對話名家|月關:我是一個“不安分”的網路作家

對話名家|月關:我是一個“不安分”的網路作家

月關,本名魏立軍,山東省德州市平原縣人。中國作協會員,遼寧省作協副主席,中國作協第十屆全國委員會委員。代表作品《回到明朝當王爺》《大宋北斗司》《秦墟》《夜天子》《逍遙遊》《錦衣夜行》《青萍》《步步生蓮》。(作者供圖)

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作 者:中國作協網路文學中心 張富麗

上至宮廷貴人,下至乞丐走卒,在月關作品中露面的人物,總是那麼生動傳神,栩栩如生;故事情節頭緒眾多,但主線鮮明,月關像一位“說書人”,巧布世間煙火,把蜿蜒曲折的故事講給您聽……網路文學從草根到自發自由生長,月關悠遊其間。“有償訂閱、付費閱讀的出現,大力促進了網路文學的發展,它從一個草圃一個花園,發展成了一片草原,一片山脈。我有幸見證了它的全過程,也參與了它競爭拼搏的全過程。”在應約接受中青報·中青網採訪時,月關這樣說。

“創作是一件很有成就感,也很有意義的事。但是創作,又是一個漫長的、枯燥的,需要清楚地認識自我、超越自我的過程。”對於有志於進行創作的青年朋友,月關有三個“力”的建議:毅力、耐力和能力——

毅 力:

創作要持之以恆,尤其是長篇創作,必須把它納入自己的規劃,堅持不懈,不能“三天打魚、兩天曬網”,那樣很容易消耗自己的才氣,也難以對作品投入真正的感情。

耐 力:

一部作品的誕生,需要你長期的努力,在成名之前,在你的創作過程中,要耐得住寂寞,不因一時的沉寂而失望,對自己的創作目標,要不為外物所動,用堅定的意志,很好地完成它。

能 力:

創作需要具備相當程度的創作能力,它不是天生的,需要我們多多從前輩作家的作品中汲取營養,虛心學習同輩作家的優點長處,努力提高自己的創作水平。無論是創作之前,還是已經在創作之中,又或者是已經取得了很大成功,須知,文無第一,永遠保持虛懷若谷的心態。

月關認為,“能夠做到這三點,距成為一個成功的作家,便進了一大步。”

最初創作的原因,僅僅是因為熱愛文學,喜歡創作,想把自己喜歡的故事創作給他人看

2006年4月16日,月關在起點中文網上開設了自己的作者賬號,並開始創作網路小說。

從小就喜歡文學的月關,幼年時在街邊一分錢租一本小人書看,向鄰居家借書看,小學三年級的時候,就抱著借來的《三俠五義》《李自成》《星星之火可以燎原》《西遊記》《楊家將》一類的大部頭,看得津津有味。“後來開始從(瀋陽市皇姑區)區圖書館借書,由於那時圖書館新書更新速度有限,大量小說被我如飢似渴地看光之後,我還借閱了大量的劇本,當成小說看。”月關說,這也是他後來提筆就能進行劇本創作,“從小說到劇本轉換,毫無遲滯阻礙的重要原因”。

上中學時,月關曾經與同學合著過古龍風格的武俠小說,“因為老師擔心影響我們的學業,給沒收了”。上班後卻總感覺創作困難,出版希望渺茫,於是創作的念頭就放棄了。

“那時的我,是隻認紙式書的。2004年,有朋友見我愛看書,就告訴我網上有小說連載,我當時的態度是不屑一顧的,沒有印在紙上的也配叫小說?我當時的態度,就是完全不瞭解,本能地鄙視,不以為然。”月關說。

月關說,自己也沒想到後來會成為網路作家。月關說,2006年初他在論壇上開始大量看網路小說,發現“原來網路小說不只有那麼多文筆好、人物好、故事生動精彩的小說,而且這種發表模式,是如此的開放與自由”。

“讀者喜歡與否,從他們的閱讀量、收藏量、點贊量就能一目瞭然,完全是‘市場抉擇’。而且,網路出版一部幾百萬字的小說,所佔空間不及一張稍清晰些的圖片,且出版成本低廉,這也使得它的創作入門相對友好而便利。同時,網路發表不需要讀者寫信與作者溝通,每天的更新,可以即時看到讀者的感想,讓作者隨時透過網路與讀者溝通,這些都深深地吸引了我。”月關認為,網路小說把第一齣版渠道放在了網路上,“比之銅鼎上鑄字、竹簡上刻字、紙張上寫字一樣,這是科技發展進步產生的新模式”。

那段時間,月關每天下了班,就沉浸在各種各樣精彩的故事裡。壓抑已久的創作慾望,就是在這個時候萌生了。

“我開始興致勃勃地創作了。幸運的是,我的第一本小說《回到明朝當王爺》一出,就極受歡迎,一個新人,甫一發書,就未下月票榜前十名,後幾個月更是連續第一,由此奪得年度第一。”

由此受到鼓勵,月關開始了迄今十餘年的創作之路。

“最初創作的原因,僅僅是因為熱愛文學,喜歡創作,想把自己喜歡的故事創作給他人看,每多一個讀者,我都心花怒放。而它能產生收入,並最終使我以此為業,則是意外之喜了。”

不會因為某一種型別、某一種模式的小說大受歡迎,就反覆複製自己,重複自己

月關說,自己是一個“不安分”的作家,“我不會因為某一種型別、某一種模式的小說大受歡迎,就反覆複製自己,重複自己。”月關先後創作完成了數十部小說,作品型別涵蓋穿越歷史、架空歷史、歷史傳奇、都市、玄幻、仙俠、科幻、言情等各種型別,其中已經改編影視的作品包括《錦衣夜行》《回到明朝當王爺之楊凌傳》《夜天子》,還有原創劇本《大宋北斗司》和《鑿空者—張騫傳》,目前《步步生蓮》也在籌備當中。

月關認為,

沒有必要迷信IP,更不要把一部產品的成功完全寄望於IP。

“它沒有那麼大的魔力,尤其是現在只要買了本網路小說,不管它是什麼,它曾經有沒有名氣,統統稱之為IP,這不是在炒IP,這是在毀IP。就算是一本真正的、擁有廣泛粉絲群體的、通過了讀者市場檢驗、證明它是一個很吸引人的故事的小說,在小說這個圈子裡,它是一道大餐,但是拿到影視或遊戲這個圈子裡,它也僅僅是一道食材。接下來影響到它味道的因素很多,劇本改編、導演、演員、服化道、宣傳力度、發行平臺……其中任何一個環節,都可能把戲搞砸了,本來是金,也要變鐵。這些環節都發揮好了,本來是鐵,也能成金。”

月關認為一部作品的選擇,不管是片方還是平臺,其依據的,都是市場大資料和負責版權的人個人的眼光,但是不能過度依賴大資料。“因而,大資料有滯後性,還有雷同性,你要製作的是一部從購買到改編、從製作到後期,從排播到播出的作品,它可能快的話也要三年後才問世。一部有知名度的IP作品,意味著在網路讀者群體中,有相當比例的讀者喜歡看它。而這個讀者比例,近似乎觀眾中的比例。所以,如果你能尊重原著、好好製作,就有相當大的機率,取得大量觀眾的歡迎。我認為這才是IP的意義,它是經過了‘市場驗證’的,更有故事質量保證的作品。”

一部作品不管如何好,也不可能讓所有的讀者都喜歡,做劇也是一樣

對於網路文學,月關認為就是網路時代的通俗文學。“網路文學更注重故事性,更接地氣,因此自然而然地受到了大眾歡迎。在這一過程中,由於作者利用網路增強了互動,由於作品的連載屬性,也賦予了它一些章回體小說、評書等通俗文學的特點,比如節奏感更快、情節起伏更頻繁,每章每節,都要有些亮點、有個‘鉤子’等。”

月關認為,任何一個題材型別都會迎來觀眾的審美疲勞。

“做一部戲最重要的是‘好不好看’,如果刻意去劃分大女主戲、大男主戲,其實是自己給自己多套了一層枷鎖,你想演繹一個精彩的故事,裡邊有一群精彩的人物,那麼該什麼樣的劇情出彩時就演繹什麼樣的劇情,不要刻意去設計。”

對於網文改編成影視劇,月關認為編劇應該認真通讀全文,改編過程中不能搖擺不定試圖全方位迎合。“一個寫了幾千萬字,始終能贏得讀者歡迎的作者,他的作品必有其長處,如果只是借一個殼,首先原著黨就絕不會滿意。另外,你用了一部網路文學,卻無視它的爽點所在,自己完全重新設計,還得受限於它的故事框架和基本設定,你也發揮不好。”

“我們寫書的都知道,一部作品不管如何好,也不可能讓所有的讀者都喜歡,做劇也是一樣,首先你要有清晰的觀眾群體的定位,在抓住這個基本盤的基礎上,再去研究適量的增加其他元素,在不影響主要故事主要人物的基礎上去適當新增才行,不然只會適得其反。定位不清楚,老是盯著已經播出的甚而和你完全不沾邊的故事強行對標,也是造成濫劇頻出的原因。”月關說。

主流文學樣式從來就不是一成不變的,無門檻寫作正是網路文學的優勢

對於網路文學將成為主流文學的一個重要組成部分這一觀點,月關有自己的看法。

“文學是生活的再現與昇華,隨著社會發展,生活變遷,文學形式必然發生變化,這是客觀規律。主流文學形式從來就不是一成不變的。先秦有詩經,漢有賦,唐有詩,宋有詞,元有雜劇,明清有小說。而明清小說和民國小說,現代小說和當代小說,依舊不斷演繹變化,雖然都叫小說,它的內容和形式始終在變化。現在社會發展突飛猛進,兩百年比過去兩千年的發展還要迅猛,主流文學形式為什麼就不能發生變化,出現一種新的文學型別呢?”

月關說。

月關認為,科技力量也在助推著文學的發展,歷史會做出選擇,真正存留下來的自然就是歷史大浪中淘出來的金子。“當人們只能在龜甲上刻字,在青銅鼎上鑄字的時候,你不言簡意賅行嗎?當竹簡出現的時候呢?紙張出現的時候呢?白話文運動如果放在竹簡刻書的年代,絕不可能變革成功,技術條件不支援。網路時代,這種更環保、更便利、成本也更低的書寫方式出現了,出現網路文學也就順理成章了。至於說良莠不齊,泥沙俱下,其實任何一個時代,任何一種文學形式,都有高下之分。”

實際上,網路文學本就根植於優秀傳統文學的豐厚土壤,有著傳統文學的基因。月關說自己從小就是看傳統文學長大的。

“網路文學由於其網路屬性,為了更多地吸引讀者,確實存在著一些低俗、濫俗的東西。而且它的低門檻(實際上它的門檻挺高,但它的門檻在門裡,入門是沒有難度的,但你入了門想要登高,想要成為全國知名的作家,那就有一千多級臺階等著你去爬呢),這也就造成了它的廢品率必然要高於現在的主流文學。但是,無門檻全民寫作,正是它的優勢、它的特點,因為那麼多的廢土敗葉化為腐泥,它能出現膾炙人口的好作品的概率同樣會大增。所以,如果苛刻地從整個網路文學的全面角度,老是盯著那些做分母的龐大底層作品,那麼在這樣看的人眼裡,它永遠成不了主流文學。但是,這個基數雖然龐大,卻沒什麼影響力,你不刻意去找,都無法發現這些堆集於下的作品,如果能客觀地認識網路文學的特殊性,你就會發現,那些有影響力的好的作品還是蠻多的。”

對於如何增加精品佳作的比例,月關認為不僅需要作者群體的創作水平進步,讀者群體的閱讀審美提高,也需要作協等相關管理部門加強管理與引導。“隨著它的成熟與發展,創作者們也會更多地吸收傳統文學的文學性、思想性、嚴肅性,並繼續保持自己的故事性優勢,成為我國文藝市場中,不容忽視的一股力量。”月關說。

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