閨閣丹青沒骨情——常州畫派女畫家及其繪畫藝術述論
馬荃的作品大約有兩種風格,一種是師法惲壽平沒骨工筆的形態的,與惲冰相似,如作於雍正十一年(1733)《白頭榮貴圖軸》、乾隆元年(1736)的《春花爭豔圖》為這類的典型代表,恪守惲氏沒骨法度,暈染精緻,姿態靜逸,當屬於她較早的作品...
More Detail馬荃的作品大約有兩種風格,一種是師法惲壽平沒骨工筆的形態的,與惲冰相似,如作於雍正十一年(1733)《白頭榮貴圖軸》、乾隆元年(1736)的《春花爭豔圖》為這類的典型代表,恪守惲氏沒骨法度,暈染精緻,姿態靜逸,當屬於她較早的作品...
More Detail“沒骨”寫生花卉畫法,作為中國花鳥傳統畫法之一,湮沒了幾百年,惲壽平大膽進行挖掘,“斟酌古今,以北宋徐崇嗣為宗,一洗時習,獨開生面”,創造性地恢復和發揚了“沒骨”寫生花卉的傳統,給花鳥畫壇注入了新的生機,使得“勾花點葉”派末流為之一掃,贏得...
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