【學顏】顏真卿《顏勤禮碑》筆法解析

弘揚魯公精神,學習顏體書法

《顏勤禮碑》

顏真卿(709—785),字清臣,京兆萬年(今陝西西安)人,祖籍山東臨沂,因此也有人說他是琅邪人。唐開元進土,任御史,因被楊國忠排斥,出任平原太守。安祿山叛亂時,顏起兵討伐,被推為盟主。後入京,歷官至史部尚書、太子太師,封魯國公。後人以其官名尊稱“平原”或“魯公”。德宗時,李希烈叛亂,他受命前往勸諭,李希烈脅之降,不屈被害。

唐代的《顏勤禮碑》,是顏真卿為其曾詛父顏勤禮立的墓碑,簡稱《勤禮碑》。

【學顏】顏真卿《顏勤禮碑》筆法解析

顏真卿自幼即愛好書法,常用黃土在牆上練字,曾受過張旭和徐浩的傳授,又結合篆隸和魏碑的筆意,開創了自己的風格。他博學,工詞章,善正、行、草書,用筆遒婉嚴整,字型剛健篤實。他和懷素論書法時說“寫字應用折釵筆法”,就是用筆要像折金釵那樣有力。《宣和書譜》說他的字“點如墜石,畫如夏雲,鉤如屈鐵,戈如發弩,幹變萬化,各具一體”。

《勤禮碑》系顏真卿撰文並書。書法蒼勁有力,是他晚年的成熟之作。顏真卿一生寫的碑很多,都題有他當時歷官的全部職銜,獨此碑只題“曾孫魯郡開國公”,這是他丟掉官職,被貶為吉州司馬期間寫的。

此碑1922年在今西安社會路出土,螭首方座,高268釐米,寬92釐米。四面刻字,碑陽書字19行,陰書字20行,每行各38字。碑的左側書字5行,每行37字。右側的銘文已被磨去。

《勤禮碑》主要特點

《勤禮碑》是顏真卿的代表之作,“鴻文鉅筆,闡發性靈”,不同凡響。唐以後的書家,不少人臨習過此碑。下面就其運筆、結體等方面談點兒淺見。

(一)正鋒運筆,方圓兼得

。顏書甚為古拙,講究起筆“藏頭”,中鋒行筆,雄健有力,收筆“護尾”。顏真卿主張“用筆如錐畫沙,使其藏鋒。畫乃沉著”以及“折釵股”、“屋漏痕”等,強調的就是“中鋒”和“圓勁有力”。如“折釵”,金釵折如弓,就比其挺直見力度。《勤禮碑》中筆畫“化直為曲”,以增強點畫的力度。如圖一“事”、“等”、“文”、“敬”等字。《勤禮碑》講究筆畫圓勁,如橫畫收筆重按,鉤和捺畫先收後放。折筆處有時上聳出方,有時提筆暗轉而呈圓肩,或者內方外圓等。總之,《勤禮碑》剛柔之氣兼而有之,不愧“莊重沉雄”之作。女口圖二“太”、“子”、“司”、“之”等字。

(二)主次分明,突出主筆

。一是同─類筆畫主筆厚重,即粗而繁(回折多轉),次筆陪襯,輕而簡(回折輕)。筆畫有主有次,主次分明,給人以明快之感。例如圖一‘孫’、‘神’、‘書’、‘並’字等。二是一個字中筆畫間輕重反差較大,如橫細豎粗、撇輕捺重等,圖一例字都有此特點。三是多‘部件’組成的字,疏重密輕,醒目可賞,如圖二‘徽’、‘庶’、‘敏’、‘勝’字等。由於‘賓主分明,主從有別’,使字顯得瘦而勁健,肥而不笨。

(三)以拙為巧,神采豔發

。對《勤禮碑》領悟較淺時,會詫異於顏字‘笨拙’;隨著學習的深入,會發現有‘大智若愚’之感,可謂拙中有巧、古樸敦厚、老成持重、奧妙無窮。如圖三‘書’、‘善’、‘等’、‘祿’字等。從宏觀上說,顏字不拘小節,頓挫分明,結構寬博;從微觀上講,顏書獨具匠心,靈活多變。例如每一字中之重複筆畫,起筆、運筆、收筆幾乎都不相同。就橫豎畫而言,其形態或方或圓,或尖或禿,走勢或直或曲,有粗有細,有長有短,等等,巧妙至極,避免了雷同,顯得質樸中透著秀氣。

(四)集眾之長,自成一格

。顏真卿除了受過張旭和徐浩的傳授外,還接受了褚遂良、王羲之以及篆書和魏碑的筆意。如‘藏頭燕尾’不僅活用在捺法上,而且橫畫上也有體現,如圖四‘之’、‘夫’、‘後’、‘自’字等,乍看是機到筆隨,仔細觀之即不難看出,顏字並非完全是他的獨創,而是受到了眾多書家的影響,他的好學由此可見一斑。他的字雖與眾不同,但‘反乎常而合乎道’,更加富有審美情趣。

點畫具體技法

(1) 點和點的變化

古人人云:“點如高山墜石。”所以點應該有力。顏體的點寫得厚重飽滿,神完氣足。

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(二)橫和橫的變化

顏體的橫畫變化豐富,儀態萬千。或長如大戟而不笨重,或短如點畫而不拘謹,或細如毫髮而不輕浮,這都是由於顏真卿以篆入楷、善於用筆的結果。

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(三)撇和撇的變化

撇畫運筆速度可快可慢,但要慢而不滯重、快而不輕浮。而且要力到筆尖,防止出鋒時出現“鼠尾”。

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(四)捺和捺的變化

顏體的捺畫粗重有力,逆鋒入筆後,漸行漸重,頓筆後漸出鋒收筆,整個運筆過程銜接自然。初學者要認真仔細揣摩其用筆方法,不可寫成“翹腳”狀。

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(五)豎和豎的變化

顏體的豎畫粗壯有力,通常寫五分之四處就提收。中豎豎直,左豎常向左拱,右豎常向右拱。

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(六)折和折和變化

顏體的折筆通常沒有明顯的折角,有時甚至作提筆圓轉。有折角時變寫成圓中有方、外圓內方的轉角。

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(七)鉤和鉤的變化

顏體的鉤畫多在回鋒頓筆蓄勢後,用力鉤出。鉤雖短促,但無絲毫鬆懈,有時鉤畫也似鉤未鉤,含蓄深沉 。

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(八)挑和挑的變化

挑筆通常逆鋒入筆,頓筆蓄勢後向上挑出,行筆不可過慢,還要力到筆尖,否則亦會出現“鼠尾”。

字頭的變化

漢字的常用字有5000多個,如此多的漢字大部分都由一些基本的偏旁部首組合而成,寫好偏旁部首是寫好漢字的必經之路。這裡總結了《顏勤禮碑》中常見的偏旁部首,包括字頭、字底、左偏旁、右偏旁、字框,初學者可循序漸進練習,做到熟練、熟記。

(一)字頭的變化

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(二)左偏旁的變化

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(三)右偏旁的變化

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(四)字框的變化

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獨字型的變化

我們練習筆畫和偏旁部首,都是為寫好漢字做準備,在這個基礎上,要寫好漢字,就必須掌握字的結構。對於字的結構,古人有各種各樣的論述,這裡按照簡單易學的原則總結了《顏勤禮碑》中各種字的結構,分為獨體字、合體等,供初學者瞭解、分析、練習。

一、獨字型的變化

顏體的獨體字或大或小、或長或扁,形態變化十分豐富,而且筆畫少的獨體字用筆通常較粗重。

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二、合字型的變化

顏體合體字是形態各異,豐富多彩,所以初學者更要認真描摹原作,並學會思考、分析和安排好字的中心點。

(一) 左右結構

左右結構的字需要注意各自和寬窄、長短、位置高低等等,還要注意二部分的聯絡,要能使二者有機地統一。

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(二)上下結構

上下結構的字須注意各自的寬窄、長短等等,還要注意上下二部分的聯絡,使二部分有機地融合在一起。

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(三)左中右結構

左中右結構由於呈三部分橫列,容易寫得過寬,所以應該控制每部分的寬度,以免互相擁擠,還要注意三部分各自的長短、寬窄、位置高低等等區別和三部分的有機聯絡。

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(四)上中下結構

上中下結構由於呈三部分豎列,容易寫得太長,所以應該控制每部分的長度,以免互相擁擠,還要注意三部分各自的長短、寬窄以及三部分之間的有機聯絡等等。

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(五)包圍結構

包圍結構更應該注意包圍部分與被包圍部分的緊密聯絡,否則容易將字寫散,應該使被包圍部分向包圍部分靠攏。另外由於顏體結字開張,包圍部分應該寫得飽滿(如走之底和“口”部兩豎都向外拱)。

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