書畫聯盟丨探究瀕臨失傳之畫種“沒骨水墨山水”
歷經宋之米友仁、梁楷、元之王冕、明之董其昌、徐渭、藍瑛、清之惲南田等歷代畫師之推波助瀾廣為傳播...
More Detail馬荃的作品大約有兩種風格,一種是師法惲壽平沒骨工筆的形態的,與惲冰相似,如作於雍正十一年(1733)《白頭榮貴圖軸》、乾隆元年(1736)的《春花爭豔圖》為這類的典型代表,恪守惲氏沒骨法度,暈染精緻,姿態靜逸,當屬於她較早的作品...
More Detail牡丹葉子結構稱為“三叉九頂”,葉子寬大,結構複雜,作者熟練運用“沒骨”技法,色、墨、水相互交融,注重葉子的佈勢和掩映呼應之趣,自然生動,“不求形似,只求神似”,把葉子表現得飄逸而靈動...
More Detail(節選自付京生先生文章)■蕭 麗 《富貴圖》 68x136cm■蕭 麗 《紫薇花綻放》 68x136cm■蕭 麗 《無邊春色圖》 109x240cm■蕭 麗 《花語舞動》 55x110cm■蕭 麗 《都市藏意》 136x68cm■蕭 麗 《...
More Detail而今的沒骨花鳥畫創作作品,除了畫一些尺幅小些的,還要創作一些尺幅較大作品,以方便在較大展廳展示給更多的觀者欣賞或點評,這就需要我們畫者思考一下如何用色、用墨,以避免沒骨花鳥畫的薄、弱方面的問題...
More Detail其作品在恪守任伯年、朱夢廬兩家法門的基礎上,以精妙絕倫的筆墨、清潤典雅的設色、熱烈生動的意境,一度名噪上海,併成為近現代海上畫壇的重要代表人物...
More Detail金格格,出生於藝術世家,自幼顯現出過人的繪畫天賦,畢業於哈爾濱師範大學美術系,中央工藝美院,清華大學美術學院並留校任教,文化部民族藝術研究院教授,曾擔任中國東南電視臺欄目主持人...
More Detail抗戰前後受聘於北平美專、北華美專為花鳥畫講師及湖社畫會評議,同時與畫友晏少翔組辦雪廬畫會,教授工筆花鳥與沒骨畫法,學生遍佈全國各地,可謂桃李滿天下...
More Detail任伯年對於人們審美觀念與藝術趣味的變化有著敏銳的觀察與判斷,他順應歷史的發展潮 流,把傳統文化、西方文化和民間藝術巧妙結合起來,在造型、色彩、筆墨等諸多方面廣泛吸收古今中外的優秀元素,形成了獨特的、具有鮮明個性的藝術語言,為中國畫注入了新的...
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