探秘宮崎駿的女權傾向

前些天,在一部紀錄片裡,鈴木敏夫曾坦言宮崎駿是一個女權主義者,這到底是怎麼一回事呢?

誰的廁所大?

這一切要從吉卜力新工作室的落成開始說。

電影《紅豬》成功上映後,吉卜力的新工作室在東京的小金井落成,新的工作室環繞著綠植,呈現一派盎然的生機。走進去一看,人們卻被工作室的廁所吸引住了,仔細一看,男廁所似乎比女廁所小了不少,拿來宮崎駿畫的圖紙仔細考證,發現真的是小了一圈。鈴木敏夫在接受採訪時表示:“希望成為一個重視女性的公司,是宮崎駿先生的主張。”

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男廁所

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女廁所

仔細想一想,我們會發現這樣的設計是非常人性化的,因為女性個體佔用廁所空間和時間都比男性要長,所以說理論上要達到同等效率的話,女廁所確實要比男廁所大才行。而且,在吉卜力工作室中,女性成員的佔比大於男性,這無疑是增大了女廁所的使用次數,女廁所如果和男廁所一般大,空怕就要出現男廁所空蕩蕩,女廁所人擠人的情況了。

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廁所設計圖

貫徹在電影中的女性思維

在影片《魔女宅急便》中,一種突出女性的思維就開始顯現了。這部電影在企劃之初就定位在當時興起的年輕職場女性,告訴她們要堅強地面對生活,活出快樂的人生。在影片中,獨自旅行的魔女琪琪就是獨自在外,自我打拼,忍受苦難,追求理想,收穫美好幸福生活。這部電影也在年輕女性中很受歡迎,想必是很能領會宮崎駿要傳達的意思吧。

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《魔女宅急便》

而到了影片《紅豬》中,這種觀念不再成為主旨,而是呈現在電影情節中。在波魯的飛機被卡計程車打壞了引擎被迫去米蘭換新的發動機時,飛機維修師就叫了一群女工出來幫他修飛機,甚至是連設計師都由一個初出茅廬的女孩接手,而最後的效果確實沒的說,女工們做的活一點也不輸熟練的男工人。

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《紅豬》中組裝飛機的女工

再到《幽靈公主》裡,我們可以看到,在達達拉城這樣一個“烏托邦式”的山寨中,女人享有與男人同等的地位,甚至在一些程度上比男人更高一些。女人在家中鍊鐵,而男人負責把鐵運出去賣掉,換回糧食和日用品。再這樣一個小型的社會體系中,男女承擔著同樣不可或缺的工作,不能說哪一個更重要一些,而只能說少了誰都不行。

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達達拉城的鍊鐵女工

此外,在《懸崖上的金魚姬》裡,波妞想要永久地變成人類,但是,如果喜歡她的宗介變心她就會變成泡沫。在這裡,宮崎駿可以說是煞費苦心的勸導年輕的男孩子關愛自己的物件,不能亂做渣男。這何不體現了一種女性的關懷呢?

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波妞和宗介

結語

宮崎駿的電影也好,我們的現實也好,對女性的關懷其實是人性中對同類和弱者的關切。但是,我們不論在做什麼事情,都不能走兩類極端。關心而不寵溺,關愛而不放任,平等而不偏袒,平權而不特權,只有這樣才有可能使社會更加祥和安康。

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