《張遷碑》裡的方筆能不能學,該怎麼學?舉一個例子來說說

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一、君

《張遷碑》裡的方筆能不能學,該怎麼學?舉一個例子來說說

這個“君”字同《張遷碑》開篇的第一個“君”字有些不同了。它的長撇並沒有使用中途接筆調鋒的技法,而是一筆從頭寫到尾的。像這樣的長線條,從前的人習慣把它稱之為“

長運

”。

要特別注意的是,這條“長運”的弧線接近180度。筆毫劃出這麼大的半圈,是很容易絞鋒的。

要避免絞鋒,就要在筆畫末端向左出波磔的時候,適當把筆毫往上提一提,下壓力越大,筆毫同紙面的摩擦越強,末端出現絞鋒的風險也就越高

另外,這個“君”字的長橫應該是出波磔的,儘管波磔的形態比較含蓄,但不應該忽略它:

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二、之

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《張遷碑》的古意,一個重要的表現就是它的字形。和《禮器碑》、《乙瑛碑》等漢碑不同,《張遷碑》裡面的不少字形都還保留著從前篆體字的明顯特徵。

比如這個“之”字,就是一個非常典型的“

篆體隸寫

”。如果我們把這個字的線條還原成篆體,就變成了這樣:

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對照一下《說文解字》中保留的篆體字,是不是很像呢?

但是話又說回來,字形的復古只是一方面,在另一方面,我們也不應該忽視《張遷碑》的作者對篆體線條的改造。

當他決定“篆體隸寫”的時候,隸書的提按、波磔使得原本略顯單調的篆體線條語言頓時豐富了起來,線條的力量感和厚重感都不是篆體可比的。

因此,這種“篆體隸寫”在張揚復古精神的同時也在進行“舊瓶裝新酒”式的革新。而很有意思的是,類似的創作思路,到了清朝最有名的隸書書法家伊秉綬那裡,又被他借鑑來改造古隸了。

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三、先

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《張遷碑日課》系列之前推送了三期,不斷有朋友問我:“你臨的《張遷碑》,方筆特徵不明顯,這是為什麼?”

今天,我就借這個“先”字來解釋一下我對《張遷碑》中的方筆形態的思考。請各位先看看下面兩個字形:

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這兩個“先”字的區別主要集中在兩橫畫的寫法上。左邊一字是我刻意模仿原刻的方筆形態寫成的,而右邊一字才代表著我對《張遷碑》用筆的真實理解。

分析這兩個字的區別之前,我想首先說明的是,我們在書法這個範疇之內書寫的字形,前人稱之為“帖體”,而書寫這種字形則是“帖寫”。

帖寫與印刷版正體字最大的區別是,

印刷體的筆畫、偏旁、字形都是像搭積木一樣“湊起來”的,因此各區域性不具備有機聯絡,而“帖體”則必須要表現出筆畫與筆畫之間、字形與字形之間的聯絡與呼應,任何一個區域性細節都有它特定的位置和存在的價值,不能被隨意替換

從這個角度去看前面的兩個“先”字,模擬刻石上的方筆寫成的字形,兩橫畫姿態生硬,筆畫之間基本建立不起呼應關係,

方筆的形態應該是笨手笨腳的刻工將原作者書丹的筆跡刻走了樣的結果。

如果我們“以筆擬刀”去照摹原石上的字形,那臨下來的字樣就是印刷體,只有“透過刀鋒看筆鋒”,藉助對原刻字形的準確觀察,藉助自己從前的書寫經驗,排除刀刻線條的干擾,才能恢復作者書丹的“帖體”。

當然,我不否認,這個恢復的過程是一半靠看,一半靠猜的,所以最終的結果自然是“一千個人心裡有一千個哈姆雷特”,不必,也不能強求一律。

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(看看鄧散木、何紹基兩位書法家臨摹的“先”字,他們也沒有照摹方筆,而是致力於恢復帖寫。)

在我臨摹《張遷碑》的過程中,我始終有這種感覺:這塊碑的書丹是高手所為,而刻工則非常拙劣

我們要是把“先”字下邊的一撇一捺遮住,單看上頭的方筆,它的風格與其說像漢碑,毋寧說像魏碑。所以我從前也聽過這樣的“高論”:說《張遷碑》的用筆開魏碑之先聲。呃……,如果這是指刻——得——像的話,也算它有點兒道理吧。

四、出

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形容《張遷碑》的風格,除了“古”之外,另一個使用頻率比較高的詞彙是“拙”。

我個人私意以為,《張遷碑》的所謂“拙”,跟它在結構和用筆上的逆向思維方式很有關係。

比如這個“出”字。它看起來像是兩個梯形的疊加。照尋常的結構方法,既然上面一個梯形較寬而下面一個較窄,我們順理成章地應該將組成上一個梯形的兩條短豎筆寫作外拓的形狀而下一個梯形則反之,因為外拓的筆畫弧線外擴,更利用佔據大的空間,而內擫則會將利用內收的弧線將空間向中心進行擠壓。

可是《張遷碑》的字形偏偏挑戰了我們的日常經驗,更“可氣”的是,它這樣反常規的結字方式,最終形成的效果居然還挺好看:

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— THE END —

文字|晉公子

排版|奶油小肚肚

圖片|張遷碑&晉公子原創

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