深焦藝文志
書籍口碑榜
LIST OF BOOK
策劃 深焦編輯部
音樂口碑榜上線後,深焦口碑榜全家桶再添一員大將:
書籍口碑榜
。我們將以一月一期的形式收集深焦作者本月新書推薦,供大家囤書時作為參考。考慮到書籍較長的閱讀時間及較低的時效性,書籍口碑榜的收集範圍是近兩年內出版的新書。隨著板塊的持續執行和完善,我們也會逐漸增加推薦新書的種類及評價。大家可與深焦的書籍類長評及書籍類播客搭配使用,為各位在“破萬卷書”的路上助力。
本期口碑榜中,我們將從小說類、歷史文化類、社會紀實類、電影類四個部分向大家推薦。小說類一上來便是最近大熱的《潮汐圖》,口碑榜作者稱本書“這不是先鋒流不是地域考不是方言表更不是舶來的魔幻寫實,這是孤獨史是博物志是滅絕世界的標本是萬物生靈紀念碑”。西班牙導演佩德羅·阿莫多瓦下一部新片的原作《清潔女工手冊》也有著獨特魅力,口碑榜作者認為作者露西亞·伯林“以一種近乎浪漫的筆觸賦予作品嬌憨的氣質,如同少女清亮的嗓音歌唱著,生命力強勁、野蠻生長,散發著墨西哥或是智利式的活色生香。”
歷史文化類書籍中,有被譽為列維-斯特勞斯之後最有前途的人類學家皮埃爾·克拉斯特作品《瓜亞基印第安人編年史》,口碑榜作者認為,“作者的沉靜、剋制以及恰到好處的悲憫令人完全沉浸在故事之中,更為重要的是,恰恰因為這是與我不同的文明,才反過來讓我覺得它與我如此相關。”到了社會紀實類,社會學家上野千鶴子和漫畫家田房永子合作的《從零開始的女性主義》便值得一看。口碑榜作者將這本書推薦給父母,在不斷地溝通和交流後,成功改變了父母催婚的想法。這本書無疑是一劑修補當代青年與父母隔閡的良藥。歡迎讀者在深焦各平臺留言,與我們共同討論。
本期統籌
電車
深焦DeepFocus 編輯
小說類
潮汐圖
作者: 林棹
出版社: 上海文藝出版社
出版年: 2022-1
渡邊
編輯,B站讀書UP主 豆瓣 @渡邊
初讀是訝異,被劈頭蓋臉的粵方言和生僻字撞暈,陷在矇昧一團的混沌黑泥之中,等到番鬼H登場才刺破一點光線,看清這隻驚人巨蛙的輪廓,故事也開始活跳起來,等到認識馮喜,與契家姐道別,我知道這蛙已經一頭扎進心裡出不去了,然後隨她剪開大洋去澳門,做人家寵物賞好景看末日,又再道別再剪洋流,和馬來貘羊駝丹頂鶴困於大雪中帝國動物園,目送鶴飛走那一刻彷彿一瞬十世回馬燈,百味戳心。讀畢只覺既滿又空,滿的是這一路旖旎真是飽收眼底啊我的天,空的是許多話還未道盡也明知道不盡就已蛙去留空,也“心中大發憂鬱!非飲不可!”讀完已推翻起初所有疑惑,這不是先鋒流不是地域考不是方言表更不是舶來的魔幻寫實,這是孤獨史是博物志是滅絕世界的標本是萬物生靈紀念碑,是潮汐圖。
懷疑者年鑑
A Doubter‘s Almanac
作者: [美]伊桑·卡寧
出版社: 理想國丨河南文藝出版社
譯者: 張鯤
出版年: 2021-10
hzcneo
有趣而無用的人,做著有趣而無用的事
有太多的作品讓我們相信了一套關於天才的敘事,天賦異稟的能力,身邊朋友的支援,桀驁不馴的性格,不傷大雅的缺陷,以及一個永遠都會被克服的困難。我們著迷於這套敘事,想象著我們自己也是天才。《懷疑者年檢》給了所有人一個響亮的耳光,徹底打破了這一套敘事。在這裡,天賦不是賜福,而成為了真正的詛咒。你看到的是接受天賦所要承受的代價。極度扭曲的性格,與命運和世界鬥爭之後的傷痕累累。每一個天才擁有著自我毀滅的衝動,而在毀滅之後給身邊的人帶來的是無盡的痛苦。是的,我們都想成為天才,但事實上我們並不能承擔這一切所付出的代價。
再見,妖精
さよなら妖精
作者: [日] 米澤穗信
出版社: 新星出版社
出品方: 天聞角川
譯者: 林楓
出版年: 2021-10
塔塔君
一個普通日本動畫觀眾與電影觀眾
越讀越是覺得,若一如既往地把米澤擅長的“日常推理”型別套在本作上,未免是過於冷酷的定位。守屋的推理無非是我之日常,以推他之故事。正因為此處無故事,戰亂的他國卻承載了故事。重聚的友人們自以為推理可回溯舊日時光,然而不僅撕開了故事/青春這個載體過於傲慢的自我意識,也無意中一點點摧毀了瑪亞在日本迫切召喚出來的神話與文化的神靈。妖精至少曾經來訪過——不存在故事的此地連這樣的心理安慰也不允許他們有,如此,對型別一錘定音的否定落在了最後一句一字上。
清潔女工手冊
A Manual for Cleaning Women:
Selected Stories
作者: [美]露西亞·伯林
出版社: 北京十月文藝出版社
出品方: 新經典文化
譯者: 王愛燕
出版年: 2021-9
Luxuan
愛電影但從沒想過拍電影的攝影迷
作家柏林在拮据和富裕中輾轉,在酒精和現實中掙扎,讀者將被她作品中不斷旋轉交織的東西吸引,內心睜開兒童的雙眼,觀察每一次的運動和變幻。
柏林則是如此的不同,她以一種近乎浪漫的筆觸賦予作品嬌憨的氣質,如同少女清亮的嗓音歌唱著,生命力強勁、野蠻生長,散發著墨西哥或是智利式的活色生香。
她的小說集如同一個記憶力衰退之人對回憶的多維度描述,是莫迪亞諾式的“失憶式”寫作,無意而為之人物間的重疊賦予整個小說集以愛麗絲·門羅式的磅礴之感。
鹿川有許多糞
作者: 李滄東
出版社: 武漢大學出版社
出品方: 鹿書deerbook
譯者: 春喜
出版年: 2021-8
彭若愚
流浪於文字與光影間的文學研究生
以小說的結構、技法、立意與人物塑造的豐滿度觀之,《鹿川》一文是本書中的最佳篇目,《天燈》次之,餘子則不足道。李滄東習慣注目於“歷史”中的人,他們既為社會史所卷裹,亦被個人史所影響,從而呈露出惶惑、不安、迷茫、踟躕乃至自我懷疑與困囿於身份認同之中的狀態。這些無從堅定某種信仰、無法信篤某類價值、無力掌控個我意念的角色,雖置身於激烈的鬥爭與矛盾,掙扎於命運的洪流之下,卻又難以涉入風暴的中心,往往遭到無情的揮宕,淪為對人生與自身充滿懷疑的邊緣人。經由他們的視角,作者欲要叩問的便不單是社會現實抑或歷史遺留問題,更是“何者”為人的永恆省思。
索拉里斯星
Solaris
作者: [波] 斯坦尼斯瓦夫·萊姆
出版社: 譯林出版社
原作名: Solaris
譯者: 靖振忠
出版年: 2021-8
渡邊
編輯,B站讀書UP主 豆瓣 @渡邊
在已知海洋生命體的大設定下,仍然深受吸引沉浸其中。強大的萊姆可以在癲狂幻想和宏大理念之間反覆切換,並且能將兩者推演至極致,而《索拉里斯星》卻既不癲狂又不宏大(相較《其主之聲》),但的確是最堪為代表的曠世傑作。雖然風格深沉陰鬱甚至近乎驚悚,但也最能體現萊姆的人本宗旨、思想深度,情緒濃度也最高的作品,中後段稍顯冗長,結尾“著陸”後的昇華片段攝人心魄。“這些殘酷的奇蹟並沒有到此結束。”
奇蹟之年
作者: 東來
出版社: 人民文學出版社
出品方: 99讀書人
出版年: 2021-4
渡邊
編輯,B站讀書UP主 豆瓣 @渡邊
東來的第二本書,比《大河深處》走筆更嫻熟,主題也更自由。東來的書寫常著迷於鉤沉冷門的歷史,如造康健園的上海魔術師,90年代的氣功熱,北魏將軍與贛劇古戲,還喜歡刻畫人物中的異類,他們與社會有些脫節,常伴隨出軌出走出格之舉,這些冷歷史和異類人令人新奇,同時也像攪動沉悶日常的偶發事件,讓人意識到“原來還有這種人”“原來會有這種事”,小說的作用之一也在於此,用虛構打入真實中一個楔子,讓現實不是鐵板一塊,“在幻覺中觸及的真實就不真了嗎?”重點不是真不真,而是你願不願意信,哪怕是再微小的奇蹟。
歷史文化類
瓜亞基印第安人編年史
Chronique des indiens Guayaki
作者: [法]皮埃爾·克拉斯特
出版社: 上海人民出版社
出品方: 世紀文景
譯者: 陸歸野
出版年: 2021-9
海帶島
影迷,譯者,圖書編輯
作者皮埃爾·克拉斯特曾經被譽為列維-斯特勞斯之後最有前途的人類學家,但他的意外早逝令學界的這份期待落空了,這本書也遲遲沒有從法語世界進入其他的語圈,哪怕它的英文版翻譯甚至是小說家保羅·奧斯特。在讀之前我帶著一種難以避免的獵奇,想要窺探一種自己不熟悉的文明,窺探那被我們傲慢定義為“現代之外”的生活,但讀後的感受全然不同。作者的沉靜、剋制以及恰到好處的悲憫令人完全沉浸在故事之中,更為重要的是,恰恰因為這是與我不同的文明,才反過來讓我覺得它與我如此相關。
整本書以一場對種族來說重要的分娩儀式開篇,在當下這個城市人、現代人重新思考性別、家庭、生育、繁殖、婚姻與愛的時代,在這個日本甚至開始流行“反出生主義”的時代,原住民對待生命降生、母效能力、性別分工的種種更生物更本能更“前現代”(不得已使用這個詞)的價值觀深深叩問我一個問題,“我們所熟悉的一切社會規則真的如此理所應當嗎?我們身處世界究竟在犧牲什麼,又在創造什麼?”
武則天研究
作者: 孟憲實
出版社: 四川人民出版社
出品方: 壹卷工作室
出版年: 2021-9
江聲走
影迷、媒體人
看得出作者對武則天充滿同情,利用新材料做出的新判斷也很公允,至少比通鑑裡的武則天形象更能說服人。(一個問題:因是多篇論文綴合而成,故行文多重複失裁,冗至600多頁…
毛姆傳
The Secret Lives of Somerset Maugham :
A Biography
作者: [英] 賽琳娜·黑斯廷斯
出版社: 北京日報出版社
出品方: 理想國
副標題: 全本
譯者: 姜昊騫
出版年: 2021-6
彭若愚
流浪於文字與光影間的文學研究生
好的傳記有兩點是必不可少的,其一是卓異的資料蒐集與讀取能力,其二是寫作物件的趣味性。而在這兩點之外,能夠使之更上一層樓的則是寫作者的個人風格。這種風格既不是對前兩者的凌駕,亦非統攝,而是一種積極且強烈的迴應。以本書而論,資料相當翔實,毛姆也非常有趣,但寫作者僅僅呈現出了這兩點,卻未能引匯出更進一步的創作抑或說是創見,是令人稍感遺憾的地方。
出雲與大和
出雲と大和
作者: 〔日〕村井康彥
出版社: 社會科學文獻出版社
出品方: 甲骨文
副標題: 探尋日本古代國家的原貌
譯者: 呂靈芝
出版年: 2020-9
江聲走
影迷、媒體人
可能日本神話和史前史有意思的地方在於它離現在實在太近了,那種神人交疊的感覺還沒有褪去…出雲的有段石錛肯定來自越人,大石頭信仰看起來也和浙南石棚很像啊。然後搜到一本書《日本古代史を科學する》,就講越過被楚國滅國後,部分越人來到出雲…
逝物錄
Verzeichnis Einiger Verluste
作者: [德] 尤迪特·沙朗斯基
出版社: 中信出版集團
出品方: 大方
譯者: 陳早
出版年: 2020-4
Peter Cat
製片人、深焦創始人和前主編
首先,翻譯不僅沒問題,而且很好;其次,書名+圖書營銷都向讀者傳遞了一個錯誤訊號——一本詩意的知識向的隨筆集,事實上僅有兩三篇是能滿足讀者認知方面期待,相反這其實是一本構思極其精緻“短篇小說集”,文體和敘事切入點豐盈地變幻著。但以文學視角來要求,沙朗斯基又過於迷戀這種有些空洞的形式把戲。
社會紀實類
從零開始的女性主義
上野先生、フェミニズムについてゼロから教えてください!
作者: [日] 上野千鶴子 / [日] 田房永子
出版社: 北京聯合出版公司
出品方: 明室Lucida
譯者: 呂靈芝
出版年: 2021-9
沈念(防寒對策)
電影研究者、策展人、教師
非常平易近人的一本書,很適合買給爹媽看。雖然我沒有什麼“一人一殺”的覺悟,但我從幾年前就會纏著我爸媽輸出一些想法了。雖然一開始很艱難,但堅持下來後,發現是真的有成效。我爸媽現在非但不會催我結婚生子,還會主動勸身邊逼婚的朋友不要去幹涉孩子的人生,導致他們的很多朋友觀念也有所轉變了。不過說真的,這種孜孜不倦的溝通和交流真的需要愛和毅力。平時遇過很多人的言行舉止都非常冒犯,但我實在是沒這個力氣和他們一一解釋,更別提去試圖改變他們的想法。從小到大在外人面前總是習慣性地迴避衝突和爭吵,總感覺在心裡無聲地拍了下桌子後就已經耗盡心力。什麼時候才能不那麼看重別人,看低自己呢?
下沉年代
The Unwinding:
An Inner History of the New America
作者: [美] 喬治·帕克
出版社: 文匯出版社
出品方: 新經典文化
譯者: 劉冉
出版年: 2021-1
逆流年代
作者: [以色列] 納達夫 埃亞爾
出版社: 湖南文藝出版社
出品方: 博集天卷
譯者: 吳曉真
出版年: 2021-9-11
hzcneo
有趣而無用的人,做著有趣而無用的事
從今天的視角來看,冷戰結束之後的全球化黃金時代可能真的走到了終點。作為全球化的最大收益者之一,長期以來我們都沉浸在經濟增長創造的美好生活的幻覺之中。《下沉年代》和《逆流年代》恰恰提供了另一個視角,另一種聲音。資本的全球化將一部分人徹底拋棄,而當他們在網際網路上發聲之前,甚至沒有人能注意到。越發頻繁的國際航班並滅有消除種族,宗教和國家之間的對立,反而讓對立的群體緊緊團結在一起,加深了彼此之間的仇恨。一切問題的根源都是系統性的,以至於提出一個可能的解決辦法都十分困難。其實全球化依然是一種宏大敘事,在裡面依然有被忽略的個人,有無能狂怒的咆哮。
虛無時代
The Age of Nothing:How We Have Sought to Live Since the Death of God
作者: [英]彼得·沃森(Peter Watson)
出版社: 上海譯文出版社
副標題: 上帝死後我們如何生活
譯者: 高禮傑
出版年: 2021-4
渡邊
編輯,B站讀書UP主 豆瓣 @渡邊
上帝死後,我們這個時代的絕境不再是tobeornottobe,不再是戰爭和苦難,而是空虛和無聊。試問有誰沒有在和虛無進行著曠日持久的拉鋸戰呢?在我看來這本書就是在做一個普羅米修斯式的不可能完成的任務——挑戰虛無。作者挑選的武器是文學、哲學、思想、甚至科學,幾乎是旁徵博引的極致,為了打敗虛無這個大魔王,不得不調動一大半的人類文明,雖然仍看不到勝負,但這的確是一場非同尋常的旅程。
電影類
奉俊昊的全部瞬間
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作者: [韓]李東振
出版社: 中信出版社
副標題: 從《寄生蟲》到《綁架門口狗》
譯者: 春喜
出版年: 2021-1-1
沈念(防寒對策)
電影研究者、策展人、教師
《比鬥爭結果更重要的鬥爭構圖》這篇的總結還蠻全面的。後面的分場解讀完全是拉片筆記吧,和前面的影評(?)也有相當多的重複,沒必要完全加進來。我最討厭這種隱喻式解讀了,不過仔細一想,奉俊昊的風格就是在劇本階段就設計很多隱喻,最終導向這種解讀也是必然。沒有說奉和李不好的意思,僅僅是我個人的喜好。
電影中的東京
映畫の中の東京
作者: [日] 佐藤忠男
出版社: 上海人民出版社
出品方: 光啟書局
譯者: 沈念
出版年: 2021-12-20
塔塔君
一個普通日本動畫觀眾與電影觀眾
無論是《日本電影史》還是本書,佐藤忠男都能把自己龐大的電影資料庫掏出來寫成私人史。本書便是以他的私人史、私影資料庫構築了橫跨一個世紀的東京變遷。奇妙的是,佐藤忠男介乎於外來者和常居者的身份,恰恰也寫出了延伸了曾經旅遊過東京的異邦人眼中的的東京。與其說看影評人表達犀利的觀點,更像是講述那些東京地域史的暗部,而那些被遺忘的電影、被忽略的電影細部便組成了這樣獨特的暗部,神聖化的東京與實際的東京共存之下,寫電影的文字既成了東京這座城市的深幽註腳,寫城市的文字又成了日本電影的獨特註腳。
-FIN-