小楷的小,不等於大楷的縮小化,這些書法小楷的名帖,你知道幾個?
北大書法博士,藝術學院教授傅汝明以多年的小楷學習和創作經驗告訴你,學小楷,從《靈飛經》入手...
More Detail田英章書法而前硬筆書法協會主席姜東舒一手硬筆小楷,外標衝藹之容,內含清剛之氣,精淳粹美,遒勁之中不失婉媚,清雄雅正,為難以一見的硬筆書法藝術...
More Detail于右任身上有不少趣事軼聞,他是個吃貨美食家,也是垂著飄飄長髯的“書法仙家”,他的草書繼承懷素小草風格,將魏碑與小草書結合,筆法豐富、筆力雄健,融合篆、草、楷、隸的特點,氣貫神足,而他所寫的內容,不少都與愛國思想相關...
More Detail《蘭題雜存》白蕉先生被後人推崇為“王羲之在世”,其書法再現了魏晉風流,300年來,無人能超越,他自稱詩第一,書第二,畫第三,典型的文人書畫家...
More Detail據史料記載,女皇武則天曾讓王方慶(王羲之十代孫),獻出他們王氏一族的真跡書法作品,最後武則天還裝訂了一套《寶章集》,成為如今專家們研究王氏書法的重要史料...
More Detail沒用多長時間,網友們紛紛評論,有一些朋友比較認可沙孟海先生的作品,當然了,也有一些朋友認為沙孟海先生的書法徒有其名,達不到當代名家的高度...
More Detail而趙子昂筆下的這幅行書《臨集王聖教序》乃是他60歲時候所寫,這個時候,趙子昂的書法功力正值巔峰,所以此作一面世,就引起了巨大的轟動...
More Detail再就是,寫字固然得講規範,但如果是書法,那就另當別論了,畢竟,書法更多的講究起承轉合,講究佈局,講究章法,約束性沒這麼高,在書法裡面也並不會死板地規定“門”字最後那筆一定要帶鉤,所以,如果放到書法範疇來講,書法作品裡寫“門”字不帶“鉤”當然...
More Detail後在北京、上海、濟南等地發展,廣交書友,取長補短,並與書友共同組織了數場“書友會”,多次將作品參展併為“殘疾人基金會”捐贈字幅,他的堅韌不拔和執著追求,讓所有走在書法之路上,熱愛著並堅持走下去的書法愛好者們看到了希望的曙光,現在濟南數家小學...
More Detail在硬筆書壇,有這樣一位牛人,他在1985年的全國首屆鋼筆書法大賽中斬獲了一等獎,之後,又連續四次斬獲硬筆書法大賽最高獎,是一位硬筆書法實力派,他的硬筆書法是當今書壇裡的一股“清流”,其作品都可以作為硬筆字帖進行臨摹學習,他就是著名的書法家顧...
More Detail于右任書《曾孟鳴碑》(1929年)曾鏞(1891—1929),字孟鳴,馬平縣人,清朝抗英將領、建威將軍曾勝玄孫...
More Detail客觀地說,吳繼宏已經是一位優秀的書法作者了,只是我們對書寫有審著更高的視點,讓他和當下的帖學作者有了更重要的擔當...
More Detail但是學得多了,你就應該形成一套自己的看法了,用你的懷疑去推動整個書法學習過程的轉變,這個時候,就可以出帖了...
More Detail從李雙陽對王鐸和傅山書法優缺點的分析來看,他是站在理性的角度來看待問題的,正如劉洪彪的那個觀點,他說的是超過古人,是指某些方面,如紙張的大尺幅、筆墨上的大膽使用是古人所不具備的...
More Detail從書法技巧的角度來講,這件《松風閣詩帖》極為注重“三過筆”,也就是用筆的起、行、收,這是寫好點畫的關鍵,也是使線條有韻味的關鍵,黃庭堅悟出的“蕩槳筆法”在這件《松風閣詩帖》體現得淋漓盡致,每一個字都搖擺而多姿,但是姿態穩如磐石,平和而厚重,...
More Detail按理說,像丁祥紅這樣的書法水平,加入書協應該沒什麼問題吧,可直到現在他也不是什麼書協會員,有網友說,不練行書,光靠這樣的楷書,就像是搭積木,毫無氣韻可言,這樣的字只能算漂亮,但是談不上書法...
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