絕了!戲曲中的這一“萬能道具”竟有這麼多妙用!

自古以來,摺扇不僅為納涼之物,更被視為中國傳統文化的象徵符號。尤其在講究“虛擬”與“寫意”手法的戲曲舞臺上更是隨處可見,對演員的身段、動作、性格、情緒等方面都能起到輔助作用,小小的扇子大有文章可做。

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以扇為名的劇目

以扇為名的劇目,首推明清戲曲壓卷之作《桃花扇》,用一把信物詩扇將南明興亡史和復社成員侯朝宗、秦淮名妓李香君的愛情悲劇有機地貫穿起來。

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崑曲《桃花扇》劇照▲

劇作家郭啟宏改編的《桃花扇》在“訪香”一折中寫了一篇《扇德頌》:

侯方域:香君,你來看!

扇面皎皎,扇骨錚錚。

面清骨秀,扇動風生。

李香君:扇面無染,扇骨有靈。

面汙骨折,扇毀風停。

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鄭奕奏《百蝶香柴扇》劇照▲

福建閩劇《百蝶香柴扇》,是被譽為“福建梅蘭芳”的閩劇表演藝術家鄭奕奏的代表劇目,他在劇中塑造的英姐表情細膩、真切,形象豐滿完美,影響深遠。

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越劇《沉香扇》劇照▲

山西蒲劇《陰陽扇》,其內容是包公巧斷張定方與劉鳳英的一樁婚姻案;安徽黃梅戲《沉香扇》,透過鐵中玉、曾玉環、桃花女、杏枝之間以扇示愛,因扇誤會,扇子成為引發矛盾的起因,造成他(她)們之間的愛情糾葛;京劇《借扇》是《火焰山》劇中的一折。

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京劇《借扇》▲

行當的扇子表演

扇子在戲曲表演中種類較多,有摺扇、團扇、羽毛扇、芭蕉扇、蒲扇等。而最常用的當屬摺扇,生、旦、淨、醜四大行當都有用扇表演的套路和技巧。

旦角用扇子分為兩類:一類是宮中嬪妃、大家閨秀用摺扇,如《貴妃醉酒》中的楊玉環、《遊園驚夢》中的杜麗娘,秦腔《鬼怨》中的李慧娘等;一類是絹質團扇,如《火焰駒》中的黃桂英、《西廂記》中的崔鶯鶯等。

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京劇《貴妃醉酒》劇照▲

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崑曲《遊園驚夢》劇照▲

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秦腔《鬼怨》劇照▲

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秦腔《火焰駒》劇照▲

小生戲中,還專有“扇子生”這一行,一般都是扮相知書達理、文質彬彬的儒雅書生。如《拾玉鐲》中的付鵬、《西廂記》中的張生等,一扇在手,便風度翩翩。

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秦腔《拾玉鐲》劇照▲

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京劇《西廂記》劇照▲

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河北梆子《蝴蝶杯》劇照▲

鬚生戲中,用扇最多的可謂是諸葛亮。只要有他出場的戲,手裡總離不開那把鵝毛扇。這不僅表現了諸葛亮的瀟灑飄逸、運籌帷幄的形象,而且反映出他的各種情感。比如,在《葫蘆峪》的“拜臺”一折,面對司馬懿的三拜九叩,他就透過這把扇的搖、頓、顫、抖,表現出滿腔憤怒。

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秦腔《葫蘆峪》劇照▲

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京劇《失空斬》劇照▲

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越調《收姜維》劇照▲

淨角大花臉使用的摺扇一般稍大,有的角色還用長逾兩尺的特大摺扇,如《周仁回府》中的嚴年、《豔陽樓》中的高登、《溪皇莊》中的花得雷等。他們的大摺扇上畫有大朵牡丹,既表現出了權勢者的氣派,又暗示了他們喜愛女色。

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秦腔《周仁回府》劇照▲

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京劇《豔陽樓》劇照▲

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河北梆子《鍾馗》劇照▲

丑角小花臉也有用摺扇的,特別是“方巾醜”和“袍帶醜”,前者如《烏龍院》中的張文遠,後者如《升官記》中的徐九經。文丑如秦腔《三滴血》軟自用拿的摺扇,武丑一行,有的用稍小些的黑麵摺扇,如《三岔口》中的劉利華、《黑叮本》中的趙飛等。

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秦腔《三滴血》劇照▲

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秦腔《黑叮本》劇照▲

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秦腔《三岔口》劇照▲

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京劇《烏龍院》劇照▲

除羽扇、摺扇外,還有宮廷戲裡的皇后、妃子出場時宮女所執掌的龍鳳扇。芭蕉扇在神話戲中則較為多見,如《火焰山》裡的鐵扇公主、《八仙過海》裡的漢鍾離等。而圓形的破芭蕉扇,則為丑角所用,如《趙家樓》裡的濟公、《掃秦》中的瘋僧、《戲迷傳》裡的伍音等,用來表現人物的詼諧、滑稽。

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秦腔《龍鳳呈祥》劇照▲

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《八仙過海》劇照▲

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川劇《掃秦》劇照▲

由此可知,文生以扇盡展其瀟灑,旦角以扇掩飾其嬌羞,花臉以扇平添其威武,丑角以扇更逞其滑稽。扇子在演員們的手中揮灑自如,翻空出奇,無不各盡其妙,給舞臺表演藝術錦上添花。

絕了!戲曲中的這一“萬能道具”竟有這麼多妙用!

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編輯:明明

稽核:楊瑤

終審:王梅

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