【藝術世界】他的作品獨具風格,畫面精簡卻意境深遠
丁中一的人物寫生很有其鮮明的個人面貌,他吸收了西方嚴謹的素描造型,運用中國文人畫強調的骨法用筆,使人物形象的塑造真實、生動,同時又發揮了中國畫的筆墨特性...
More Detail丁中一的人物寫生很有其鮮明的個人面貌,他吸收了西方嚴謹的素描造型,運用中國文人畫強調的骨法用筆,使人物形象的塑造真實、生動,同時又發揮了中國畫的筆墨特性...
More Detail反觀徐寧先生近年來的發展,卻是符合中國畫發展的正常和健康規律:其筆墨越加成熟老道,藝術思維更加敏銳,創作活力更加旺盛,作品也越發成熟和精煉,這和中國歷史上幾位年邁高齡的老藝術家的藝術發展歷程一樣,相信徐老的藝術高峰,還會不斷地繼續形成...
More Detail張大千畫松樹無論是早年的俊逸秀美、中年的精工富麗,還是晚年的沉鬱樸拙,都讓人感慨其人物畫創作兼具古今的眼界、深厚紮實的傳統基礎,折服於其筆下人物清麗雅逸的名士風度,當然他的人物畫要是遇到胡也佛那就完蛋了,張大千也曾經不止一次的讚美胡也佛的人...
More Detail特別是她透過美術史的分析以及對當代水墨人物畫家創作反映藏族人民精神性的實際案例剖析中,觀照心物統一的過程,體驗水墨人物畫創作如何在同一民族的精神性中將不同的主體精神追求區別並個性化表現出來...
More Detail任伯年 壬辰(1892)年作李清照人物圖 任伯年是中國近代海上畫派的代表人物,他精工花鳥、人物,善山水,其藝術成就對後世產生了重大影響...
More Detail我們在前面說過,現在的繪畫形式多種多樣,畫家要與時俱進,在發揚和傳承傳統時,也需要跟上時代的發展步伐,畫一些大眾喜歡的作品,q版創意畫,看起來很好畫,但是畫起來的困難程度不亞於工筆畫,這裡的畫,對畫技的要求並不高,但對創意的要求更高,能畫出...
More Detail而齊白石的人物畫正是在汲取宮廷畫、民間畫以及文人畫的精華上,融合自身的生活閱歷以及對藝術深入探索的見解上,用一些特殊的筆墨表現技巧,描寫出一幅幅具有鮮明個性的人物畫,創造了一種獨特的人物畫風格...
More Detail圖6唐代壁畫在形色、題材、風格上都取得了極大的成就,敦煌壁畫作為唐代寶貴的“藝術博物館”,為我們傳遞了唐代當時繁盛的生活場景,對豐富我國繪畫藝術的創作研究,發揮了積極的時代作用...
More Detail傅抱石 細擘桃花擲流水比起山水畫,人物畫可能更容易傳達情緒和氣氛,而傅抱石更是對中國傳統文化研究頗深,對古典氣質的把握頗為嫻熟,高古勾線技法用筆凝練、線條細膩,真正實現了以形傳神...
More Detail李耕擅長古典人物,他的畫藝研修,主要是師法上官周、黃慎、鄭板橋等諸位大家,又遠溯顧愷之、吳道子、仇英、吳彬、曾鯨、黃慎等歷代書畫大師,鍥而不捨地追求傳統國畫技法,主張“效先賢、嚴法度、堅基礎、師造化、脫窠臼、創新意”,力求融會貫通,形成自己...
More Detail歷代水墨人物名畫臨本山東美術正版圖書限時優惠價151李可染 執扇仕女 紙本設色 縱52釐米 橫30釐米 1943年李可染的人物畫,畫面動態微妙,形象誇張但不醜化,樸質卻不陋拙,富於詼諧、機智特色和生活情趣...
More Detail陸儼少人物作品欣賞陸儼少 譚心圖陸儼少 松下高士陸儼少 休憩圖陸儼少 青梅竹馬陸儼少 柳蔭放牧陸儼少 負薪圖陸儼少 百福呈祥陸儼少 麗人行陸儼少 新婚別陸儼少 得福圖陸儼少 人物陸儼少 羅漢陸儼少 無量壽佛陸儼少 觀音慈悲陸儼少 杜甫詩...
More Detail仇英 《桃園仙境圖》(區域性)仇英最為今人稱道的便是其“青綠”技法,他也將這種顏色運用於長卷人物場景中,他的配色總是很好看,這種敏感得益於其早年漆工的出身...
More Detail劉兆鴻(劉照紅)戲曲人物畫戲曲人物的再次藝術創作,是最為考驗畫家藝術修養的,因為不僅要了解戲曲人物原型的各方面資料、吃透其歷史身份及時代的角色,還要考慮戲曲對其的藝術處理...
More Detail唐·周昉 簪花仕女圖(區域性)絹本設色縱46 釐米橫180 釐米遼寧省博物館藏從技法層面看,周昉之線條似乎比較注重粗細以及用筆轉折之處的微妙變化,而這種變化卻隨著行筆速度的緩慢而顯得十分沉穩,如同雨後的春柳依著人體姿態徐徐而下,並且為了突出...
More Detail林曦明的成就是受他父親影響的,他的父親是他的啟蒙教師,受家庭薰陶,他四歲學畫,10歲入鄉村私塾就學,自己臨摹的《芥子園畫譜》、《醉墨軒》和《錢慧安畫譜》,後因家境貧寒輟學,14歲隨父親學藝,繪製民間壁畫、漆畫、泥塑和刻制剪紙,18歲時林曦明...
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