80後美女書畫家,臨摹趙孟頫行書《赤壁賦》,幾可亂真
楊芸熙的小楷書法也學習趙孟頫,其小楷除了趙孟頫風格,還加入了王獻之以及唐代小楷名作《靈飛經》的感覺,結構標準美觀,硬筆靈動、筆力勁健,十分難得,在當今絕對稱得上是小楷高手,有大家風範,被網友稱之為“當代管道昇”...
More Detail楊芸熙的小楷書法也學習趙孟頫,其小楷除了趙孟頫風格,還加入了王獻之以及唐代小楷名作《靈飛經》的感覺,結構標準美觀,硬筆靈動、筆力勁健,十分難得,在當今絕對稱得上是小楷高手,有大家風範,被網友稱之為“當代管道昇”...
More Detail趙孟頫一生臨摹、鑑賞《蘭亭序》不輟,時至今日,傳世還有許多趙孟頫《蘭亭序》臨本,而在趙氏書風的形成中,定武蘭亭起到了十分重要的作用...
More Detail”(語出歷史學家向達)張大千的瘋狂破壞,至今仍有不少人為他辯護——張大千破壞敦煌壁畫是有檔案可查的,他不但亂剝壁畫,還在壁畫上勾畫,題上名字1942年傅斯年、李濟給於右任信中說:張大千臨摹各朝代繪畫,先畫最上一層,畫好就將這層剝去,然後又繪...
More Detail龍騰虎嘯 臘盡春回虎嘯風聲遠 龍騰海浪高山月流古雪 猛虎浴清泉醜去寅來千里錦 牛奔虎嘯九州春虎踞龍盤今勝昔 鶯歌燕舞呈吉祥龍騰虎躍人間景 鳥語花香天地春千載難逢新世紀 萬民譜寫虎春秋嘯一聲驚天動地 睜雙眼照耀乾坤春風浩蕩花香鳥語 歲月崢嶸...
More Detail月季花,它是最常見的刻畫素材,在不同的畫筆下也有著不同的靈魂特點,這裡作者採用水彩畫的溼畫法進行塑造,先構造外形,再使用水彩上色,主要是粉色,綠色,淺藍色過渡處理,喜歡的可以試著臨摹...
More Detail希施金的森林畫大多密密層層,重重疊疊,滿滿當當,唯獨這幅《林中雨滴》因雨霧的充斥而空靈,而開闊,與中國畫“雲深不知處”的意境有異曲同工之妙,這正是我格外喜歡這幅畫的原因...
More Detail今天,筆者就講述一種既簡單又好學的春聯創作方法,用這個方法來書寫春聯可以說是“事半功倍”,寫出來的春聯不僅好看,而且還滿含著傳統文化的韻味,如果貼到門口,必然會羨煞旁人...
More Detail而褚遂良的摹本,從用筆與氣韻上絲毫不輸“虞世南的臨本”,並且褚遂良曾經是李世民書法班“弘文館”的“館主”,曾經校對和臨摹過所有皇家內府所藏的3000紙王羲之真跡,所以他對王羲之書法的理解,在那個時代無出其右者,他臨摹的《蘭亭序》乃是在筆法與...
More Detail伍勇 秋色連天作為陳子莊的第二代傳人,伍勇在田明珍先生的耳提面命下,傳統功力和當下筆墨上已經有了相當深厚的積累,儘管其間有近三十年的時間沉溺於他的實業經營之中,但從他近來的作品看,商海沉浮並沒有消減他繪畫藝術上的爍爍光華...
More Detail遺憾的是,趙子昂之後的書法名家,追隨王羲之的也不少,但是在學習王羲之方面,幾乎沒有人達到類似趙子昂的高度,甚至可以說,這種真功夫,自他以後真的是失傳了...
More Detail但是我想說的是,陳老師不失為一位優秀的書法老師,他對王羲之、趙子昂的書法原帖的領悟是很深的,他很熟悉這兩位書法大家的書法技法,至於書法創新方面,雖然沒有大家想的那麼厲害,但是覺得堪稱模範...
More Detail” 一年後我們在「漢字的故事」中把甲骨文的演變娓娓道來,便是希望能成為文化尋根旅途中的登高之梯,願你我在探本朔源時拾級而上,都能盡攬星河璀璨...
More Detail2、畫材:毛氈、油煙墨、硯臺、白瓷盤、勾線筆(小號)兩支、大(小)白雲筆各兩支、日本絹(白色熟絹)、畫板(或畫框)3、顏料:花青、藤黃、白粉、赭石等臨摹步驟:第一步白描落墨:濃墨勾眼睛及眼周的羽毛...
More Detail董其昌臨蘇東坡·行書冊(區域性)董其昌臨楊凝式·神仙起居法(區域性)董其昌臨顏真卿·爭座位帖(區域性)趙之謙臨嶧山碑(區域性)2、改編關於書法臨摹中“改編”的界定:為了順應個人的筆性特徵或審美訴求,在範本的基礎上,有明顯的主觀改造或誇張變形...
More Detail臨摹的前提是掌握書寫基本技巧以及用筆規律,初學者臨摹切記不要一上來就埋頭對照字帖練習 ,還是需要先對書法基礎知識進行學習,再進行臨摹,書法學習才能有據可循...
More Detail△△△《觀音菩薩·盛唐》敦煌美術研究所專家臨摹作品 敦煌美學賞析△△△《觀音菩薩·盛唐》敦煌美術研究所專家臨摹作品 區域性特寫盛唐時期的菩薩已經進一步女性化,人體比例適宜,姿態優美,面相有方額廣頤形,有條長豐滿形...
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