上海的一個“書壇隱士”,曾得到一張顏真卿真跡,從此書藝大進!

在上海松江有這樣的一位高人隱士,他29歲之前得到了家庭的薰陶,讀書勤勉,經史子集、詩文書畫無所不精,憑藉超凡的天資與勤勉,使得他很快成為藝術界的精英人物。

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但也就是這一年,他開始“隱居起來”,不工作,也不出仕,閉門以書畫自娛,而當他在無意間得到了一件顏真卿的書法真跡的時候,他精研數年,慢慢悟出了上承筆法真相,從而為書林所重。

上海的一個“書壇隱士”,曾得到一張顏真卿真跡,從此書藝大進!

他就是陳繼儒。

陳繼儒最突出的代表作是他的《小窗幽記》,這本書描述的是陳繼儒的隱居生活,表達一個傳統文化對於隱居生活的描述,涉及到了修身、養性、立言、立德、為學、致仕、立業、治家等各個領域。

有著如此高的才情,其書法也必定不俗。

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陳繼儒在書法上最早學習蘇東坡與米芾,我們知道蘇東坡的書法就像是李白的詩一樣,是值得反覆回味與欣賞的天才之作,但學習起來就異常費力,普通人沒有這種天分與學養,難以學到其上乘高明之處,而陳繼儒則不同,他是後世的書法家當中真正學到古人蘇東坡書法意趣的一個人。

並且陳繼儒還從米芾的書法當中學到了晉唐用筆的真髓,在晉唐法書真跡已然近乎絕跡的時代,陳繼儒又從顏真卿的真跡當中悟出了上承筆法真相,這位“隱士”之名,也逐漸開始名燥書壇。

上海的一個“書壇隱士”,曾得到一張顏真卿真跡,從此書藝大進!

在中國書法史上,陳繼儒的名字或許沒有那麼響亮,在中國文學史上他也並不是一流的文學家,但他學究極廣,對於“中國雅文化”熟悉的朋友,陳繼儒乃是一個如雷貫耳的存在。

在陳繼儒的書學理念當中,他奉行“學而能化”的道理,所有的學問與積澱都能夠在書法當中呈現出來。

而關於陳繼儒的書法水平,在《桐陰論畫》當中評價:“蘇米之間”。

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陳繼儒的書法是近500年來文人書法的一個典範,你能夠從他的字裡行間發現曼妙的意境與生活情趣,他存世最巨幅的書法乃是他的一幅《草書卷》。

這件陳繼儒的《草書卷》,有著蘇東坡的書卷氣也有著米芾的沉著于飛動,這都是他的“內化之功”,此作用紙也極為考究,乃是採用一種極為名貴的灑金宣書寫而成,歷經幾百年依舊古雅而精穩,當代書法界再無一人能夠把書法寫到如此至真、至純之境。

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