儘量做到密而不亂。山石用長斧劈皴,內兼釘頭皴。全圖以淺絳為顏色基調,右上角留出一片虛白。

書畫聯盟丨山水扇面的畫法

觀潮圖

此圖採用主景居中的取勢方法,山石呈塊面結構,用長短不同、寬窄不同的筆觸縱橫劈掃,用葉暗幹明的畫法,以濃墨點葉,樹幹用雙鉤,水浪用淡墨勾勒,用螺青暈染明暗,浪頂、浪花處留白,遠處水湄消失在霧氣中。山石以赭石和石青塗染,區域性罩以石綠。山石應畫得明亮一些。

書畫聯盟丨山水扇面的畫法

蜀江晨曦

此圖為兩山夾一水構圖。左暗右明,形成對比,視點壓低,以顯山之巍壯,畫山峰先用墨勾,陽面再用赭石加朱磦復逡而不用塗染的方式,山脊所著石綠用點法,底色為濃墨。天空、水均用淡墨渲染,以求聚氣與含蓄的效果。左側山為陰面,用濃墨皴,淡墨染,樹葉則用石青色點之,與畫幅右方的暖色調形成對比。

書畫聯盟丨山水扇面的畫法

松崖遠眺

此圖為工字形構圖,近石、權為縱勢。石坡、後山及樹的大枝取橫式,突出向處伸展之力。山石用溼墨短線皴之。近處石塊在皴完之後,先用墨染,再敷以苦綠(草綠加少許墨),幹後以石青加花青區域性暈染。石坡與後山用不同深淺的赭石與石綠染之。人物的衣紋用藤黃加赭復勾,再以淡粉罩染。

書畫聯盟丨山水扇面的畫法

關山行旅

此幅景物重點在左右兩側,統統擷取山腰之區域性,其勢向外撐開畫面,中間的天橋,起到了拉住外撐之力的作用,並形成畫面的橫展之勢。路徑將觀者的視線引入畫面縱深,叢樹穿插掩映,以求藏露隱現之情趣。垂落之瀑布以顯畫面之動感,且收含虛聚氣之妙。行進在山路上的人畜,點出行旅之主題。山石用方筆觸的小斧劈皴,縱橫斫掃,皴痕或幹或溼,或大或小,細微結構用方折的線條勾勒。全圖以赭紅的暖色為基調,只是在夾葉及點葉之間有微妙的色彩變化,但仍保持色調的統一。

書畫聯盟丨山水扇面的畫法

巖阿茗話

此圖物象集中在畫幅的中間,左右兩邊及四角皆為虛白,山石用大斧劈皴法,石的頂部用橫向劈法,縱面用豎向劈法,上頓下收,上實下虛,行筆出鋒,形成斬截勾砍筆觸,以表現石質的堅硬與嚴整,且明明顯塊感。

書畫聯盟丨山水扇面的畫法

江峽風帆

此圖用水墨描繪江峽煙雲之景,其中的空白不僅僅是畫面中的意象空間,而且是畫面形象的重要組成部分。雲氣要染出形狀與走勢,使畫面產生動感。其勢不僅有斷、割之意,更要有環繞貫穿之感。天空染暗以托出雲氣。

書畫聯盟丨山水扇面的畫法

萬峰深深僧人家

此圖為V字形構圖,取俯視角度,視平線在畫幅上方。畫山石用勾斫法。皴筆的走向、疏密、深淺應有變化。少作墨染或不作墨染,以突出筆趣及骨力。設色要求統一明快,用純淨的淡赭(加少許洋紅)染中間的山,左側山則用淡花青罩染,樹葉用螺青(花青加少許淡墨)罩染。

書畫聯盟丨山水扇面的畫法

雲崖觀瀑

此圖以高遠法取勢,從仰視的角度來表現山之聳峙和瀑布一瀉千里之感。半山雲氣的處理,旨在增強高遠之意。遠近景採用推與拉的方式。山的層次除了靠濃淡及繁簡加以區別之外,雲的縱深感也起到了推遠的作用,近景則儘量往前拉,主樹被拉到了最近的位置,上不見樹冠,下不見樹根,點葉的濃密也意在加大這部分景物的分量,以加強前後的對比,並將瀑布襯托出來。主山用馬牙皴,紋理結方。設色求單純明亮,全畫基本用兩種顏色,山石暗部及樹葉均用花青墨渲染,山石亮部及樹幹均用赭石加少許胭脂渲染。

書畫聯盟丨山水扇面的畫法

山閣清遊

此幅為左右對應的構圖法,但對應不等於平均,這是兩山互動對應的形式,左右兩山用不同的法,左側用帶水斧劈法,以淡墨拂掃,強調整體感和距離感,右側山為近景,描繪時應注意細微結構,用釘頭兼小斧劈法。樓閣取俯視角度,勾線不用界尺。為與整幅畫協調,樹亦畫得較細膩,色調注意冷暖的對比。

書畫聯盟丨山水扇面的畫法

江上帆影

此幅構圖為半邊取勢的變體,主景皆沿底線的走勢集中在下半邊。通幅無雜樹。點葉樹應畫得緊湊而舒展,其中有虛氣往來,從而在繁密中有空松的氣息。樹枝主要用細筆濃墨勾勒,前後重疊之處略有濃淡變化,但總體上要濃重。

書畫聯盟丨山水扇面的畫法

獨點蒼茫自吟詩

此圖表現半山腰之景,景物共分三個層次從右至左遞推。山石用長斧劈皴,筆向隨石形流走,疏密濃淡依據陰陽結構之變化而執行,樹採用以濃點託夾葉之方法,夾葉分別染石綠與朱磦,近景山石塗石青,中景山塗赭石,區域性罩石青,遠山塗淡花青。山石點苔不宜多。

書畫聯盟丨山水扇面的畫法

溪山清遠

此圖為平展式構圖,畫面景物沿水平方向展開,求得平和、寧靜、穩定之感。山勢雖然峭拔,但並不偃蹇。近景向左右兩邊延伸,中景向上聳起,中間用重墨繪成的叢林,起到收攏聚合之作用,設色僅用三種顏色,山石一律用淡赭,用墨點成的樹葉及遠山用螺青,點紅葉用淡胭脂,意在營造秋景暗嵐的淡冶景象。

書畫聯盟丨山水扇面的畫法

三、扇面欣賞

書畫聯盟丨山水扇面的畫法

書畫聯盟丨山水扇面的畫法

書畫聯盟丨山水扇面的畫法

書畫聯盟丨山水扇面的畫法

書畫聯盟丨山水扇面的畫法

書畫聯盟丨山水扇面的畫法

書畫聯盟丨山水扇面的畫法

書畫聯盟丨山水扇面的畫法

書畫聯盟丨山水扇面的畫法

書畫聯盟丨山水扇面的畫法

點選:“收錄於話題”下一篇,翻頁閱讀。

頂部