人間四月芳未盡,靜默成詩暗香來
14.四月的微風@王燕子(廣州)微風為湖面製造了一鱗鱗波紋樹影在角落裡搖曳多姿每一個在黎明前渴望呼吸的靈魂都在等待風的召喚擁抱隨風而去的自由你的凝視在黑暗中劃出一道道閃電我想抓住一絲半縷,爬出沼澤可你的嘆息,如柳絮飄散把沼澤點綴一新,茫茫然...
More Detail14.四月的微風@王燕子(廣州)微風為湖面製造了一鱗鱗波紋樹影在角落裡搖曳多姿每一個在黎明前渴望呼吸的靈魂都在等待風的召喚擁抱隨風而去的自由你的凝視在黑暗中劃出一道道閃電我想抓住一絲半縷,爬出沼澤可你的嘆息,如柳絮飄散把沼澤點綴一新,茫茫然...
More Detail在中國古代詩畫中,“桃花源”主題、意象以文字描述和影象描繪兩種形式呈現,在中國古代山水畫和題畫詩中是以山水和人物等影象與詩詞題詠方式予以呈現,常是文人用以寓涵理想世界、太平盛世的一個“象喻”符號,具有強烈的象徵性美學意義,詩人和畫家們在使用...
More Detail杜甫在《登高》裡,每一句都有鮮明的意象,如,第一句裡的“風”和“渚”,它們本身是漂泊不定的東西,正好象徵了杜甫此時的身世...
More Detail一塊黑雲經過,落起雨來,又飄來更多黑雲,斗笠蓑衣擋不住冷雨侵身,老農撂下農具,趕不及回村,快步往就近的廊橋跑,至廊內終於沒有溼透,摘掉斗笠,解下蓑衣,掏出旱菸管,吸上一袋,或站廊下望雨霧隔斷遠山,竹木迷離,或坐廊柱間的木座凳/抬眼瞧木桁架在...
More Detail在錢穆看來,《春秋》中的石、鷁之辯,也許本沒有什麼微言大義,但即如《公》、《谷》作者這樣的鄉村學究,也要用力發明其隱藏的深意,用於說明君子不苟的大義,這也從另一個側面說明,中國古代的語言問題,實在不僅僅是一個語法和修辭問題,而是寄託了許多倫...
More Detail漢代接續了陶嬰《黃鵠歌》所開創的意象傳統,其中《李陵錄別二十首》接續離別主題,而在具體文學呈現方式上,不同於《黃鵠歌》詳盡描寫早寡黃鵠的“獨宿”“悲鳴”等活動與“想其故雄”的心理狀態呈現,《李陵錄別二十首》採用大幅畫面取景,而突出“徘徊”這...
More Detail意境,是指詩詞作品中,詩人透過意象組合所描繪出的生活圖景與詩人主體審美情感融合而產生的一種藝術境界,是情景交融、虛實相生的能開拓出豐富的審美想象空間的整體意象...
More Detail”蘇州楓橋夜泊景區乾隆南巡與運河與大運河有關的詩詞除懷古詠史、羈旅行役、離別送行等題材,也有相當部分是從當時的歷史與政治角度進入,如後一朝在總結與反思前朝時,總是會將國祚的傾覆與帝王的享樂、國家的龐大工事或窮兵黷武等相聯絡...
More Detail1987年,東澤開始藝術創作,追求以東方精神文化為核心的抽象水墨大寫意,陸續創作出“朵而”、“意象花鳥”、“意象人物”、“山水”、“天鵝”、“魚樂”、“牡丹”等多個極具獨創的藝術系列...
More Detail雖然說詩無定論,詩和學歷文憑也無關,但客觀地說,受過良好專業教育的人,因其本身的文字文學修養、駕馭能力和表現能力以及較高的人文底蘊和美學基礎,使他們的詩無論從深度和廣度都要好得多...
More Detail當登高與悲秋這兩種意象結合在一起時,悲情這種感情在登高這一行為中得到強化,無盡的時間、遼遠的空間、孤獨的個體瞬間匯聚,沉重地衝擊著詩人疲憊的心靈與枯萎的生命...
More Detail中國現代詩歌的現代性,既要力求具有“現實感”,又要繼承本民族文化與古典詩歌的傳統和精髓,建構傳統與現實交錯的情思言說方式,筆者認為,這才是中國詩歌發展與皈依的向度...
More Detail馬車在不斷前行,詞人描寫的也並非一時一地之景,因此在下片中,她開始用大雁飛過作為過度,描寫自己的生活狀態:萬結愁腸無晝夜...
More Detail作者作品欣賞:《她愁》作者:詩人孫亮一陣秋風席捲枝頭繁花碩果卻盡顯傷憂捻斷了情思又封閉了甜美歌喉何時的月方可灌滿深秋她日的容顏變得可以依舊短髮貼著領口輕盈的步伐嬉戲那衣袖君不知深夜把醉酒澆透戀戀地總朝你在的方向回首怎能讓酒精安眠閣樓心盼歲月...
More Detail冬日童話 198cmx192cm 紙本設色 2019年這種透過對視覺現象的主觀選擇建構起一種中國式的,即超越視覺紛繁複雜現象的意象造型觀,中國畫的意象造型觀包含了對感覺層面物象的超越,即超越現象世界的態度,體現了傳統藝術精神重神韻的特質,也...
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