【雅德馨香】青年書法家吳繼宏:秀美是他這一階段的表現習慣!

無論是在書法實力強勁的江蘇省內,還是在全國範圍內,青年書法家吳繼宏都是很突出的一位。吳繼宏現在為中國書協會員,江蘇省青年書協理事、楷書委員會委員,蘇州市書協理事,曾在首屆全國行書大展、首屆全國冊頁書法展、第二屆草書展、第三屆中國書法蘭亭獎等入展。

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吳繼宏

閱讀吳繼宏的書法作品有一種非輕鬆的感覺,因為它與我們慣常的閱讀經驗比較符合。他的書寫有著較為細膩的表現能力,“秀美”是他這一階段的表現習慣。

對當下精細與秀美為審美主流的書法創作的分析,具有很強的代表性。他在當下書寫的認識上,包括對書法的理解上代表了一批人。

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吳繼宏書法

他的書寫很現實,目光一直緊緊盯著當代書法的走向,來獲得自己書法創作的參照,這一點是很明智的。不像有些書法家,對當代書法的創作漠然無視,一再標榜自己只以古人為師,做出衛道士的姿態,以示自己不隨時流的高潔和審美的高標。但是我們恰恰從這些作者的身上,看到了他們對傳統和經典的感受能力和體悟水平的低下,甚至是無能。

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吳繼宏書法

說實話,沒有充分觀照當代書法、深識當代書法的品質,就無法真正意義上對經典作出深的理解。原因很簡單,傳統與經典失去了當下的參照,就失去橫向與縱向的分析座標。

吳繼宏的每一次進步,都是基於他與其他人比較之後,根據自己的需要來修正、調整學習方向。

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吳繼宏書法

吳繼宏對筆的控制能力比較強,精細的筆觸和準確的造型,使他的作品寫得中規中矩,這是他的優勢。他寫大草作品用較為連綿的長線,線條比較綿實,並且用筆較為豐富,字形展開得也較流暢。流暢的另一個原因是他在行草書創作中,草法應用比較多,由此可見他有紮實的書寫功力。

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吳繼宏書法

但他的作品沒有給人太多的意外。從形式上分析,他的章法是處理得平整了一點,字距與行距之間過於均衡,這也可看出他平靜的創作心態與理性的把持。當然,他在筆觸細密冷靜之下,雖然激動之處不多,但偶爾也會毫無設防地洩露出他的小激動這也是極為美妙的一面。

他也清醒地認識到自己的書寫變化相對較少,所以又開始臨習顏真卿的行書,想用其寬博的體勢,充實自己內斂的字勢。同時他又盯上了魏碑一路的楷書,想透過這些字勢與姿態的融合,獲得奇宕醒目的審美效果。

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吳繼宏書法

這是可貴的思考與實踐,但也只能在書寫中出現一些新姿態,這些努力顯然不能完全解決他關於“韻味”的問題和困惑。在我看來碑帖的融合只是一種方法和策略,他應該觸及到更深刻的書法思想問題。

我覺得,吳繼宏在技術層面上思考的同時,也應該學會對“美”的反 思。他代表了一批帖學作者的現狀,在看似寫得精到的技術下面,其實隱藏著一種危機。

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吳繼宏書法

“新帖學”的代表書家張旭光也察覺到了這個問題,用他的話說是,寫得“到位”,但還不夠有“味道”。現在一大批帖學書家的作品讓人看不到一種鮮活的生命和富有個性的審美觀念。

本來帖學宗旨是書寫 靈性,透過“寫”的方式表達自我,但當下的帖學遠遠沒有做到這一步。原因就是過於強化“帖學”所謂的筆法,僵化了二王筆法與字形,又不敢向其他的審美領域開拓,作多方面的審美參照,豐富自己的視野。

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吳繼宏書法

當代帖學只有透過人們不同的審美閱歷和自己審美理念的碰撞,彰顯或實現書法家對審美和感悟的深化,才能在這個時代獲得光輝。這是當代帖學一個普遍的大問題,也是一個難度相當大的書寫思考。

客觀地說,吳繼宏已經是一位優秀的書法作者了,只是我們對書寫有審著更高的視點,讓他和當下的帖學作者有了更重要的擔當。

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吳繼宏書法

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