于右任創標準草書,影響深遠,為何沒有多少人學?
于右任書法為何很少人學標準草書于右任的碑草書,在很大程度上,標誌著清末民初以來,碑學在碑帖融合實踐探索上的最大成就,同時,也標誌著碑學推進到一個可供發展的歷史象限...
More Detail于右任書法為何很少人學標準草書于右任的碑草書,在很大程度上,標誌著清末民初以來,碑學在碑帖融合實踐探索上的最大成就,同時,也標誌著碑學推進到一個可供發展的歷史象限...
More Detail因此,他大力的宣揚維新的思想,而與此相對應的,他就在書法論著裡面體現出了他這種強烈的政治革新思想,他反對一切傳統,一切古代的書法,因此他對於當時剛剛出土發掘的碑學書法文物,有極大的熱情,因此,康有為就對新興的碑學書法進行了高度的讚揚,所以他...
More Detail清 翁同龢 七言聯 170×35cm×2 瀋陽故宮博物院藏清晚期碑學中興,翰林書家在帖學一派中處於主流地位,仍然在有限的表現空間中尋找更深層次的內涵...
More Detail關於鄧石如的書法聲望,學過隸書的朋友都不會陌生,學習碑學的朋友也很瞭解,他是以一己之力開啟了清朝的碑學大門,並且影響力至今...
More Detail五言對聯王蘧常精品集 八開精裝 經典好書原價690,優惠價358河北美術出版社為使章草形式複雜多變,不惜捨棄文字可讀性王蘧常是現代章草史上的開拓者與一代宗師,師承草書大家沈增植,書寫出富於變化、圓筆盤旋的“蘧草”...
More Detail在那個崇尚碑學的大環境下,有這麼一位書法家,雖說也是受到了碑學的影響,但仍然沒丟掉帖學的老傳統,可以說是兩手都抓,兩手都硬,將碑學和帖學很好地融合在了一起,他就是齊白石先生的老師張伯英...
More Detail單就書法而言,阮元也是居功甚偉,可以分為兩個方面來看:一是“訪碑”“護碑”,《鄭文公》下碑沒有署名,正是因為阮元親臨摹拓,且考訂為鄭道昭作品後才備受重視...
More Detail在包世臣的審美體系裡,唐代書法家,比如虞世南、歐陽詢等人是很牛的,因為他們繼承了六朝筆法,寫起字來有“篆分遺意”,也就是篆書、隸書的味道...
More Detail在這種形勢下,劉熙載提出醜書的審美觀念和“不工”的形式標準,並在《書概》中極力推介碑版書法:“餘謂北碑固長短互見,不容相掩,然所長已不可勝學矣”,其作用顯而易見,是在為碑學的發展奠定理論基礎...
More Detail學隸書的只取漢簡為法,不臨《禮器》《曹全》《張遷》講名碑,學魏碑的只把重點放在以刀代筆的小石刻,不以《張猛龍》《始平公》《張黑女》《鄭文公》為宗,雖是學古,卻是歧途...
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