秦觀很冷門的一首詞,情韻婉暢,後面10字更有弦外之音

古詩詞是我們歷史文化的精華,也是最能打動人心的語言。中國古詩詞有很多堪稱是人間絕句,字數不多,卻能勾勒出無限的意境與感情。

秦觀很冷門的一首詞,情韻婉暢,後面10字更有弦外之音

詩人在描寫景物時,通常會融入自己的深厚情感。讀者在品味時,就需要分辨出其中的深衷曲意。比如劉禹錫在羈旅途中遇到了白居易,大家一起在酒席上飲酒賦詩。白居易讚美對方才華卓越,堪稱國手。

而劉禹錫也即興寫了一首名篇,其中一句非常含蓄:病樹前頭萬木春。詩人以病樹自喻,既非頹廢,也不是昂奮,而是心情非常矛盾。白居易也不愧為老劉的至交好友,可謂知味知音,他聽完就高呼神妙!

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所以詩人善於想象、抒寫含蓄,讀者就要像破譯密碼一樣,探幽燭微,體察深情。北宋一位才子就也喜歡以景語抒寫情語,而且寄寓了自己的深情。下面介紹秦觀很冷門的一首詞,情韻婉暢,最後10字更有弦外之音。

《桃源憶故人》北宋:秦觀玉樓深鎖薄情種,清夜悠悠誰共?羞見枕衾鴛鳳,悶則和衣擁。無端畫角嚴城動,驚破一番新夢。窗外月華霜重,聽徹梅花弄。

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秦觀自小孤貧,曾三次參加科考,直到36歲才進士及第。入仕後得到蘇軾的提攜,事業逐漸步入正軌,但也因為他是蘇門弟子,當蘇軾被貶後,他也受到牽連。而且因為秦觀性格孤僻,不善於排遣憂愁,也不懂得用行舍藏,在其人生的最後幾年,備嘗冷暖、飽受煎熬,竟然先於恩師而去,令人唏噓不已。

秦觀是婉約派的著名詞人,由於經常羈旅漂泊、居無定所,所以他的作品中也會不經意地流露出身世飄零、幽怨悽婉,以及百無聊賴的心情。加上他秉性柔弱,逆來順受,使得其詞作中時常含蓄地傳達出這種悲涼之感。

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這首詞就是作者藉助描寫閨怨,展現了內心的無限愁情。上闋抒寫女主人公獨居的苦悶,“玉樓深鎖薄情種,清夜悠悠誰共?” 夫君外出多日、音信皆無,留下她獨守深閨、重門緊鎖,漫漫長夜、清冷難熬,心中無限愁怨,怎奈無人可訴。

玉樓,顯示出女主人公的身份,或許來自大家閨秀,如今卻形影相弔;或許是貴族血統,也被無情拋棄。一個“深”字,不僅進一步抒寫了她與外界隔絕,而且還委婉地表達了閨婦內心充滿了深深的愁苦和煩悶。

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多少次她倚欄而望,卻難覓夫君熟悉的身影;多少次她夢中醒來,又淚流滿面。“羞見枕衾鴛鳳,悶則和衣擁”,枕頭和被衾上繡著成對的鴛鴦與鳳凰,本該給人一種溫馨和幸福之感。可是她每次心情悲痛時看見這些圖案,反而覺得更加傷心。

她一頭撲到枕頭上,大聲地哭訴,難道自己還不如這些可以長相廝守的鴛鴦?哭著哭著,她就睡著了,不僅顛倒了白天和黑夜,而且逐漸地感到有些神情麻木,忘記了傷痛和悲怨。

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下闋描寫少婦夢醒後的感受,“無端畫角嚴城動,驚破一番新夢。” 好不容易進入夢鄉,卻又被城頭角聲驚醒。“無端”二字,原指沒有來由,此處細膩地表達出女主人公對好夢被驚的埋怨情緒。

她孤寂難耐,又思念郎君,雖然心中一直在埋怨對方薄情又冷淡,但是古代女子都是從一而終,即使不能得到期望中的美好愛情,也無法割捨那份難以維繫的情感,就像有一把無形的鎖鏈,總是在羈絆著手腳,即使沒有高牆重門,從來也不會想到背叛和分離。

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作者最後以景語結束全篇,延續了秦觀很多作品中的一貫風格,更有弦外之音。“窗外月華霜重,聽徹梅花弄”,月色朦朧、寒霜濃重,不知何處又傳來悠揚的笛聲。《梅花三弄》是源自古代的笛曲,展現梅花傲霜鬥雪的堅韌精神,全曲主調出現三次。

“聽徹”,表明她聽得全神貫注,被其悲涼的氣氛感染,彷彿正訴說自己的悲慘身世,並由此將淒涼之境推向高潮,也如泣如訴地抒寫了秦觀內心深處的複雜情感。

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秦觀的這首詞情辭悲切,情韻婉暢,細膩地抒寫了一位閨婦孤寂的處境,更含蓄地展現了詞人心中揮之不去的愁情。作者用了“深鎖、羞見”,以及“悶、驚”等詞語,深化了愁怨的情感;同時又透過“畫角動、月華霜重、梅花弄”,表達了強烈的視聽感受,也從側面很好地渲染了這種悲涼氛圍。

生活就像一幕幕精彩的話劇,每當自己正沉浸於劇情之中,忽然大幕拉開、曲終人散,才陡然發現,一切彷彿都是一場虛幻。大千世界、紛紜複雜,繁華終將落盡,青春也不會永久駐留,又何必一生總是孤寂地為一人獨守?

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中國詩詞短小而精悍,擁有著無窮無盡的力量。

古人寫詩最注重講究“煉字”。“煉字”即詩人運用簡練、生動、含蓄、優美的字詞進行錘鍊與搭配,從而使詩歌的意境更加深遠精妙,將詩人的情感刻畫得更加入木三分。

很多父母讓孩子學古詩,就是覺得古典文化裡有太多的營養,能鍛鍊孩子的理解力、想象力等等。

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