耿寶昌:早中晚康熙青花各有什麼特徵?這篇文章教你這幾點斷代!
5萬元成交一,早期康熙青花以三藏個人的經驗通常會將康熙分為早中晚三個時期來看,一般來講早期的康熙青花胎體厚重,釉面有縮釉和小棕眼現象,這是因為燒造的一個溫度控制比例還未掌握的十分成熟,肥潤呈青白色...
More Detail5萬元成交一,早期康熙青花以三藏個人的經驗通常會將康熙分為早中晚三個時期來看,一般來講早期的康熙青花胎體厚重,釉面有縮釉和小棕眼現象,這是因為燒造的一個溫度控制比例還未掌握的十分成熟,肥潤呈青白色...
More Detail如想出手藏品可聯絡壹叄伍叄,零肆捌零柒捌柒諮詢相關事宜,參加正規拍賣出手我們仔細的觀察一下康熙青花瓷器,一眼看過去就知道瓷器畫的遠近大小,而且在山水繪畫技法上使用線條來表達,也就是我們現在常說的細條畫...
More Detail這件故宮所藏的汝窯碗造型規整,底足就是微微外翻,目前所見傳世宋代汝窯碗僅有兩件,除故宮博物院收藏的這件外,還有英國倫敦大維德基金會亦收藏一件四,支燒點汝官窯一般是採用施滿釉,為了避免窯爐內雜質的汙染,需用匣缽裝好,並將器物用墊圈和支釘墊起,...
More Detail出土青花瓷,特別是明早以前的,由於時代特有的繪畫技能、特有的蘇青料所產生的青花暈散與鐵鏽斑等現象,再加上器物長時間埋藏而產生的珠寶內光,使器物出現一種特有的美感,看上去青花髮色下沉更為明顯,筆道、濃淡、色變、暈散、鐵斑更為自然,更為合理,立...
More Detail粘砂現象觀察其粘沙現象,如明之以前的器物多有不同程度的粘沙現象,清官民之窯足內積釉處也有粘沙,而仿品這一點卻極少做到(偽品也有少數粘沙,然不像真品那樣顯得老化乾燥),因其燒造工藝高於古時,釉也施得不是那麼厚,不會造成積釉,再加多為模注而過於...
More Detail瓷器底足的特徵千姿百態,一般來說古瓷底足留下最具說服力的年代痕跡無非這些特點:“乳突”、“旋痕”、“跳刀痕”、“棕眼”、“火石紅”、“敲底”、“墊燒痕”、“糊米底”、“沾窯砂”等等...
More Detail宋代瓷器的底足,宋代“五大名窯”的瓷器基本上都是底使釉了,其他窯如:龍泉窯、越窯、等等瓷器的底,基本上都是使釉,而北方窯、地方窯的瓷器,基本上底不使釉,如越窯瓷器的底:元代瓷器的底足特點鑑賞元代瓷器的底足,上面介紹的窯口外,我們主要來研究元...
More Detail此件清代康熙時期風格的青花山水紋香爐,造型笨重,器型不夠規整,爐身過於僵硬,繪畫山水文紋飾呆板線條不夠流暢,髮色暗淡比較飄浮不夠成熟沉穩,釉面不夠瑩潤火光較重,胎質溼澀疏鬆,修足不夠規整,為現代仿品...
More Detail汝窯天青釉圓洗,宋,故宮博物院藏4.粘砂現象觀察其粘沙現象,如明之以前的器物多有不同程度的粘沙現象,清官民之窯足內積釉處也有粘沙,而仿品這一點卻極少做到(偽品也有少數粘沙,然不像真品那樣顯得老化乾燥),因其燒造工藝高於古時,釉也施得不是那麼...
More Detail粘砂現象觀察其粘沙現象,如明之以前的器物多有不同程度的粘沙現象,清官民之窯足內積釉處也有粘沙,而仿品這一點卻極少做到(偽品也有少數粘沙,然不像真品那樣顯得老化乾燥),因其燒造工藝高於古時,釉也施得不是那麼厚,不會造成積釉,再加多為模注而過於...
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