沈尹默:近視2000度,竟然把蠅頭小楷寫得這麼好!
上世紀60年代,已經出帖的沈尹默,亦追求晚年之變,“用狂草、章草、筆意來補救其行書的一味秀逸...
More Detail在那個崇尚碑學的大環境下,有這麼一位書法家,雖說也是受到了碑學的影響,但仍然沒丟掉帖學的老傳統,可以說是兩手都抓,兩手都硬,將碑學和帖學很好地融合在了一起,他就是齊白石先生的老師張伯英...
More Detail客觀地說,吳繼宏已經是一位優秀的書法作者了,只是我們對書寫有審著更高的視點,讓他和當下的帖學作者有了更重要的擔當...
More Detail在包世臣的審美體系裡,唐代書法家,比如虞世南、歐陽詢等人是很牛的,因為他們繼承了六朝筆法,寫起字來有“篆分遺意”,也就是篆書、隸書的味道...
More Detail在這種形勢下,劉熙載提出醜書的審美觀念和“不工”的形式標準,並在《書概》中極力推介碑版書法:“餘謂北碑固長短互見,不容相掩,然所長已不可勝學矣”,其作用顯而易見,是在為碑學的發展奠定理論基礎...
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