【雅德馨香】流行書風是沒有藝術性,更不要說入中國展了!
《林文忠公真書無量壽經墨寶冊》尤其是林則徐,他的書法取法於晉唐名家,行草學鍾繇、張芝、王羲之、王獻之等人,楷書學歐陽詢、顏真卿、柳公權等人...
More Detail《林文忠公真書無量壽經墨寶冊》尤其是林則徐,他的書法取法於晉唐名家,行草學鍾繇、張芝、王羲之、王獻之等人,楷書學歐陽詢、顏真卿、柳公權等人...
More Detail梁詩正這個官當得是十分有趣,他常常跟在乾隆身旁,幫其記載一些詩詞、要聞,這裡面除了有他辦事能力強的原因之外,他的一手好書法也是乾隆皇帝賞識他的原因...
More Detail有網友甚至將王嶽川的書法比之唐朝的草聖張旭,認為王嶽川的書法頗有張旭草書的風格氣勢,雄健矯勁但同時又不失雋永清雅...
More Detail或許是時代審美的變化,明清時期的書法審美取向更接近與當代,以今天的標準去想象飛白書,現在的人們未必能夠欣賞得了,不管是王羲之、歐陽修、蘇軾如何推崇...
More Detail當代書法展覽上,作品的形式可以分為“精雕細鏤”和“出水芙蓉”兩類,顯然,呂金光的這件草書作品屬於“出水芙蓉”型,這足以顯示呂金光的氣魄和自信...
More Detail方放女士和石瑞芳女士她倆都是從7歲時開始練習書法,從古帖練起,在家庭文化薰陶和影響下,耳濡目染,傳承父輩之書風,喜歡上了書法藝術的,她們倆還有一個共同點,幼兒時都在外婆家生活,7歲時才接回到父母身邊,由父親指導教育練習書法...
More Detail我們知道,書法要想在國展中,或者在蘭亭獎中斬獲大獎,就必須要有自我特點,而這種自我特點,就是基於傳統的,從傳統書法中脫離出來的,而他的行書,就符合了這樣的特點,不僅整合了王羲之和米芾的用筆之道,而且還更多地表現出自我,形成了一種全新的面貌,...
More Detail我們知道,書法要想在國展中,或者在蘭亭獎中斬獲大獎,就必須要有自我特點,而這種自我特點,就是基於傳統的,從傳統書法中脫離出來的,而他的行書,就符合了這樣的特點,不僅整合了王羲之和米芾的用筆之道,而且還更多地表現出自我,形成了一種全新的面貌,...
More Detail以他的小行書《獨樂園記》為例,有很強的文氏筆意,把王羲之的飄逸和趙孟的妍美巧妙地結合起來,並加上自己獨有筆法,讓這幅作品字字飄飄如仙,看了這樣的書法,誰都會豎起大拇指...
More Detail▲乾隆御筆臨草▲王原祁山水畫▲蔣溥行書題跋▲嵇璜書法題跋▲汪由敦書法題跋▲梁詩正書法題跋圖文源自網路,如有侵權,請聯絡刪除...
More Detail“書聖”與他的“經典之作”看看這位所謂的“偉大的書聖、印聖”的作品,一眼便知是典型的江湖書法,沒有傳統書法的影子,任筆為體、下筆無法,一味地纏繞環轉,書法的內涵與神采不見一點蹤影,脹滿眼睛的盡是虛張聲勢的不安與狂躁...
More Detail蔡以榜書名世,一次蔡京米芾賀鑄與一客在儀徵舟中,客故意刺激蔡京,說你寫大字是不是先用燈影之後,放大了再描上去的...
More Detail其實書法的品鑑與學習實踐,理論已經是成熟的,原則也是歷來被恪守的,主要看下面三點:1技法準確性常聽人說,某某書家的字“筆筆精到”“字字精到”...
More Detail陸柬之行書《文賦》關於陸柬之的書法,陶宗儀在《書史會要》當中的描述最為恰當:“柬之少學舅氏,多作行字,晚擅出藍之譽,遂將咄咄逼羲獻”意思是陸柬之從小跟隨虞世南學書法,到了晚年時候能夠青出於藍,甚至能夠直追王羲之和王獻之,由此可見其書法功力之...
More Detail《汝南王修治古塔銘》的主要特點:在書法史上,並不是只有唐代楷書才是最為經典的作品,如果從書法史的角度來考察的話,書家們一般都會認為,書體應當是從過渡中才能找到書法的變化特點和藝術性...
More Detail從整體風格來看,沈鵬的書法不拘泥於區域性細節,表現出“精”“雄”“老”“醜”的特徵,因此避免了大部分草書書家過度關注筆法細節的“謹毛而失貌”的弊病,反而更加關注對於自身心性的表達...
More Detail還有一次,唐玄宗不知道出於什麼惡趣味,在宮中已有工筆山水畫大師李思訓畫的《嘉陵江山水圖》的情況下,還派吳道子去嘉陵江寫生...
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