人到中年,再讀《孔雀東南飛》,我認為焦母並沒有錯,錯在劉蘭芝
兒時的我在學習這首詩時,曾忿忿不平於焦母,認為其焦仲卿與劉蘭芝愛情悲劇的序幕的始作俑者...
More Detail而對於許多熟稔法國曆史的人來說,在長達千年的法國曆史長河之中,最讓他們難忘的一幕不是路易十四征服歐洲的偉業,也不是大革命的壯烈,而是拿破崙在滑鐵盧戰敗後那沮喪的背影...
More Detail不過,多元化一點總是好的,像我這種人吧,喜歡看那種揭露社會不良風氣的作品,小熊不妨拍一個揭露社會女子搶閨蜜男友的劇情,什麼逼婚、假孕什麼的,反正,最後沒有好結果就對了...
More Detail”——Grzegorz Jarzyna華莎多樣劇場(TR Warszawa)藝術總監及著名導演“鄧樹榮的《麥克白的悲劇》超越了對莎士比亞表演的單一詮釋,透過一個家喻戶曉的故事,將我們帶入一個神秘的中國風景...
More Detail三、古希臘悲劇發展的三個階段1、第一階段:悲劇的原初階段,悲劇不是某個劇作家的發明,歌隊成員的原型不是配角也不是觀眾,在最開始他們就是悲劇藝術本身,悲劇只有音樂,沒有的劇情——體現出酒神精神生命中最難的不是沒人懂你2、第二階段:悲劇克服了抽...
More Detail這樣一來,電工在沒有確認電源到底有沒有被切斷的情況下就將臨時電源線收起來,那麼當他一碰到線路的時候,就必然會引發觸電,造成了這場不可挽回的悲劇...
More Detail奇蹟轉正,悲劇不再細心的讀者應該多多少少有點感覺,悲劇塔雖然改不了萬年老二的位置,但是,他在戰鬥中的地位已經悄然地發生了改變,他不再是往常的“一悲到底”,而是慢慢地和悟空並肩而戰了...
More Detail王熙鳳應該是紅樓裡面個性最顯著的一個人了,她貪戀世界上的名和利,雖然名義上她是賈府的掌權者,實際上呢,她上面還有賈母等好幾個人壓在頭上,權勢的分離使得她的格局放不開,不可能做出更長遠的佈局,進而不可能真正的做到對家族負責任,只能靠不斷的去討...
More Detail不熟悉黛玉的人,總覺得她是那種“作天作地”的女孩,可真正讀了原著,看到了她和寶玉的日常相處,才恍然意識到,她其實是每一個正常女孩的模樣,真誠、愛撒嬌、會吃醋、也懂得道歉...
More Detail一直記得,單純至極的香菱,在得知薛蟠要娶正妻時,想的不是爭權奪利,不是爭寵鬥豔,而是“我也巴不得早些過來,又添一個作詩的人了”...
More Detail從時宜退婚到再訂婚這段時間,應該是全劇最甜的部分,但依舊瀰漫著無奈和心酸,兩人去往南蕭,在經歷遊船、買菊花酒、買香囊,最後到時宜以拒絕桃花為契機間接告白,一般來講,順水推舟地在一起,是很正常的,可週生辰只是在雨夜裡沉思,守在屋外一夜聽雨,女...
More Detail[30] 維爾羅要麼訴諸“反諷”等技巧,要麼做出一些前後矛盾的解讀,Michelini毫不客氣地稱之為“傳統學術的拙劣模仿”,她還指出,在處理歐里庇得斯悲劇的兩個最顯著特徵——開場白與結尾時,維爾羅就可能導致模稜兩可的結果,參Ann Nor...
More Detail為了回答這個問題,我將與孩子們先一起了解悲劇的沿革,再帶著對現實中與祥子相似的人(棒棒)的真實理解,去研究祥子的軌跡,思考祥子的結局是否無法改變,找到導致他現有結局的必然原因...
More Detail而從田小娥的悲劇經歷當中就可以明白一個道理,那就是女人在面對感情生活問題的時候,不要完全去依靠男人,還是應該有一種自立自強的態度,這樣一來才能夠讓自己的人生變得幸福美滿...
More Detail寶黛釵一體於“此書大綱目、大比託、大諷刺處”(第七回脂批)、隱指廢太子胤礽的秦可卿[注1],而寶玉是作者的“自寓”(脂批),因此,寶黛釵一體下演繹的“木石前盟”和“金玉良姻”的悲劇歷程,其實就是作者假借意在“使閨閣昭傳”、以所謂“大旨談情”...
More Detail他的悲劇與托爾斯泰、雨果、羅曼羅蘭這樣的正能量大師不同,他從不會告訴你人生苦難的根源和消滅苦難的方法,因為他書中的苦難很個人主義,他從不講人生道理,卻一次次地把讀者帶到危險的境地下,然後用絕望的結局,用毫不留情的死亡結結實實地敲打你的靈魂...
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