江西老太80元賣掉一個餵雞碗,專家:全世界僅有3個,至少值1億
專家鑑定一番後,統一認為這個“餵雞碗”就是大明宣德年間景德鎮燒製的灑藍釉,極其珍貴,價值至少在1億以上...
More Detail近日我見到一塊南京古城磚上銘文是由廣德州燒造,且品相基本完好,對此磚我查閱部分資料,然而廣德歷代州志對南京城磚的燒造也缺乏記載,對此磚做出初步考證...
More Detail# 三者之間有什麼區別 #平安春運 買票回家01捂灰是碳性強的燃料作為填充物燒成,而還原燒是缺氧狀態下燒成的,柴燒是使用木材為原材料,容易出現窯變,植物落灰形成天然釉水,源於自然出於自然...
More Detail春申閣曜變建盞無需打燈,曜變斑紋一目瞭然(實拍,不美圖,不修圖,不做仙圖)為了燒製曜變斑紋,有的師傅走投無路,違心採用低溫燒製(衡量是否是正宗建盞的標準之一就是必須得高溫燒製,溫度須在1300°以上)所謂的曜變建盞...
More Detail西漢景帝時期,中原地區製陶業開始盛行鉛釉技術,這種低溫鉛釉陶有翡翠般美麗的綠色,清澈透明,光澤明亮,表明當時陶器的燒製工藝已具備了卓越的水平...
More Detail原始社會晚期至春秋的藝術約在六千到四千年前的我國新石器時代,是原始社會逐漸向階級社會演變的時期,勞動人民製作了大量美觀的石器、骨器和蚌器,燒造了陶器,都具有原始狀態的藝術特色...
More Detail非遺傳承人·譚晶偉非遺·傳承·技藝·創新譚晶偉,西安市非物質文化遺產“彩陶(唐三彩)燒製技藝”第三代傳承人,出生在西安市未央區大明宮,自小便在家裡的作坊和窯廠中玩耍,受家人和環境的影響,從小喜愛古代文化和手工藝,其家傳燒製唐三彩的技藝已延續...
More Detail而在宣德皇帝駕崩後,景德鎮也不再燒製這種瓷器了,灑藍釉工藝從出現到消亡只有短短十年,流傳至今的灑藍釉瓷器僅僅只有3件...
More Detail從現存的三件曜變傳世品看,碗外斑點極少,其原因是碗外器型呈凸狀,氣泡較早破滅,由於曜變在高溫燒成,由氣泡破滅形成的斑點很容易散開,在還原氣氛作用下,三價鐵迅速轉化為二價鐵,二價鐵是強溶劑,很快就熔入釉中,使斑紋消失...
More Detail黃文勇,1981年1月出生,南平市第五批非物質文化遺產代表性傳承人(建窯建盞燒製技藝專案),南平市建陽區御窯陶瓷研究所所長,福建省工藝美術大師,陶瓷工藝一級技師...
More Detail今天主要是解決小龍蝦湯發黑的問題,十三香香料經過長時間的煮制,湯汁會出現發黑的現象,影響成品的美觀,鵬廚在傳統的燒製方法上做了改進,希望對大家有所幫助...
More Detail非遺傳承人·劉衛鋒非遺·傳承·技藝·創新劉衛鋒,1970年出生於禹州市神垕鎮,現為中國工藝美術產業研究院高階研究員、中國工藝美術產業研究院鈞瓷研究院秘書長、河南省陶瓷設計藝術大師、河南省陶瓷藝術傳承創新人、鈞瓷燒製技藝非遺傳承人...
More Detail景德鎮瓷器享有“明如鏡,薄如紙,白如玉,聲如磬“的美譽,”工匠八方來,器成天下走“是景德鎮的真實寫照,景德鎮創造的眾名瓷之中又以”青花瓷,粉彩瓷,玲瓏瓷,顏色釉“為最,此外還有釉裡紅,鬥彩,薄胎瓷,雕塑瓷,瓷板畫,五彩瓷,釉下七彩瓷等品種齊...
More Detail不管是柴燒還是電燒,只要胎質選取正宗、手工制胎手法規範、燒製工藝過硬、釉料調製專業可靠,都可以燒製出品質高的建盞...
More Detail釉上彩餐具第二種 釉中彩釉中彩,工藝相比釉上彩更為複雜,成本也就更高,是經過1千多度的高溫把顏色裝飾融化到釉層裡面形成的效果,即為釉中彩...
More Detail由於原始瓷器有釉,吸水性弱,便於刷洗,胎質較堅硬,所以很快得到發展魏晉南北朝的陶瓷器西晉時,江浙地區已大量生產青瓷,形有壺、罐、洗、盂等,並有印紋、捏塑、鏤孔,以黑褐色斑點作裝飾...
More Detail當年建造九龍壁的構想還要從乾隆皇帝談起,乾隆三十七年的時候,他突發奇想,想要建造一座寧壽宮作為自己晚年養老的地方,而在寧壽宮的門前,出於風水的考慮,需要設計一道影壁牆,由此九龍壁的構思便呼之欲出,乾隆對此也表示贊同,於是他下令讓工匠在規定的...
More Detail“家財萬貫不如鈞窯一片”,小夥竟帶祖傳完整的,底價令人震驚這是一件鈞窯八方貫耳瓶,該瓶仿漢代投壺式樣,頸長、肩腹、圈足,胎體厚重,器型規整兩側各有一圓形貫耳,釉色瑰麗端莊典雅,盡顯宋人崇簡的審美追求,是為收藏與觀賞之佳品...
More Detail“為了讓更多人瞭解傳統的石灰燒製,展示王佐鎮石灰燒製工業歷史文化,千靈山公園透過蒐集大量的歷史文獻資料和各時期的生產工具,還原了工棚、灰窯及工作場景,並出資建立了北京市第一家灰窯遺址公園,再現了石灰工業的變遷...
More Detail