關曉彤:你們的嘲諷打不倒我已黑化

關曉彤主演的那個《圖蘭朵:魔咒緣起》釋出了定檔預告,官宣 10月15日上映。

關曉彤:你們的嘲諷打不倒我已黑化

這電影陣容很有趣,蘇菲·瑪索、迪倫·斯普羅斯、姜文、胡軍、一眾大咖給關曉彤作配,大咖雲集,按理說應該挺能唬人,但是網友們看過預告片後都紛紛表示

“很少見到一部電影從預告片開始就這麼難看”。

關曉彤:你們的嘲諷打不倒我已黑化

而且大家尤其對於關曉彤在電影中的超級黑化大濃妝都接受無能。

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藍綠色眼影搭配紫色口紅,怎一個賽博朋克了得。

關曉彤:你們的嘲諷打不倒我已黑化

說起來,關曉彤的風格定位一直也是蠻奇怪的。她甜美公主風的時候,大家一致認為她臉上的攻擊性、刻薄感偏重,走叛逆少女路線會更適合,執著地演“公主”反而容易顯土。

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但如今她久違地在電影中“已黑化”,卻因為黑化過度顯得有些用力,反而沒有她不經修飾時“黑”得夠味。

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像這樣的“黑化風”,應該是近年來比較吃香的一個風格氛圍。大家過去有多偏愛柔弱單純善良的傻白甜,現在看到蛇蠍美人、黑蓮花就會有多興奮。

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女明星如今也喜歡給自己加一點黑化狀態來增加辨識度。

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但就像影視劇會透過加深眼線口紅的方式來強調“已黑化”、演員會透過雙眼無神和木著臉來強調“我很殘忍”一樣,很多人對於

“如何表現黑化”

,和

“我適不適配透過黑化惡女路線營造獨特性?如何營造?”

都沒有一個很好的認知,最後才經常容易出現黑不黑白不白,持續非主流的局面。

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黑化≠100%惡人妝

把一種風格的表象特徵以非常臉譜化的形式表現出來,是快速塑造這種風格的辦法。

不知道從什麼時候開始,劇方會默契地都選擇用紫色、藍色的眼影、畫到太陽穴的眼線、紫紅烏黑的口紅,去在演員表演之前先告訴觀眾

“她黑化了”

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這種辦法是屬於利用大家對“惡”和“黑化狀態”的既定印象,提煉並畫出了屬於惡的臉譜,減少表達故事的成本,讓觀眾不用動腦去辨認就知道這個人物是什麼狀態,演員也不用太費勁去體會人物和表演。

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連男的也靠這種方式體現黑化就離譜

但過於圖省事,也會讓這種風格停留在它最粗淺的狀態上。

一方面,臉譜化的面孔會讓人物失真也失去內涵,千篇一律的濃妝下大家根本不瞭解這個人物為啥黑化,黑化的過程是啥樣的,演員因為這樣很可能也懶得去表達人物的層次。

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另一方面,如果說濃妝就能代表黑蓮花和已黑化,那這辨認惡人的成本也太低了,惡人會時時刻刻把“我黑化了”寫在臉上嗎?

這種結局往往是虛浮的,片面的,而且難以有說服力。

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真正的已黑化都藏在心裡

這種由影視劇帶來的黑化臉譜,讓後續因為黑化風盛行而衍生出的財閥千金妝、惡女妝、黑蓮花妝也都戴上了這樣的假面具。

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《無法出門妝》

這千篇一律地面具夠矚目,但出錯率極高,往往既不能彰顯人格魅力和特色,又會讓你面臨著太刻意的問題,有時候大明星也不敢保證自己能與之適配。

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事實上,無論是暖調的、正面的情緒風格(清純、天真、溫婉),還是冷調的、負面的情緒風格(瘋狂、偏激、邪心),都應該有與之匹配的五官情緒,不是說單靠一種妝面就能表達清楚。

張榕容本身的異域臉非常不適合古典妝容,但她在《妖貓傳》中的古典氣卻沒有違和感,

這不是因為她畫了一對合適的柳葉眉,而是因為她的眼神中有了和古典匹配的“悲憫”情緒,

這種悲憫把她的異域感轉化成了佛像的莊嚴。

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過去有很多優質的黑化惡女角色,她們的黑化形象到現在都能讓人不寒而慄大呼帶感,不是因為她們有黑化臉譜,

而是因為她們五官裡屬於角色的“固執、偏激、狠辣”的情緒鮮明。

白飛飛黑化前溫柔可人,但黑化後臉上多了一絲“萬事成竹在胸”的情緒,連笑意盈盈時都透著不達目的誓不罷休的意味。

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江玉燕黑化前脆弱,飽受欺凌,黑化後是信念的崩塌,玉石俱焚的決心和狠辣。

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她們臉上都沒有厚重的妝容,但是有這種變化的層次和因由,這才是復仇黑蓮花會讓大家覺得帶感的原因所在。

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根據顏面風格拿捏妝容中“惡”的比例

認清黑化風帶感的本質後,我們再來看如何做。

眾多將“黑化”以臉譜化形式蓋在演員臉上的影視劇,錯在認為用同樣濃度的妝就能表達同樣的情緒,

但本質上,妝對風格的影響一直只是輔助作用。對於不同的人來說,想在

風格里塑造屬於自己的特點,其實該有不同的解法。

成功的黑蓮花永遠是神秘的,有層次的,當臉自身的風格和妝容風格能適配、互補,這個風格才能在你身上發揮作用。

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1.本身越是底色統一的臉,越要在妝容黑化上做減法

底色統一的臉分兩種:一種是統一的冷豔、成熟;一種是統一的清純、幼態。

顏面風格已經足夠冷豔、成熟的人本身已經具備適配黑化風格的能力,這時候如果再搭配黑化標配上揚小煙燻+眼瞼下至+紅唇,反而會顯得單調、呆板,黑化黑的不帶感,反而有點刻意和油膩,

這屬於雪上加霜式妝容黑化。

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她們本身顏面風格醒目,不用再經過妝容來修飾強調,玩黑化時越是在妝容上做減法,越容易有瘋狂、腹黑、脆弱的神態,層次和反差有。

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顏面風格與這種完全相反,走向足夠地可愛清純幼態的,也不能在黑化妝容上太過用力,因為她們臉上的情緒風格本身與黑化風的偏激、冷豔完全相反,硬是化出這份攻擊性,不會變成病嬌蘿莉,反而會像小孩兒穿大人衣服,

有欲蓋彌彰那味兒。

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早期趙麗穎臉上的幼態勁兒還很足,她明顯更適配宮鎖沉香裡的這種偏執感,眼眉處清湯寡水的反而能把那種“我要爭我要搶”的狠勁兒透出來。

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幼態臉黑化的層次感就是在於這種外表的低攻擊性+裡子的超高殺傷力的反差。

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2.本身顏面風格不統一,在能凸顯黑化風格的五官上用妝容做加法

黑化風的小煙燻、小釣系妝容,反而更適合那些顏面風格不統一的人,這時候妝容就可以起到輔助作用,放大臉上有風格標誌的地方去創造亮點,同時彌補風格不統一之處。

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jennie的眼型長,但是鼻子、嘴唇和臉型都偏幼態,

她的黑化妝容風格一直是加強眼部小煙燻增加厭世感,同時在其他位置做減法,減弱唇妝,透過反差製造層次感。

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但是這種方法只適用於和她顏面風格情況相同的人,這也就是為什麼那麼多人去模仿jennie的妝卻沒能獲得同樣酷拽病嬌效果的原因。

關曉彤也是同樣的問題,她其實走暗黑叛逆路線是對的,不過她的問題是眼型有成熟的攻擊性,但鼻型、唇型有少女氣,她只用紅棕色眼影打造眼睛的鋒利和脆弱感,同時還原鼻唇處的少女氣,比她故作老成塗口紫要好多了。

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大多數人都是顏面風格不統一的型別,這時候沾上眼唇妝雙濃的純純惡女妝真的很容易有

瘋癲感和咆哮感

,那種恰到好處的心機惡女勁兒需要根據顏面特徵衡量把控而畫,不是那麼好拿捏的。

詳情參照跋扈的華妃vs有喜了的羋月。

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從愛傻白甜變成愛黑蓮花

叔發現這個變化很有意思,曾經大家對單純可愛善良的女主角愛的痴迷,對惡毒心機的女兒恨的咬牙切齒,如今大家反而更愛有心機,有城府的黑蓮花,討厭愚蠢聖母的女主角。

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你說綠萍慘不慘

造成這個喜愛度變化的原因,我認為有兩個。

第一點是,

比起收斂地,清純地傻白甜,這些惡女為我們帶來“美的直觀感受”要更明顯。

總裁拋棄漂亮到沒話說頭腦又聰明的女朋友選擇普通到只有善良的女主角已經是過去的戲碼,現實是,越直觀的美,越容易第一眼獲得注意。

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“惡女”那無所顧忌,肆意張狂的樣子,比收斂的美更張揚,更難以讓人抵抗。

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第二點原因:惡女們傳達出的情緒力量要更直給,生活中更受用。

和過去相比,現在大家反而對於

“勇於追逐自己想要的”

人更喜歡,對於過去女主式的

“蠢且幸運”

已經不感冒了。

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戲劇中,平凡的女主角固然能幸運地擁有一切,但現實裡,似乎只有像惡女們一樣知道自己想要什麼,並且努力去得到(但不能像惡女一樣不擇手段),才能擁有屬於自己的幸運。

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從這個維度看,“精神黑化”(堅持己見、努力追逐)似乎比單純地“外貌黑化”更能幫助我們快速地獲得認可和辨識度。

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