杜甫的五律,不知被何人改動,意境頓時提升一檔次,意境提升一檔次

昨天的文章中,我們提到了歷代文人對李白杜甫的評價,以及他們二人對中國傳統詩歌的影響。作為傳統詩歌史上兩顆璀璨輝煌的雙子星,關於誰優誰劣尚無定論,但不可否認的是,傳統詩歌的題材、體裁,至杜甫手中,都到達了頂峰。

古體詩李白杜甫各有千秋。絕句李白更勝一籌。但論及律詩,杜甫說第一,恐怕唐宋元明清沒人敢說第二。

杜甫的五律,不知被何人改動,意境頓時提升一檔次,意境提升一檔次

不過,後世學者在整理杜甫詩集的時候,發現杜甫有一首五律,不知被何人改動,意境頓時提升一檔次。這首詩便是《倦夜》:

竹涼侵臥內,野月滿庭隅。

重露成涓滴,稀星乍有無。

飛螢自照水,宿鳥競相呼。

萬事干戈裡,空悲清夜徂。

我們先來梳理下這首詩。

此詩寫在安史之亂結束後不久。安史之亂給百姓帶來的苦難,令杜甫甚為憂慮,好不容易盼到收復長安,然而吐蕃又趁虛而入,率軍進攻長安,唐代宗甚至逃亡陝州避難。干戈才止,兵災又起,心懷悲憫的杜甫,心急如焚,寫下此詩。

杜甫的五律,不知被何人改動,意境頓時提升一檔次,意境提升一檔次

此時的杜甫,尚在成都的浣溪草堂。詩的首句,是環境描寫。時值深秋,竹葉蕭蕭,涼風侵入臥室之內,野外的月光,灑落庭院之內。涼竹野月,渲染了秋意。

頷聯承接首聯,將秋意再深化。濃重的露水,滴落在葉上、階上,竟連綿不絕,宛如雨滴,稀疏的星辰,似有似無。杜甫披衣仰望,望著外面出神,心中不知道在想什麼。

前兩聯,塑造了一種清冷孤寂的環境氛圍。

頸聯由靜態描寫,轉為動態描寫。螢火蟲緊貼著水面,照水而飛。夜宿的鳥兒,也競相呼叫。對秋夜觀察如此細微,可見杜甫長夜無眠的孤寂心理。

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最後一聯,道出心事,道出意格。這般秋夜,本是幽靜的,然而因為國家尚處於干戈之中,杜甫無論怎麼轉移思緒,思緒都聯想到百姓遭受的戰火牽連。所以杜甫無心睡眠。然而杜甫報國無門,只能在著清夜徒自悲嘆。

有熟悉這首詩的讀者,肯定讀到過另一個版本,即頸聯為“暗飛螢自照,水宿鳥相呼”。上文的版本,是晚唐顧陶編錄《唐詩類選》所記載的版本。“暗飛”這個版本,則是宋代的版本。

按理來說,顧陶是唐朝時期的人,離杜甫時代更近,應是初版。而宋代的,則是被改後的版本。

初版“飛螢自照水,宿鳥競相呼”是十分平常的作詩手法,平鋪直敘,句內並沒有什麼變化,也沒有勁健的字詞活用。

杜甫的五律,不知被何人改動,意境頓時提升一檔次,意境提升一檔次

改版“暗飛螢自照,水宿鳥相呼”,其實就是改動了一個字,去掉了“競”,增加了“暗”,然而重新排列了字詞的順序。如此一樣,這聯詩變得繁複、勁健起來。

螢飛,是暗飛。渲染了秋夜的環境,同時,螢不是照水了,而是自照。螢火蟲本身有微弱的光芒,“自照”而不說水,則有孤影自傷之感。

後一句同樣,先點出“水宿”,再說鳥相呼,讓五個字的句子,變得有層次感。“暗飛”二字倒裝在螢之前,“水宿”二字倒裝在鳥之前,讓這一聯變得曲折繁複,耐人咀嚼。雖然這一聯只是改動一字,但意境大有提升。

對於這一聯版本不同,傳抄過程的錯漏,應該可以排除。畢竟傳抄錯誤都是一些形近字的辨認不清,像這種前後格律對仗都無誤,而且字序變化如此精妙,定然是修改過後的產物。

杜甫的五律,不知被何人改動,意境頓時提升一檔次,意境提升一檔次

那麼是誰修改的呢?

學者繆鉞認為,這其實是杜甫自己改的。從唐人的筆記當中,我們能夠看到不少對詩詞推敲的典故。杜甫作詩,定然也是會修改的,力求更精。

“飛螢自照水”版本,是杜甫最初的版本。唐代沒有雕版印刷刊印詩文的,編錄詩人詩集時,多是手抄。所以當時很多人傳抄的,是這個版本。後來杜甫修改成“暗飛螢自照”,於是出現了兩個版本。

宋代刊印的時候,看到“暗飛螢自照”,覺得這樣寫更好,於是這個版本更多一些。

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其實從字裡行間,也能看出來、“暗飛螢自照”這種語言結構,在杜甫的詩中經常出現。多用實字,實物密集,語勁句健;分作數層,造成層波疊瀾的效果;比如:

“露從今夜白,月是故鄉明”、“日月籠中鳥,乾坤水上萍”。

從杜甫改詩來看,即便是詩聖,傳統詩歌的集大成者,也在不斷地自我否定中,然後在自我否定中達到更高的境界。另外,曲折繁複的句意,可以讓詩更加耐讀。

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