敦煌藏經洞唐拓孤本,柳公權《金剛經》,得見如來
《金剛經》為柳公權早期作品,字不大但用筆靈巧勁健,雖多有與“顏書”同法之處,但明顯地摒棄了“蠶頭雁尾”的用筆之法,而多融入魏晉及初唐楷意,並摻之以北碑的骨力洞達,故初觀此碑似覺平常,頗有劍拔弩張之勢,然細察之則一招一式頗富變化,方勁整飭中寓...
More Detail《金剛經》為柳公權早期作品,字不大但用筆靈巧勁健,雖多有與“顏書”同法之處,但明顯地摒棄了“蠶頭雁尾”的用筆之法,而多融入魏晉及初唐楷意,並摻之以北碑的骨力洞達,故初觀此碑似覺平常,頗有劍拔弩張之勢,然細察之則一招一式頗富變化,方勁整飭中寓...
More Detail顏真卿《蔡明遠帖》區域性在此帖中,“今”字的結體明顯呈“上覆下”狀,這種寫法在顏書中並不常見,而黃庭堅卻把顏書中這種偶然為之的結構特點總結成了一種書寫的常態,其《發願文卷》、《少林九年帖》《青原山詩刻》《奉題琴師元公此君軒詩》《松風閣詩卷》...
More Detail《金剛經》為柳公權早期作品,字不大但用筆靈巧勁健,雖多有與“顏書”同法之處,但明顯地摒棄了“蠶頭雁尾”的用筆之法,而多融入魏晉及初唐楷意,並摻之以北碑的骨力洞達,故初觀此碑似覺平常,頗有劍拔弩張之勢,然細察之則一招一式頗富變化,方勁整飭中寓...
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More Detail“顏大楷”早起作品可稱為“生成期”,此階段,顏真卿學古人筆法,應規入矩,但在結體上已初見寬整格局,以《多寶塔碑》和《郭虛己墓誌》為例...
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